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陈履生:大众美术越来越大众

天津美术网 www.022meishu.com 2016-12-21 15:45

  学习历史很重要

  “历史的经验值得注意”,可是,人们在社会的发展中往往忽视过去的经验,因此,有了成语“重蹈覆辙”。历史的作用就在于告诉后人过去所发生的,不仅是记录,还有着启示的意义。中国美术在20世纪的发展,群星璀璨是因为有很多能够立得住的优秀作品。艺术需要努力和创造,它不是靠口号和忽悠而能为历史所能接受的。

  大众美术需扶持

  上世纪50年代,为了提高连环画的艺术水平,许多出版机构聘请了当时著名的书画家绘制封面,或为封面题签。上海画家中的刘海粟吴湖帆、关良、陆俨少、谢之光、应野平、俞云阶、哈琼文都为连环画画过封面,贺天健还为60册的《三国演义》一一题写了书名。现在的书画名家基本上与大众美术隔绝,所以,大众美术越来越大众。

  我们需要创造一个时代

  1948年11月,张光宇和廖冰兄主编《这是一个漫画的时代》。张光宇自1950年初到北京之后,作为漫画界的旗手,将其多方面的才学运用到漫画创作之中,尤其是动画电影《大闹天宫》首夺国际电影节金奖,成全了他所创造的“这是一个漫画的时代”。现在提出概念的多,想点子的多,可是,缺的是手上的活,没活就没有时代。

  时代需要经典来支撑

  1958年底,贺友直画连环画《山乡巨变》,一开始采用了当时正流行的前苏联《星火画报》插图的画法,未获通过。后来,受到陈洪绶的《水浒叶子》等木版绣像画的启发,又从张择端的《清明上河图》中找到了构图的方法。贺有直以其生动而有趣味的白描线条和线条组合,扩展了连环画的审美内容,也提高了连环画的艺术高度。

  没有学术和思想就没有艺术

  1961年6月2日至7月10日,全国美协在北京召开了3次“革命历史画创作座谈会”,对一个时期以来的历史画创作进行总结。会议的议题有:革命历史画的群众场面如何描写;革命领袖与群众的关系如何表现;革命受到挫折时的悲壮题材如何处理。产生经典需要学术思想的碰撞和学术的氛围。现在会不少,缺实质性的深入。

  学习,学习,再学习

  1954年,莫朴在其《谈学习中国绘画传统的问题》中指出“接受和发扬中国绘画优良传统,是今天所有的画家必须重视的问题。特别是从事油画的同志们更应予以重视。一般搞油画的画家,总满足于油画表现能力的充分,以学像西洋绘画为能事……创造新中国的油画,画家首先就应认真地研究自己民族绘画的优良传统”。这好像说的是今天。

  要提高表现力

  潘天寿曾说:“中国人画油画,要注意中国民族的特点,因为中国人有中国人的思想、感情、风俗和习惯,中国人不论画什么都应该有民族风格。”过去曾经有过一段简单化理解民族风格的教训,今天感觉这个问题不存在了,可是,中国油画的表现力在下降,能人不多,市场化导引的工笔油画正成为灾难。油画还是应该有表现力和感染力。(作者 陈履生)

来源:美术报 责任编辑:简宁
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