　　无独有偶，几乎在央美美术馆举办基弗展的同时，伦敦的白立方画廊也举办了一场基弗的展览，国内还是有人去看过的，徐虹就在微信朋友圈分享了她在伦敦白立方展览现场亲自拍的图片，很是令人震撼。于是有人说，央美美术馆展览的基弗作品其实不算是基弗的代表作，言下之意是这些收藏家所藏基弗的作品要不是被画廊所忽悠，要不就只是基弗的一些比较差的作品，好像中国藏家和中国观众都是吃了苍蝇似的，这要不是玩笑就是别有用心。

　　基弗是德国新表现主义的代表艺术家之一，他的作品注重对意识形态的思考，早期不少作品都有德国法西斯的一些符号呈现，是对德国人精神深处潜意识的深度表现、揭示和批判。他的作品始终走在前沿，当代艺术的特征极强，不管是装置作品还是架上作品，一般体量、体格都超大，现场冲击力强，对展厅的空间高度纵深等都有特殊的要求。而且，他的作品一般来说只适合博物馆、美术馆等公共机构收藏，尤其适合专门收藏展示其一个人的作品的永久场所。比如他曾经的家被改造成一个仅展示基弗个人作品的独立美术馆。还有他现在的工作室基本也是一个独立巨大城堡，主要功能除了作为他的工作车间，还用于展示他的那些巨幅作品。他的小尺幅的作品很少，所以普遍值得收藏。

　　基弗对中国十分关注，为了在中国搞个展，据说已经筹备了十年，为实现此项目还在戴高乐机场附近买下两个巨型飞机修理库，也曾到中国考察多次。我认为，基弗计划在中国进行的展览肯定会涉及中国的意识形态，至于是直接的还是间接的表现不得而知。

　　当代艺术的很多作品，对当下、在地十分关注，注重表现、观念和批判，多数为了追求视觉冲击力和轰动效应，会无限放大体量体格，特别在乎一种场面、阵仗的营造，很多作品并不适合一般收藏。如果用于家庭装饰，很多当代艺术都不适合，尤其基弗的多数作品根本不适合家庭收藏。所以，一般能被收藏家收藏的基弗作品都是规格相对较小的作品，这种收藏其实也是要下决心的，作品自然也是十分珍贵的，不管是他早期的作品，还是后来的作品，并不存在他的哪件作品没有代表性和不重要，从收藏投资的角度讲，但凡能够收藏的基弗作品都很难得，都会有不错的增值空间。

　　近年来，当代艺术作品有一种回归架上艺术的倾向，不能不说这是一种为适应收藏需求的一种努力。当然，当代艺术回归的架上艺术，是一种吸纳了当代艺术一百多年各种发展成就的新架上艺术，不会简单回归到传统油画或水墨，这是收藏当代艺术要注意的一个新的向度，这一点基弗的架上艺术其实特别有代表性，所以央美美术馆的基弗展如果没有去看，那也是相当遗憾。

　　央美美术馆基弗作品展虽经几番周折、毁誉参半，但是对基弗在中国大众中间的传播却产生了意外的收获，取得了很多推广活动难以产生的效果，对各位藏家来说都是收获多多，取得了远远超出预期的影响力，也算是中国观众对这位受了委屈的老人一点小小补偿。

来源:雅昌艺术网责任编辑:简宁