画路开阔的王鉴山水

仿范中立山水图轴　王鉴 

    陈燮君 

    雍正十三年(1735)成书的张庚《国朝画徵录》记载王鉴谓：“精通画理摹古尤长，凡四朝名绘见辄临摹，务肖其神而后已，故其笔法度越凡流，直追古哲，而于董巨尤为深诣，皴擦爽朗严重，晕以沉雄古逸之气，诚为先民遗矩，后学指南。”

　　王鉴，生于1598年，卒于1677年，字玄照、圆照，康熙元年(1662)后，避圣祖玄烨讳，改为元照，自号湘碧、弇山后人，江苏太仓人。王鉴在明崇祯六年(1663)乡试成举人，十一年(1638)以祖荫任左府都事，十四年(1641)出仕广东廉州太守，至十六年(1643)罢廉州知府，归故里，构室于弇园故址，额曰“染香”，遂号染香庵主，时年四十六岁。吴湖帆在王鉴　《山水册》(1660年，上海博物馆藏)后题道：“按太守画，三十以前绝不之见。约分甲申(1640)以前为第一期，七十(1667)以前为第二期，七十后为第三期。第一期作，笔墨浑厚而间架松懈；第二期作，悉臻缜密，此册其一也；第三期作，出入神化，不无颓宕处矣。太守青绿法为松雪后一人，清代三百年至今寂然，誉以空前绝后，自无愧色。”

　　王鉴山水主要学董源、巨然，兼学王蒙。他的早年作品更趋董其昌的风格，中年作品融宋入元，自成一家，晚年画风发生变化，境界由沉雄转为萧索，笔墨由浑厚转为尖利细密，出现较多干笔、方笔。代表作品有七十四岁《临巨然溪山图轴》和七十八岁《关山秋霁图》等。他的画面貌多样，水墨山水笔法细密，丘壑奇妙，其青绿山水溯唐人青绿山水设色，取元人丘壑造型形象。王鉴泛学诸家，汲取董巨的“萧散平淡”和三赵的“刻画细谨”，兼收南北二宗之长，其笔墨风格是“沉雄古逸，皴染兼长，其临摹董巨，尤为精诣工细之作，仍能纤不伤雅，绰有余妍；青绿设色，而一种书卷之气盎然纸墨间。”

　　在“集古大成—上海博物馆藏虞山画派艺术展”中，王鉴的精品力作吸引着观赏者。《水阁对话图轴》的树屋辉映、水阁对话、苍秀幽峭、隽爽茂丽，暗合“元四家”之一黄公望简淡深厚、逸迈秀润的风格，宛如《图绘宝鉴续纂》评曰：运笔中锋，用墨浓润，树木葱郁而不繁，丘壑深邃而不碎。气运得烘染之法，皴擦无自选之笔。《仿子久笔意图扇页》在荒寒中见清旷，在浑厚中求华滋，在冷逸中显疏淡，在简洁中觅神妙，颇有黄公望的笔意。《仿范中立山水图轴》　摹仿北宗山水画家范宽山水画风，野逸间透生机，典雅中露天性，峰峦苍秀，草木华滋，又兼有董源、巨然南宗的宗风，画中山顶矾头、坡脚垒石和点苔式的丛树可见一斑。《仿倪瓒幽涧寒松图轴》为“雨窗戏仿倪意”，空灵中含秀润，苍浑里见清逸，幽秀寒淡，神骨高骞，可悟“几树寒林欲作声，盘纡幽涧水光平。无边秋色天如洗，好泛扁舟自在行。”《仿巨然山水图扇页》习巨然画风，山石洒脱，姿仪秀色，朗然清圆，格高韵远。

　　《溪山无尽图轴》中茅屋木桥呼应，层岩清泉相伴，以浅绛色赋染，得温淳幽之妙。《白云萧寺图扇页》系学习北宋画家李唐山水风格扇页，绵丽而能爽朗，疏俊而为清超，藏平实遒厚之韵，有澹远幽微之妙。《仿燕文贵山水图轴》于繁茂中见松灵，在健拔中求含蓄，恰如款署：“余于燕都见孙少宰所藏燕文贵真迹，后有苏长公跋，元气灵通，笔法遒美，时形梦寐，此图拟之。”《仿赵文敏清溪渔隐图扇页》中溪水潺潺，古风习习，渔隐超迈，淳淡清泊，仿赵文敏笔意，抒达逸静胸臆。《仿江贯道山水图轴》寓疏秀以严密，藏奇险于平正，于整丽中出疏荡，在浑灏中见矜重。《仿赵孟頫清溪渔隐图扇页》　中长松内藏奇崛，峻岭云雾缭绕，老翁水中垂钓，情趣见于笔墨。《仿梅道人笔意图扇页》取梅道人画法，用笔随意枯简，画境莽苍大气，逸荡中涵雄秀，圆浑中见遒力。《仿赵孟頫云壑松荫图扇页》为青绿扇页，作于晚年79岁，图中有碧岩祥云，苍松清泉，儒雅之韵见深厚之功，勃郁之气显旺盛活力。

    陈燮君，上海市文物管理委员会副主任、上海博物馆馆长、上海市人大常委、教科文卫委员会副主任委员、中国博物馆协会副理事长、上海市美术家协会理事、上海市书法家协会主席团委员，研究员、博士生导师。