　　今岁秋在南京经典拍卖举锤的“大美古代书画”专场，汇集了二十二件明清书画作品，其中不乏精品：吴门四家文徴明的行草、清初四王王翚的大青绿山水、清初四僧石涛的诗书画卷、金陵画派高岑的《烟江松岭图》、扬州画派“诗书画三绝” 的郑燮、黄慎的人物花卉等等。其中尤以勘称博物馆级的王翚大青绿精品《桃源图》最为精彩。

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　　清初“画圣”石谷子王翚，创作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元诸家，无不信手拈来。其成熟期画风大致两类，第一类师法董、巨、元四家等“南宗”画法，水墨为主，淡设色。第二类师法荆、关等五代、北宋画家及元人赵孟頫，重彩、青绿、墨笔兼有。

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　　是图作于康熙三十七年，自题仿赵荣禄(孟頫)法，绢本，施大青绿绘层峦迭嶂，松云缭绕，樵行山间，渔人舟头濯足溪中，真人间仙境。色彩艳而能雅，画笔密能得逸，总在明艳、妍雅、形神之间得一统，大家也。

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　　其时，正乃石谷子人生巅峰，居于京师七载，任恢弘巨制《康熙南巡图》之主笔，名满天下。此图中数处画法与南巡图中王翚青绿画笔如出一辙。上海博物馆藏石谷子青绿名品《群峰春霭图卷》、《小中见大册》两开，台北故宫《云溪草堂图卷》等，与此图之画笔正合。

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　　斯图勘称博物馆级的王翚大青绿精品，乃六尺大轴，品相完美，清代精工原裱，绠绢整挖，象牙美轴，若高悬于素壁，精光直射十丈之外。法国藏家深藏近一个世纪后，春燕归来，首次示人，识者宝之。

809 石涛《诗书画卷》

　　水墨纸本手卷引首21×73cm 画心20.5×39.5cm 20.5×36.5cm

　　书法20.5×48cm 拖尾20.5×127cm

　　出版：《翰墨丹青-中国明清书画品鉴》P54，山东美术出版社，2013年8月版。

　　备注：1. 李瑞清题引首;

　　2. 唐云、萧平题签条;

　　3. 向迪琮题拖尾;

　　4. 有上款“千子”，或为郑干清，字千子，号雪屋，江苏宝应诸生。工诗，善绘事。

　　5.苦瓜和尚(朱)大涤子(朱)(印参见《中国书画家印鉴款识》P209，第211。)

　　石涛(1642-1708)，明末清初的“清初四僧”之一。中国清代画家、僧人。作画构图新奇，无论是黄山云烟、江南水墨，还是悬崖峭壁、枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其擅用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势，他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。

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　　此卷有清道人题引首，向迪琮跋中又云“大千道兄装潢成卷”，或原为清道人物，大千为之装潢。大千，清道人弟子也。清道人与曾熙皆爱石涛画，大千嗜石涛，盖源其师影响。而卷上又钤唐云，陆南山二家藏印签题。唐云山水法石涛，花草亦胎息之，故其所鉴石涛乃法眼。陆南山先生为著名眼科专家，尝为毛泽东诊治眼病，家富收藏，嗜古书画，以精称。

805 郑板桥《瘦石兰竹图》

　　水墨纸本立轴 136×70cm

　　出版：《中国书画精品选集》P105，天津人民美术出版社，2007年。

　　备注：1.参见《中国书画家印鉴款识h郑燮》52、83、84印，1454、1456页;

　　2.萧平题签条;

　　3.萧平、李路平题边跋。

　　郑板桥，“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。此件《瘦石兰竹图》秀逸天成，为其晚年得心之作。

812 郑板桥《行书自叙帖》

　　水墨纸本立轴 196×113cm

　　郑板桥不仅把竹子和兰草画得出神入化，而且在书法上大胆创新，是前无古人后启来者的划时代的一代艺术宗师，更兼擅长诗与画，其时乃谓之“三绝”。他的书法风韵特异，大胆独创“六分半书”，人称板桥体。

802 林则徐《钱起和李员外扈驾幸温泉宫》

　　水墨纸本立轴 233×108cm

　　备注：萧平题边跋(两次)。

　　林则徐(1785 -1850)，清朝时期的政治家、思想家和诗人。福建省侯官人，字少穆。嘉庆十六年进士，官至一品，曾任湖广总督、陕甘总督和云贵总督，两次受命钦差大臣，以禁毁鸦片称于世。其书亦佳妙，如斯大轴，可见功底之深也。

810 文徴明《行草书诗》

　　水墨纸本立轴 152×64cm

　　备注：1.程十发、叶恭绰、贺天健、钱瘦铁、吴湖帆、蒋风白、李路平等名家鉴藏印;

　　2.萧平题边跋。

　　文徵明，吴门书画大宗师，其书受业李应祯，上溯智永、二王，自成一格。此其行草书诗，早期洒落挺劲，真迹无疑。

804 高岑《烟江松岭图》

　　设色绢本立轴 156×90cm

　　高岑，字善长，杭州人，居金陵，清初金陵八家之一。龚半千而下首称高岑，其画多大作，好层峦林树，特称苍阔沉厚，又点缀樯桅、村舍、草堂之属，气象雄深，魄力强纵。

811 黄慎《八花图册》

　　设色纸本册页 23×19cm×8

　　备注：1.萧平题引首;

　　2.萧平题签条。

　　瘿瓢子黄慎，扬州八怪中之全能者也。诗书画无不精。画又兼擅人物、花鸟、山水。尤以花鸟小品最为雅者，喜笔简而逸妙。

807 黄慎《福自天来》

　　设色纸本立轴 165×80cm

　　王概(明)，又作王槩。初名匄，一作改，亦名丐，字东郭，又字安节，后改今名，秀水人，久居金陵，与彼时名流汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工相交往唱和。王概从龚贤学山水画，黑色疏淡浓厚相间，皴点粗放，苍劲深厚。尤善作大幅山水及松石。王概三十五岁时应沈因伯(李渔婿)之请，与其兄王耆，其弟王臬以李流芳课徒画稿为基础，编绘完成《芥子园画传》，后经李渔帮助，刻印出版，成为集大成的中国画图标系统。

　　此幅为王概存世最大山水立轴，识者宝之。

808 王概《红叶飞泉图》

　　设色绢本立轴 239×97cm

　　何绍基，湖南道州人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。他是清代诗人、学者、书法家。道光十五年(1835年)举乙未恩科乡试第一(解元)，道光十六年(1836年)进士，后任翰林院编修、文渊阁校理等职，咸丰二年(1852年)任四川学政。何绍基出身于书香门第，其父何凌汉曾任户部尚书，是知名的藏书家。何绍基兄弟四人均习文善书，人称“何氏四杰”。

816 何绍基《书联》

　　水墨纸本立轴 235×39cm×2

　　备注：嘉德94年首拍86号拍品。

　　此件佚名《浮岚暖翠》为吴荣光、赵渭卿旧藏。吴荣光(1773-1843)原名燎光，字殿垣，一字伯荣，号荷屋、可庵,别署拜经老人、白云山人。广东南海(今广州)人。嘉庆四年(1799)进士，官至湖广总督。精鉴金石，工书，由欧阳询旁涉苏轼。能画，山水宗吴镇。官黔藩时尝作望云图，名人题咏甚伙。偶作设色花卉，得恽寿平妙意。“渭林审定”为赵渭卿收藏印，清末民初书画收藏家，归安人(在今浙江省湖州市)，斋室名为“苏黄米斋”，颇富收藏，与爱国诗人丘逢甲有所交往，在《岭云海日楼诗钞•卷十三》中有丘逢甲写给赵渭卿的《送赵渭卿之湘藩任》送行诗。

801佚名《浮岚暖翠》

　　水墨纸本立轴 233×108cm

　　备注 1. 吴伯荣旧藏。

　　2.赵渭卿旧藏。

　　董邦达，字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，官至礼部尚书，益文恪。善书画，书法篆隶得古法，山水有元人韵，善用枯笔。助编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》。此件《水村图》有张之洞之子张可园鉴藏印“可园清供”，张可园，工书画亦精鉴赏。“纫秋”为顾蕙(清)鉴藏印，顾蕙，字畹芳、纫秋，号墨氏，江苏吴县(苏州)人。顾纯熙之女，善写生，大收藏家毛庆善之继室，富收藏。

803董邦达《水村图》

　　水墨纸本镜心 69×36cm

　　出版：《皇舆揽胜》(中国山水画通鉴)108页，上海书画出版社，2006年1月。

　　何绰，字润千，号义门。因早年丧母，改字屺瞻，晚号茶仙;江苏长洲(今苏州)人，寄籍崇明，为为官后迁回长洲(苏州)。先世曾以“义门”旌，学者称义门先生。何绰与笪重光、姜宸英、汪士鋐并称为康熙年间“帖学四大家”。

815何绰《书法手卷》

　　水墨绢本手卷 23×197cm

　　古代书画以其巨大的文化含量和不可复制性，越来越受世人所重，但因其真伪相杂的问题，令有些藏家望而却步;去伪存真的过程，就是还原中国美术史本来面目的过程，大美堂愿意在这方面做出一些贡献。

　　古代书画是艺术品收藏市场上最为稳健的收藏门类，因其需要专业的文化修养和艺术知识，所以有较高门槛，一直处在艺术品收藏金字塔的顶端。朱绍良先生曾经说：“古代书画首先是存世量少，不适合资金炒作，征集极其困难;其次，搞古代书画收藏需要丰富的文化底蕴，需要对书画艺术有极强的理解与掌握，对历朝历代的时代风格与作者个人风格有全面认识;再次，古代书画收藏家需要沉淀作品，并耐心研究其属性，在研究中享受快乐。”

　　南京经典2016秋季大拍12月29、30号预展，31号拍卖，南京丁山花园大酒店钻石厅。

来源:雅昌艺术网责任编辑:简宁