著名画家韩富华做客天津美术网访谈

[韩富华]:我很小就喜欢画画，几岁的时候就喜欢学画了，十六岁考上了天津工艺美术学校，工作了之后搞设计然后又上了美院，再后来又调到美院去工作。在搞设计的那个阶段，我和梁崎先生有了近距离接触，当时我在手帕厂搞设计，梁崎先生在利和毛巾厂里补差搞设计。梁崎先生虽然在毛巾厂搞设计，但是他不太精通设计这个行当，因为他是画国画的，他画的好多不符合生产工艺的要求，当时企业里面要选图，往往他画的又不好中选，那时候也没有办法，为了生活，他退休时都70岁了，在那补差从事设计，很艰辛。业余的时间，梁崎先生又指导示范那些爱好国画的设计人员画国画，当时企业里面喜欢国画的那些师傅们和设计人员也不是特别专业，所以梁崎先生... [详细内容]

[韩富华]:指画我过去见过，从书本上、画册上、文献上，我都见过，但是当时还不足以引起我足够的兴趣去学习和从事这样一种艺术形式，我画指画主要还是受梁崎先生指画的影响。梁崎先生的指画，可以说很受世人推崇，可能大家有时候没太注意，在我看来，梁崎先生的山水画好，他的书法也好，他的指画更好。有一次，我请梁先生给大伙示范国画的时候，他就作了指画，杨柳青画社为梁崎先生出的画册里面，就有这幅画，叫《锦鸡柿子》，这幅画是我的收藏，梁崎先生纪念馆里面展出这张画，开始也是我拿着这张画过去复制了一张挂在那，这一张算是精品。关于这张画，还有个小故事，就是说，这幅画在我这收藏了，后来梁先生出第一本画册的时候，他家里没有...[详细内容]

[韩富华]:天津美术学院有陶瓷专业，九十年代的时候，美院有小的窑，很简陋，当时只能画釉上彩，也就是说，瓷盘烧好了以后，在上面作画，用釉彩作画，画完以后，再烧，低温就可以烧成了，而青花得1300度以上，属于高温烧制，当时学校没有这个条件。当时我就利用学校的小窑画过釉上彩，从此与画瓷结下了不解之缘。第46届旅游纪念品展览会，这是一个全国性的活动，天津市是东道主承办方，为了把水平搞上去，天津市为二十几位工艺美术大师一人提供一个展位，是免费的，我是天津市首届工艺美术大师，通过做漆画评上的，我就在展位上展出我的漆画和其他作品。景德镇一位姓于的年轻女士看到了我的作品，当时我没去现场，都是学生帮这布置好的，于女士看到我...[详细内容]

[韩富华]:我喜欢漆画是很早的时候，过去研究所做铝板漆画，铝板漆画是天津发明创造的，漆画这个画种是最传统的艺术形式，有几千年的历史，可是它一直都是停留在漆器的制作上，生产制作各种器物，包括屏风、首饰盒等，漆画作为一个画种，是八几年才给的定名。在八几年之前，福州那边好多艺术家创作了一些漆画，后来影响到北方，天津也就创造了铝板漆画，这些漆画当时给人很大的震撼，我看了以后，也很喜欢，因为我对艺术，包括民间艺术，包括现代艺术，都比较喜欢，看一个展览，我必须得看透，它是什么工艺，怎么画的，怎么制作的，我都去研究。在我心目中也一直想从事漆画，后来到了美术学院，在1992年、1993年左右，在美术学院的课程里，有漆画...[详细内容]

[韩富华]:前些时间，我画了很多的二尺斗方，都是方构图的画，我觉得中国画画方构图不太适宜，中国画的方构图可能是从林风眠先生开始的，他创作的都取方构图，后来影响到整个画界都在画方构图的斗方。方构图有它的局限性，中国画采用散点透视，要么就画得长长的，像手卷，要么就是高高的立轴，这样才能显示出中国绘画的特点，好多经典作品都是这样的，比如《长江万里图》、《清明上河图》，都是长长的长卷，如果画方构图的话，山也不高，水也不远，我个人不太喜欢。我做了很多尝试，画了很多窄条的立幅的画，甚至窄到半尺宽，四尺高，我今天带来的一幅《毛笔》，有六尺长，画的就是一支毛笔，笔杆就是一笔画下来的，笔头很大，整张画六尺长...[详细内容]

[韩富华]: 我从上学十六岁就画水彩，最早的一幅水彩画画于1964年，60年代，70年代，80年代，90年代，2000年之后，这跨度六十年的时间里，我每一个阶段都有水彩作品，也就是说，我很喜欢水彩。上回有编辑让我写水彩的“自画自说”，我就写了很简单的百字短文，讲水彩画是我的初恋情人，就是说我在最正式地接触绘画艺术，进学校学习的时候，当时水彩画课是基础课，各个专业都要学水彩画，一正式接触了就一发不可收拾。当时教水彩画的是刘贵宾先生，刘先生2014年年底之前去世了，还有刘体仁先生，余益友先生等等，从那时候画就一直坚持，到我后来工作的时候，每天早起到上班前，我去画一段水彩，然后再骑自行车去上班。把这些作品整理一下...[详细内容]