吴冠中《渔港》耐人寻味

　　天津美术网讯 上海拥有得天独厚的商业环境，并且在文化、艺术等领域发展迅猛。近年来，上海艺术品市场不断发展，吸引了海内外知名艺术品拍卖公司来此拓展业务或设立分支机构。作为广东省首个驻扎上海艺术品市场的艺术品拍卖机构，华艺国际成立上海办事处，衷心希望与上海及周边藏家朋友建立起更加广阔、多元的交流渠道，为沪上藏家及艺术爱好者奉上更多精彩的艺术文化体验。

　　华艺国际2016秋拍精品巡展11月1日至2日于上海开展，中国书画、当代艺术、古董珍玩、珠宝钟表、极品名酿•陈香茶韵等门类精品将抢先亮相。此后，我们还将先后到达厦门、汕头、北京等地，为当地藏家奉上秋拍之精华，诚邀您莅临品鉴！

　　上海站

　　时间：2016年11月1日-2日 10：00-18：00

　　地点：延安饭店二楼兴会厅（上海市延安中路1111号）

　　门类：

　　•古代书画、近现代书画、岭南名家书画

　　•油画、版画、雕塑及当代艺术

　　•瓷器、杂项、金铜造像等各门类古代艺术品

　　•珠宝翡翠、珍贵钟表、名品手袋

　　•极品名酿•陈香茶韵

　　厦门站

　　时间：11.04-05

　　地点：深德美术馆（厦门思明区西林西二路99号）

　　门类：

　　•古代书画、近现代书画、岭南名家书画

　　•油画、版画、雕塑及当代艺术

　　•瓷器、杂项、金铜造像等各门类古代艺术品

　　•珠宝翡翠、珍贵钟表、名品手袋•

　　•极品名酿•陈香茶韵

　

　　汕头站

　　时间：11.07-08

　　地点：见贤五号美术馆（汕头市龙湖区黄山路星湖豪景）

　　门类：

　　•古代书画、近现代书画、岭南名家书画

　　•瓷器、杂项、金铜造像等各门类古代艺术品

　　

　　北京站

　　时间：11.11-12

　　地点：丰华臻传（建国门内大街7号光华长安大厦1座302室）

　　门类：

　　•古代书画、近现代书画、岭南名家书画

　　•瓷器、杂项、金铜造像等各门类古代艺术品

　　•珠宝翡翠、珍贵钟表、名品手袋

　　华艺国际16秋拍精品巡展

　　上海站拍品精要

　　钱维城（1720-1772） 花卉图（局部）

　　乾隆御题

　　设色纸本 册页八开

　　题识：臣钱维城恭画。

　　钤印：臣钱维城、敬事

　　藏印：石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆御览、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙。

　　著录：

　　一、《石渠宝笈三编》（三），《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册，第2351页，1988年10月上海书店；

　　二、《清高宗御制诗文全集》第八册，御制诗四集，卷九十四，二十四至二十六页，1976年7月国立故宫博物院印行。

　　出版：

　　《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》P252-259，2009年10月文物出版社。

　　13×18.5 cm。×8

　　钱维城花卉十分著名，但传世作品较少。《花卉图》册为其佳作，盈寸之间，精致可爱，应为乾隆随身携带把玩鉴赏之物。此册所绘之八种花卉分别是西府海棠、栀子、玫瑰、金丝荷叶、虞美人、翠梅、鱼儿牡丹和金盏，开开俱佳。花朵枝叶刻画极为精致，笔力细健，设色雅洁，传神生趣。正如《清史稿》卷504所谓：花卉傅色尤有神采。

　　此册著录于《石渠宝笈三编》，为清皇宫内藏之钱维城重要作品。更难得的是，册页八开均有乾隆皇帝御题七言诗，为乾隆皇帝在钱维城去世十年后，仔细观《花卉册》时所题。其重视和喜爱程度，可见一斑。现今流传于社会，如圭璧般珍希。

　　允 禧（1711-1758） 黄山三十六峰（局部）

　　乾隆御题

　　设色纸本 册页三十六开

　　题识：黄山三十六峰图。臣允禧恭绘。

　　钤印：臣•禧

　　乾隆题端：

　　千岩紫翠  钤印：天龙三昧、乾隆宸翰、奉三无私

　　万壑螺青 钤印：乾隆、宸翰

　　著录：《清高宗御制诗文全集》第二册，御制诗初集，卷三十二，十三至十九页，1976年7月国立故宫博物院印行。

　　出版：《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》P228-251，2009年10月文物出版社。

　　7.5×5 cm×36

　　允禧《黄山三十六峰》，册页三十六开，写黄山三十六景。方寸之间，构图饱满，笔笔精到，而墨厚色亮，尤称不易。其形制玲珑别致，每开纵七点五、横五厘米，对开题跋尺寸与此相同，纸质洁白坚密。如此的袖珍式书画，是最受乾隆帝喜爱，也是当时宫中最常见的案头玩物。其装潢精美繁复，完好地保留了当时宫廷的原装潢。无论是装裱格式，还是夹板锦的用途以及内衬的明黄色蜡笺，都与现今故宫博物院所藏乾隆御笔《万绪就理图册》完全一致。其山水间之点睛、景楼台、亭阁、人物，虽小如豆芥，但规矩严整，变化层出，显示出允禧在方寸间构思精微，技巧娴熟的艺术功力，洵为大观。

　　此册每页画对开均具有乾隆亲笔御题行书诗，且每页亦钤乾隆文印。各印文意多与画意相承合，镌制精工，是难得一见的宫藏珍品。

　　齐白石 红线盗盒 1929年作 立轴 设色纸本 137×36cm

　　出版：

　　一、展览目录《奉文堂藏齐白石书画》第76-77页，图版25，2013年香港佳士得。

　　二、《艺苑掇英•名家名作•齐白石•人物》第4页，2013年7月河南美术出版社。

　　三、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》第151页，图版124，2011年4月文化艺术出版社。

　　四、《白石留韵一上卷》第90-91页，图版31，2008年2月人民美术出版社。

　　五、《齐白石绘画作品图录—上卷》第325页，2006年7月天津人民美术出版社。

　　六、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》图版113，1992年 2月人民美术出版社。

　　七、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》图版123，1974年3月香港南通图书公司。

　　八、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》图版123，1959年人民美术出版社。

　　九、《名家翰墨 中国近代名家书画全集 39 齐白石》，2008年齐白石研究会。

　　十、《中国历代绘画名家作品精选系列 齐白石（人物）》，2013年8月河南美术出版社

　　展览：

　　一、北京皇城会，佳士得艺术空间，“奉文堂藏齐白石书画”，2014年4月1-19曰。

　　二、佳士得，香港会议展览中心，“奉文堂藏齐白石书画”，2013年11月21日-25日。

　　注：奉文堂旧藏。奉文堂主人陈淑贞为香港著名收藏家，曾加入东方陶瓷学会，并以第一位女性收藏家的身份成为第一届求知雅集的会员。陈淑贞的收藏极为丰富，从近现代书画，到青铜器、高古陶瓷、文房杂项，且品位不凡。

　　“红线盗盒”出自唐杨巨源《红线传》，讲述的是唐代红线女为平息战争而盗取金盒的故事，后世杂剧戏曲多有演绎，民间百姓更是耳熟能详。齐白石十分熟悉和喜爱红线女的形象，曾画过多幅《红线盗盒》。从传世作品上看，齐白石一稿多本的作品较多，其中尤以人物题材作品最众，而与此幅《红线盗盒》一稿同类者，并不多见，唯上海中国画院收藏的《红线盗盒图》与本幅无论在构图、布局，还是造型、设色等方面都极为相似，应属同一稿本。只是前者创作于1899年，为齐白石早年笔墨，而本幅《红线盗盒》创作于1929年，正值其“衰年变法”大获成功之时，笔法较之早期的作品，已越趋于精炼，线条力度感明显大大增强。

　　更难等可贵的是，此画乃齐白石送给挚友胡佩衡之佳作。胡佩衡与齐白石是忘年之交，感情十分深厚，1928年出版的第一本齐白石画册，就是由胡佩衡编辑而成。此外，本幅《红线盗盒》在1959年胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》中已有著录，此后几十年经多次出版，足见其分量之重。

　　吴冠中 渔港 木板油画 49×69cm 1962年

　　这件作品描绘了一幅典型的江南风景。近景是六只停泊在江边的渔船，两只与画家视线一致，另外四只则平行于横向的画面。沙滩蜿蜒伸向江中，如一只胳臂将停泊的渔船揽入怀里。江面占据画面的大部分，偏绿的水面与略紫的天空由隐约的远山或横桥连接起来。江上由近及远点缀着三只劳作的渔船，更远处则是数点白帆。画家在简洁的画面中力图营造精致的氛围。泊船浓淡相间的长长桅杆、随风飘扬的绳索、在空隙中精心点出的白帆，以及富于对比的笔触，使画面清新自然，耐人寻味。

　　王沂东 烙煎饼的女孩 布面油画 60x76cm 1987年

　　王沂东被西方评论界誉为中国“当代写实主义油画大师”，王沂东对家乡沂蒙山有着浓厚的感情，山村的人物和景色成为他绘画的主题。他的造型和用光得益于欧洲古典主义拉斐尔、安格尔等大师的艺术，使画面具有一种超越技巧的精神性存在。

　　王肇民 静物 纸本水彩 42.5×62cm 1985年

　　王肇民绘画的布局、色彩、笔法中，蕴藏着画家的性格、学养和情感，但其优越之处在于他始终使抽象美与具象美高度统一，具有中国传统文化的精神，使普通观众也能感到亲切与喜悦。因而形成一种博大而纯朴的艺术风格。

　　7/8世纪 铜释迦牟尼（错银错红铜） H：19.5cm

　　藏文题记：庄严的，精美的！

　　来源：

　　1。台湾辽楼居旧藏；

　　2。五觉斋旧藏。

　　出版：

　　1。《西藏佛教艺术》，文化艺术出版社，2008年，第26-27页，图1-14；

　　2。《藏族文物》，中国藏学出版社，2008年，第31页；

　　3。《盛放莲花——历代佛教造像撷珍》，文物出版社，2009年，第68-69页；

　　4。《海外回流西藏文物精粹》，文物出版社，2012年，第24-27页，亦为封面作品；

　　5。《佛韵——造像艺术集粹》，文物出版社，2013年，第70-73页。

　　展览：

　　1。“海外回流西藏文物精粹展”，西藏博物馆，2012年7月25日至9月25日；

　　2。“佛韵——造像艺术集粹”，首都博物馆，2013年11月8日至11月28日。

　　这尊释迦牟尼像以合金铜铸造，眼睛与白毫错银，嘴唇错红铜，发髻染绀蓝色，面部有残留的泥金痕迹。此像的铸造工艺十分精湛，遵循的是7至8世纪时斯瓦特地区业已定型的传统。释尊左手握持衣角，施授记印；右手施与愿印，金刚跏趺坐姿。通肩袈裟的褶皱细密均匀，衣袍所体现出的厚重感，仍依稀可见犍陀罗造像艺术的特征。台座为双狮垂帘式，垂帘由早期的垂搭式简化成了一个方形的糅合了波斯元素的挂毯，方框内有后刻藏文“bzang mdzes”，意为“庄严的，精美的”，由此可见，此尊释迦牟尼像曾经于西藏供奉。须弥座下为仰覆莲花座，尖尖的莲瓣是斯瓦特造像典型的艺术表现形式。比较西藏保存乌尔里希•冯•施罗德公布的几件雕塑，特别是出自斯瓦特、现藏于布达拉宫的释迦牟尼佛像，为此像的断代提供了可靠的依据。

　　在私人收藏中，此尊释迦牟尼像是斯瓦特同类造像中目前仅见的一尊，更为难得的是，该像历经一千多年的供奉流传至今，相比布达拉宫、美国大都会博物馆、鲁宾艺术博物馆收藏的类似藏品，其完好程度与精美程度更胜一筹，具有极高的收藏价值。

　　明中期 铜鎏金真武大帝 H：51cm

　　来源：香港佳士得1994年5月1日春季拍卖会，Lot 540；

　　北京翰海2008年12月7日秋季拍卖会，Lot 1919。

　　此尊真武大帝像容貌壮伟，面形方正，神态温良和蔼，长髮披于脑后，下颔垂下一缕长须，为此尊形象的重要标志。身穿铠甲，外罩龙袍，围玉带，缘自元大德七年（1303）真武大帝被敕封为“光圣仁威玄天上帝”，成为北方最高神祗。腹部刻有正面五爪苍龙，以高超的写实工艺表现，呼之欲出，衣缘亦刻画龙纹与缠枝莲纹，工艺极精。右手抚膝，左手置左膝结印，垂足正襟危坐。整像造型端庄，铸造工艺精良，黄铜质地细腻润泽，鎏金熠熠生辉，使真武大帝饱含英武之气。明代统治者信奉道教，成祖朱棣（永乐帝）封真武为“北极镇天真武玄天上帝”，建庙全国，故传世真武像甚多。但如此尊造像工艺之精美，形体之英武壮硕者，绝少。根据其腹部所雕五爪苍龙的形态，以及造像的材质、工艺顶级，体量硕大等几方面来看，此尊真武大帝像应为明中期的官造精品。对比嘉靖官窑瓷器上的龙纹形象，与此尊龙纹如出一辙。造像品相完好，具有极高的瞻仰价值和收藏价值。

　　清雍正 斗彩加粉彩三多纹碗 D：16cm

　　来源：孔祥熙家族珍藏

　　此碗来自孔祥熙家族旧藏。造形娟秀，釉色亮丽清心，以桃子、佛手、荔枝组成“三多图”，表现多福、多寿、多子的美好意愿。雍正朝首创于斗彩器上施加粉彩，令纹饰更添层次感及色彩，惟传世例子不多。本碗碗心桃子一端以矾红彩点缀，以表达果实熟透饱满之感，极具画意。

　　天然浓彩黄色钻石、彩粉色钻石配钻石项链（黄钻均为浓彩Fancy Intense Yellow、均有GIA证书）

　　FANCY INTENSE YELLOW DIAMOND AND FANCY PINK DIAMOND NECKLACE

　　18K金镶嵌16颗天然浓彩黄色钻石共重约19.48克拉，8颗天然彩粉色钻石共重约1.13克拉，天然榄尖形、圆形白钻共238颗重约13.74克拉。

　　附美国宝石学院GIA证书

　　Accompanied by GIA report

　　天然满绿翡翠‘观音’配钻石吊坠

　　JADEITE‘GUAN YIN’AND DIAMOND PENDANT

　　18K白金镶嵌天然满绿翡翠雕刻抱珠观音，饱满莹润，碧绿欲滴，重质细腻，实属难能可贵。

　　观音尺寸约66.3×45.5×10mm

　　吊坠长度约78.23mm

　　ZENITH 真力时ACADEMY系列PT950铂金立体陀飞轮腕表

　　手动上链机芯，PT950铂金，镂空表盘，偏心时间显示，3点位置40小时动力储存显示，6点位置立体陀飞轮，9点位置小秒针显示，限量编号12/25，原装鳄鱼皮表带，原装PT950铂金折叠扣。

　　官方参考公价HK$ 1，945，100

　　表径：45mm

　　NO.12/25

　　真力时以创新的结构让陀飞轮装置一直保持水平的状态，每小时36000转的高速震频，此整个球体陀飞轮装置共有294枚零件，复杂程度可想而知。

　　贵州茅台酒（地方国营） 1985年 6瓶 540ml

　　“地方国营”茅台酒酒瓶正面右下角有“地方国营茅台酒厂出品”的字样。此标记从1953年使用至1986年。此时的茅台酒随着工艺技术的不断提高，酱香突出、酒体醇厚、回味悠长，为品酒之人所珍爱。

　　民国初期 双狮同庆

　　茶厂：同庆茶庄

　　茶山：易武茶山

　　茶树：大叶种乔木

　　工序：生普

　　仓储：干仓

　　茶香：野樟香

　　重量：318g

　　数量：1饼

　　同庆号茶庄刘葵光始创于清雍正十三年（公元1736年）本品陈期近百年。“双狮”和“龙马”两个商标都属同庆茶庄的兄弟产品，茶性却一刚一柔，双狮同庆茶品刚强猛烈，活性十足，茶香为外露的野樟香。

　　北村静香造•袋形•口打出•银壶

　　年份：约十九世纪

　　底款：正

　　箱款：纯银制汤沸 北村静香作

　　H：18.8cm W：16.4cm 重约：637g

　　北村静香（1904-1973），日本著名金工大师，师承真锅静良，以独门技艺“口打出”和“一块造”技法享誉日本。此件北村静香造银壶，造型敦厚大方，壶嘴与壶身一体槌打而出，是为“口打出”，完美体现圆润质感。内嵌盖，花苞形摘，与铁制豆荚提把相呼应，素雅得体，整体设计禅意十足，处处皆可体会到北村静香的精湛手艺。