著名画家马海方、张鸿飞、苏鸿升做客天津美术网访谈

著名画家张鸿飞：绘画离不开画家本人生活的源

[张鸿飞]：我画的《福临门》就是东北过大年。我是大年初六下去采风，80年代初，1982年。还没出正月我就到老乡家里面去了，刚刚改革开放农村已经和计划经济的时候有了明显的变化，老百姓的手里面有零钱了，老百姓就开始想要装点自己的院子。他们买来的红红绿绿的挂钱，贴福字，哪怕是一个牲口圏也会贴上福字。大人小孩儿都换上了新衣服，只要你一走进那个屯子，就感觉得到家家都是红火一片，这就是我当初创作福临门最初的感受。这幅作品也获得“吉林省美展”一等奖，第三届全国年画评奖三等奖。首先这幅画我感觉是那个时代的记录。这幅作品当年也曾经发表在人民日...[详细内容]

著名画家马海方：我对天津是怀着一种很崇敬的心情

[马海方]：这次有幸和张鸿飞老师一起来到天津办画展，我认为是一种缘分，我和张鸿飞老师很早就认识了。首先很感谢天津人民美术出版社美术馆苏鸿升老师给我们这样一个机会办这样的一个展览。张鸿飞老师以工笔人物著称，尤其是画美女画的非常漂亮，我画老北京民俗，尤以画老头最多。所以我觉得漂亮的美女就一定要有老头作为陪衬，苏鸿升老师作为策展人，有这种眼光。这都是玩笑话。和苏老师聊天我们有一种非常亲切的感觉，因为他是天津人民美术出版社美术馆的馆长，我是人民美术出版社的画家，我们之间有两个“人美”的渊源。另外我和张老师住在同一个小区，是街坊...[详细内容]

著名画家马海方：“玩”也是一种学问一种艺术

[马海方]：咱们接着说玩乐。北京人玩应该说是从清朝满人入关进京之后走向了高峰。说起玩很多北京人都知道“花鸟鱼虫”四大玩儿，虫就是蝈蝈和蛐蛐，还有几个小品种我都叫不上来名字。我的听力不太好，这些叫不上名字来的虫叫的时候我都听不清，有人说像蚊子似的。这是北京人玩的特点，满人入关之后前门、崇文门、宣武门以里的汉人全部迁出到前三门以南，前三门以南全部都是穷人。北京城东西南北四九城，四城之间大家说东富西贵南穷北贱，分得很清楚的。南城汉人多，清末到民国期间的灾民多，但是这些人都是身怀绝技，我曾经画过天桥的八大怪，这个八大怪里面就有咱们民...[详细内容]

著名画家苏鸿升：中国画的核心精神就是写意精神

[苏鸿升]：作为一名人物画家，每个人的切入点不一样，我觉得应该把这些反应国家民族命运的东西和自己的作品联系在一起，这是一个艺术家的责任和良知。我喜欢画一些历史题材的作品，当然每个画家都有自己的切入点，毛主席讲百花齐放，如果绘画没有个性的话将很难存在。马老师的作品个性彰显的就非常清晰，大俗、大雅。所以在这个方面我们经常切磋，有时候我把马老师请到我的家中帮我看画提提意见，有时候到他们家去坐坐喝个茶。那天看到马老师正在画安徽泾县宣纸的制作流程图，画了四年没画完已经画了六遍了。我感觉到并不是画画就能当艺术家的，他有一种付出，这种付出...[详细内容]

著名画家苏鸿升：人美社美术馆是学术交流的平台

[苏鸿升]：我们天津人民美术出版社美术馆是一个学术的平台天津人民美术出版社也是我们全国的三大出版社之一，在全国有着重要的影响。我们出版社早期的领导层都是延安时期的艺术家，这些优秀的人才为我们打下了雄厚的基础，创造了优秀的学术平台，也培养了无数优秀的艺术家。例如杜滋龄先生，就是在我们天津人民美术出版社工作、成长起来的艺术家。天津人民美术出版社的宗旨是把在全国有着一定影响力和创新能力的艺术家有计划的介绍到我们天津来做一些学术交流。那我们本次请到的这两位画家呢，一位是张鸿飞先生，他是著名的工笔人物画家，他的作品早在70年代就已经在全国的...[详细内容]

著名画家张鸿飞：艺术家能有市场是一件好事

[张鸿飞]：市场的繁荣折射了社会生活的繁荣，市场并不是贬义词，一位艺术家能有市场是一件好事。但是每一位艺术家的想法和追求个人取向都是不一样的，我现在有一些想法没有完成，总觉得要再画些什么，关于市场的问题我是顺其自然。从事艺术，因人而异，每个人喜欢的东西都不一样，主体性创作也像刚才两位老师说的那样是很难，但是我有自己的理解，不能被其他的东西牵着走，这才是艺术家。比如曹操，苏老师说了他刚才对曹操的理解，我也有自己的理解，之前收集资料的过程也是非常辛苦的。这些东西如果不找全了我自己心里都没有底。我的原则“慢就是快”，路是需要一步一...[详细内容]