“松风遗韵”天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展在天津美院美术馆开幕

文章来源:天津美术网时间:2019-10-10 01:52

“松风遗韵”天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展在天津美术学院美术馆开幕。

天津美术网讯 10月9日，由天津美术学院主办的“松风遗韵-天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展”在天津美术学院美术馆开幕。该展览作为天津美术学院庆祝中华人民共和国成立70周年系列展览之一，共展出溥松窗先生曾于上世纪50-60年代在天津河北美术学院授课期间的60余件课徒稿。这套教学范图绘于溥松窗先生艺术创作生涯盛期，他将其多年实践经验呈于画面，由浅入深、分门别类，用传统图示描绘自然景色，在遵循传统绘画规律的同时呈现出勃勃生机。

天津美术学院副院长李鑫，天津市美术家协会副秘书长张福有，天津美术学院教授霍春阳，天津美术学院教授路洪明，天津美术学院中国画学院副院长周午生，天津师范大学教授姜金军，溥松窗先生亲属代表爱新觉罗·筠嘉、崇嘉、文嘉、毓峋、毓嵉、毓岳、毓震峰、恒鑫、张超、恒晖、伯骧等出席了画展开幕活动。画展开幕仪式由天津美术学院美术馆馆长王伟毅主持。

爱新觉罗·溥佺（1913－1991），字松窗，以字行，笔名雪溪、尧仙、健斋，清宗室，满清皇族后裔，道光帝四代孙，近现代著名书画家。与溥伒、溥僴、溥佐兄弟四人并为书画大家，被称为“一门四杰”。在二十世纪上半叶这个特殊的时代，溥松窗先生与他的堂兄溥伒、溥儒、溥僩一样，出身皇亲贵戚，本应该享尽荣华富贵，由于时代的更迭，为了生存，以绘画为生。良好的家庭教育和丰富的家藏，奠定了溥松窗深厚的传统绘画功底。二十世纪40年代溥松窗受聘为辅仁大学美术科讲师，还曾兼任北平国立艺专讲师、副教授，北京大学美术补习班教授。1949年后，在新的社会条件下，溥松窗与其他自旧时代成长的画家积极参与社会主义文化建设和艺术教育活动，1957年后为北京中国画院画师。在五十年代后期，受解放军总政治部的邀请，溥松窗与北京中国画院的同事颜地、董寿平等人沿红军长征路写生，红色主题触发了溥松窗的创作激情。此行创作了大量的新山水画，完成了从一个旧时代画家向新时代人民艺术家的转变。曾任中央文史馆馆员，北京画院画师，北京市人大代表，中国画协、美协会员。1953年加入北京中国画研究会并任执行委员和秘书处主任，1955年被选为理事。1958年入北京中国画院。1956年沿着红军长征的路线写生，与徐燕孙、王雪涛等合作《长征手卷》。先后在北京、天津等地的一些师范、艺术院校讲授国画。1985年被聘任为中央文史研究馆馆员。曾为北京市第七、八、九届人大代表，北京美术家协会、北京书法研究会、中国书法家协会会员、中山书画社顾问和创作委员会副主任、中国老年书画研究会理事。代表作品有《万马山》、《二狼山》、《井冈山》等。

“松风遗韵”天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展在天津美术学院美术馆开幕。

溥松窗是一个全才型的画家，能诗，能书。山水清新，鞍马精到，兰竹更是堪称一绝，影响深远的《荣宝斋画谱》还专为溥松窗出版过兰竹专辑。溥松窗早年的山水用笔主要是学南宋院画。山石多是先用大小斧劈皴皴擦出明暗，然后用中锋点苔，苔点通常较小。他很注重墨色的变化，通过墨色表现明暗关系，画的层次感很强。溥松窗的山水虽然主要是学“南宋四大家”（李唐、刘松年、马远、夏圭），但从他的作品来看，所继承只有“南宋四大家”笔墨技巧，却摒弃了南宋院画那种“一角”“半边”的构图模式。他的笔法也不全是“南宋四大家”的，也可以看到沈周和石涛的影响。他的山水还有一个很重要的特色，就是喜欢画瀑布，而且水画得很细致，可以看出他曾在马远的《水图》上用过很大功夫。上世纪50年代中后期，溥松窗和徐燕孙、王雪涛、董寿平、陶一清等数次沿红军长征路线进行艰苦的旅行写生，丰富了他的阅历，也开阔了他的眼界，他的山水画面貌为之一变，这一变化在他的名作《源远流长》中清晰可见。

溥松窗还喜欢画鞍马，从他的作品来看，他的鞍马受郎世宁的影响最大。将郎世宁的名画《八骏图》与溥松窗的《松马图》作比较，二者在马匹和树木的刻画上有惊人的相似。溥松窗画马的一个突出特点就是注重解剖、透视和明暗，多层着色，色彩过渡自然，因此造型准确，立体感强。溥松窗鞍马画也有许多是学赵孟R的，拿赵孟R的名作《浴马图》和溥松窗的《双马》作比较，不仅马匹人物相似，连线条都是一样的清劲自然。尤其是马的鬃毛，虽然细如毫发，劲如铁丝，却丝毫不呆板，浓密中见条理，细微处见精神。

墨竹是溥松窗最得意的拿手戏。“人怜直节生来瘦，自许高材老更刚”,虽清瘦柔弱却不失潇洒孤傲，就像他的为人。晚年的溥松窗很少画山水和鞍马，却画了数量可观的竹。他到底打算在墨竹中表达什么？溥松窗是皇室后裔，尽管在出生之前，满清就已不复存在，但是皇室后裔仍受优待。溥松窗自小养成了孤傲的性格，老且弥坚。中国文学向以劲节凌霄的竹作为孤傲的代名词。溥松窗通过画竹使他的真性情得到了最好的宣泄。他的书法好，行草尤为刚劲飘逸，故墨竹枝枝节节都是写成，而非画成。这样就多了几分飘逸，少了几分做作。他画墨竹从作画到题款从不换笔，技法的娴熟可见一斑。

“松风遗韵-天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展”学术研讨会现场。

展览开幕仪式后，还举行了“松风遗韵-天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展”学术研讨会。研讨会由天津美术学院教授路洪明担任学术主持。霍春阳、喻建十、周午生、王伟毅、魏云飞、刘玉睿、姜金军等就溥松窗先生的艺术成就展开研讨，溥松窗先生亲属代表爱新觉罗·毓峋、毓岳、崇嘉、文嘉、恒晖、伯骧从溥松窗先生的日常生活、松风画会的影响，以及其对爱新觉罗画派的传承做出了充分发言。此外，天津美术学院继续教育学院高研班学员代表，中国画学院研究生代表不同角度谈个人观展体会。

据了解，本次“松风遗韵-天津美术学院藏溥松窗山水画课徒稿展”除天津美术学院收藏溥松窗先生绘制的64幅山水画课徒稿之外，还有天津博物馆收藏的溥松窗绘制的4幅山水画、松风画会成员溥雪斋绘制的扇面一件（背面为王福庵临毛公鼎文）、溥松窗、溥雪斋、汪慎生、启功1948年合作的花鸟画作品一件、溥佐上世纪60年代绘制的画马课徒稿3幅，走马图1幅，立马图1幅，二马图1幅，同时还展出溥松窗和松风画会及相关的历史照片10余幅，松风画会画家及溥氏画家关系图、年表等资料。画展将展至10月20日。（包仲川、刘俊苍）

溥松窗先生亲属代表爱新觉罗·筠嘉致辞。