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形色兼顾回归心性—谈工笔人物画创作

天津美术网 www.022meishu.com 2013-07-17 14:45

春梦 王洪涛作
春梦 王洪涛作

清晨 王洪涛作
清晨 王洪涛作

    王洪涛

  当代中国画的发展是建立在古今中西这个坐标上的。中国画作为中国文化的一部分,应秉承“宽容大度、相互包容”的精神,建立既具中国传统性又具国际现代性的新艺术形态。

  艺术创造是一个把现实生活神圣起来的过程,它不会和现实生活处于同一层面,否则灵魂立场就没有超越性;也不是表现深刻思想的载体,因为任何思想观念都会随着时间的发展变为历史;更不是对现实生活的批判,因为批判意味着失去人文关怀。真正的艺术应给人以光明,给人以全新感受的世界,让人们从日常生活的束缚中解放出来,找寻新的愿望和目标。绘画不是让人慢慢解读的对象,也不是检验观众智商与知识的工具,而是当你置身一幅画面前,就会被美的形态所愉悦,被美的意境所笼罩,被美的精神所感染。

  当代中国画的发展以视觉展开,视觉因素又以形式和色彩为主导,这种形式和色彩必然负载上新的文化感觉。形式的强化如果不是以独特的视觉感受为基础,那么形式本身的探索就是没有生命的;形式只是外延多样性的衍生,而非内涵上革命性的创造。形式的创新不会推进艺术的进步,也不是艺术进步的标志,形式只是表达事物恰当、合理的方式。只有在人与自然之间保持一种相互亲和、相互依赖的关系,人的生命才能产生幸福感,这样创造出的艺术形式才是人类所需要的。

  中国传统色彩一直以概念化、概括性为基调。如果从视觉感官、心理的角度强化色彩的符号性、象征性和表现性,表达出独特的个人感受,我想这是一条合适的出路。色彩的解放以及色彩的精神化是中国画发展过程中需要解决的问题。中国画色彩在发扬传统的过程中,应加入更丰富的现代文化感觉,为中国画在新时代的流光溢彩提供真实的体验。

  我在工笔人物画创作中,尽量回避画面的形、色与现实贴得太近。在回归心性的同时,观照中国画对精神的表现和对境界的追求,是我创作的方向。在“澄怀味象”的观察体验中,得其“静”而追其“动”;在幽静的氛围里把握跃动的生机,同时呈现出一种典雅、凝重的永恒感——这是我所推崇的。

  我有些作品直接以淡墨为主,形成淡雅、空灵的基本格调。简明、单纯的画面带给人一种素洁、迷蒙的美感;而在此美感中,又充满着一种关于时间与记忆的伤感。传统水墨的恬淡、悠远、宁静对于当代人来讲,是一种田园牧歌式的梦境,这种梦境美丽并令人心驰神往。我所表现的工笔人物更注重对精神世界的创造:以自己独特的审美立场,对当代人物与自然的关系进行再造。在创作中,我也非常重视色彩的表现,将色与墨置于同等地位,尽可能地体现出色彩与水墨之间、色彩与色彩之间的细微差别和层次变化,从而做到既单纯又丰富、既统一又变化,使得笔下的色彩成为工笔人物画中的重要一环。我在用色上体现了对现实的超越性。这种色彩,显然非再现型色彩,而是主观意象性、虚拟性的色彩处理。这样的处理,使色彩在视觉上得到解放,使画面充满梦幻般的超现实主义的意味,从而产生一种全新的、具有独立性的新象征风格。

  画面中背景的营造,实际是精神状态的外现,我以一种梦幻般超现实主义、打破常规的方式来表现。我虽然以写实性描绘物象,但更倾向于捕捉心理的、超现实的或想象的成分。我画面中的人物如同在与时空、与灵魂对话,展现了当代人的心灵景观。

  王洪涛,1970年生,河北饶阳人。1992年毕业于河北大学工艺美术学院,现为河北省美术家协会会员。作品多次入选由中国美协主办的全国性美展。

来源:中国书画报 责任编辑:雅聑
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