    在水彩创怍中，我一直比较偏爱藏族题材。这些年，我无论是自驾旅游，还是带学生下乡，几乎每年都多次的深入到西藏，以及甘肃、云南、四川的藏族同胞聚集区。那里广阔、厚重的景物与纯朴、虔诚的人们打动了我，吸引着我。

    多年前，我就听说藏族同胞过藏历年的时候会有许多的欢庆活动。2012年的春节我就专门深入到甘南，在那里，各处繁多的节日活动让我目不暇接。展佛节、亮宝节、劝善法舞、酥油灯节等等，一个接着一个。其中，以碌曲县西仓寺的亮宝节犹其具有特色。在亮宝节这一天，藏族同胞会把自己家最值钱的物品和最漂亮的衣服穿出来，相互的欣赏。其间的有部落巡游表演，部落之男子人人盛妆，持缚有彩旗木枪，而部落选出的英俊年轻男子则穿皮装，挂珠宝，持枪佩刀，神采奕奕，迈着大步，领着族人绕寺而行。待巡游部落回到大经堂时，广场上神秘的法舞闻号而起，围观者人山人海。这里的一切民俗、服饰、头饰、腰带、珠宝，哪一样都是难得一见的奇景，每一张画面都会让人炫目。我被这里的一切所震撼，有了创作的冲动。

    在《亮宝节上的人们》的构图阶段，对人物的聚散, 男女老少的分布，光影的处理，我进行了反复的,多角度的推敲。开始我画了一张横幅的构图，从横向上拉开，表现沿途的藏族同胞聚集的场面。后因超过了全国美展规定的尺寸, 改为现在这幅的尺寸。这张《亮宝节上的人们》以方形来构图，将藏族同胞安排在一坡上，有一种向上高耸的感觉。有意让人们层层叠叠，表现出拥挤热闹的场面。

    整个画面，处在亮部的人群是画面视觉的中心。这部分用笔都比较肯定，多用干画法，画的遍数尽量少，发挥水彩透明的特点。同时，注重色彩的纯度，表现出强烈的光感，吸引人们的注意。远处的人们我也画的遍数不多，所不同的是多用湿画法，保持水彩的水色交融和自然灵动，以后面的“虚”托出前面的“实”。画面的暗部花费精力较多，我喜用小笔触，将色彩并置，在不破坏大关系的前提下，尽量多的表现出藏族同胞所佩带的各式珠宝饰物的细节，以及衣物等的厚重感。我有意将前几排人物之间的空间关系处理的比较接近，主要是想加强那种拥挤热闹的场景。在彩的处理上，主要取以红色为主导的暖色调，让人有一种红红火火的节日欢快的视觉效果。

    总之，我想通过《亮宝节上的人们》，让大家改变以前很多美术作品中所描绘的有些苦涩和脏兮兮的藏族同胞的形象。看到他们干净漂亮，甚至有些贵族气。而且通过对群像中每一个个体生动神态的细微刻画和由每个个体构成的高原般的雄浑感，象征一种精神性。

    作品展出后，得到了很多专家和观众的肯定，我要将这些肯定化作动力，创作更多好的作品回报大家。

来源:中国美术家协会责任编辑:易安