正确把握“历史真实”与“艺术真实”

　　油画《大会师》(图见本报10月22日第3版)主要是表现红军经过二万五千里长征，最后第一、第二、第四三个方面军在甘肃会宁地区胜利会师的场景。会宁会师既标志着长征的胜利结束，也标志着一个新的历史时期开始。

　　接受任务之后，我们这个团队感觉压力比较大，首先是时间紧，只有7-8个月的时间;其次是尺幅大，3m×8m，属于大型创作;此外，过去同类题材的经典作品比较多，不容易有新的突破，我们这次创作的《大会师》在上个世纪70年代，蔡亮先生就已经画过一张，无论从构思、构图、形象的塑造、刻画都很完美，堪称经典。

　　我们今天再来画同一题材，如果只是简单地重复、没有新意，就没有什么意义了。经过认真研究之后，我们初步确立了以表现会师的大场面、大气氛为主体，融入甘肃会宁地区雄浑、厚重、淳朴的环境特点，强调画面艺术表现的张力这样一个总体上的创作切入点。

　　今年元月，我们主创团队一行3人前往甘肃会宁深入生活，元月是大西北最寒冷的季节，大家翻山越岭收集了大量的一手资料和创作素材。现在的会宁除了地形地貌之外，和红军会师那会相比，已经发生了翻天覆地的变化，呈现在我们面前的是一座座新楼，已经很难感受到那时的革命气息了。

　　于是，我们走街串巷，专去老楼老店，最后在一个小巷子的老书店里，找到了一张当时会宁的照片，这是非常难得的，也为我们的创作提供了历史依据。一幅革命历史题材作品创作，前期的准备工作非常重要，一定要耐心做足功课，才能开始画。就像盖楼一样，地基打扎实了，才能盖起高楼。在创作过程，靳尚谊、詹建俊等老先生也来看过草图，并给我们提出了非常宝贵的意见，画面的调子要准确，要符合历史氛围，画面中地形、人群结构的安排要合理。从这些小细节里就可以看出，老先生们以前在自己创作时，那是非常严谨的，不放过任何细节，这都是值得我们学习的。

　　我从事历史画和军事画的创作已经近20年，军事画和历史画创作有一个特点，叙事因素占据着相当的分量，在以往的历史画创作中“历史真实”与“艺术真实”总是一对矛盾，人们视历史画就是真实表现历史上的人物和事件，越细致越好，当然做到这一点也不容易，但如果把这个做法推到极端，也会产生这样的遗憾，艺术本身失去了存在的依据而完全成为历史的图解。

　　明确了这一点，我就希望我们的历史画作品不完全靠它所再现的历史事件来感动人，而是通过作品本身的艺术感染力来触动观众的灵魂，引发人们的思考。

　　《大会师》现在的画面构图是虚构的，当然有一些地形地貌城楼的特征是历史的真实，整体的构图、场景、色调、人物都是想象出来的。在通读了长征的历史资料之后，我认为艺术作品表现的历史，不一定非得是真实的历史现场，也可以是艺术家对历史的感触和领悟，所以我在表现《大会师》场面时，弱化了情节的叙事因素，增加了绘画语言的表现力量，结构的强化、色彩的夸张、以及象征性语言的表达，通过这些手法营造一种特殊的象征性的长征胜利大会师的氛围。

　　与此同时，画面中又有一种斑驳、遥远、强烈的地域特征和历史感。《大会师》创作中，我在构图、笔触以及色彩上作出了大胆的探索，首先是“大会师”这一事件发生在甘肃的会宁地区，那里的地理环境特征要求画面有一种深沉、厚重的画面效果，构图上有一种坚不可摧的稳定感和牢固感。为了达到这一目标，我在创作草图时就从整体出发，安排形象使结构特点非常明确，只有这样才能体现一种粗犷雄浑的力度，在这个总的审美取向支配下，形象的刻画就不能太拘谨细致，所以我降低了单个人物在画面中的分量，而强调了群体的效果，把地形地貌特征作为画面主要形象来刻画。

　　在色彩表现上，轻快的色调自然是喜庆的主调，但战争还未结束，显然轻快的调子不足以承担这一重大主题，因此，我偏重于浓、黑、粗，用厚涂的办法，使色彩和笔触、画面肌理相配合，大片的重色调子和天空的温暖色彩形成对比。