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著名画家刘正:千人一面是画人物画最失败的一笔

天津美术网 www.022meishu.com 2013-10-17 15:33


著名女画家刘正女士做客天津美术网

    嘉宾:刘正,中国美术家协会会员;中国美术协会艺术委员会年画艺委会委员;中国工艺美术家协会民间艺术委员会委员;中国工艺美术家协会民间木版年画出版研究会副理事长;中日韩新书画联谊会理事;中国收藏家协会创作中心专职画家;天津人民美术出版社画册编辑室编审。
 
   简介:刘正,1949年出生于天津,自幼酷爱绘画,1977年毕业于天津美术学院绘画系,二十余年来潜心于杨柳青年画与工笔人物画的创作,30年的编辑生涯,共编辑年画类出版物千数件;画册、参考书、期刊类出版物近300册,其中部分书刊11次获得天津市优秀图书奖;1999年获天津市第二届优秀中青年书刊编辑称号;2000年获国家中宣部、新闻出版署颁发的优秀编辑工作奖;历时4年编辑《中国美术分类全集》之《中国织绣服饰全集》(6卷本);2007年获全国优秀图书一等奖;工作之余坚持工笔画创作,部分作品入选第六、七、八、九届全国美展和第三、四、五、六届全国年画美展,其中21件作品25次获得国家级或省市级奖励;1998年《十二月花神》(12张组画)参加“香港世界华人美展”获优秀奖,同时被授予“世界优秀华人艺术家”称号。


2011年,为庆祝建党90周年,西藏自治区成立60周年举办天津甘孜画家联展,天津政协画家代表团赴甘孜等地参观采风,天津政协副主席曹秀荣带队,此为在木格措的合影

    [天津美术网]:您做编辑工作,肯定会了解许多历史的素材,有许多东西在当时那个环境下,很少能接触到,那么您对一些过去的历史资料,过去的服饰服装,还有一些装饰手饰都会有一些了解吗?

    [刘正]:我也算是有心人吧,因为画人物画是最能表现人物活动的,比如社会、人际间的情绪、记录人活动的历史题材等,其实我之前也画过花鸟、画过山水、但我都不作为主业,我只不过是锻炼一下绘画手法,我在画人物画时,需要画花鸟的时候,我也可以得心应手,我一直坚持着人物画创作,虽然相对别的题材难一些,但是我就觉得画起来很过瘾,因为你在塑造这个人物,你就像导演一样,就像在导演一个影视剧目一样,这里面有人物、有情节、每个人都有各自的表情,每个人有各自的身份,不同身份就得选择不同的形象,你不能千人一面去画,千人一面是画人物画最失败的一笔,再有一个,我画画所创造出来的人物,也是属于题材比较广泛,我画现代题材和当代题材作品时有现实人物,也有当代少数民族的,也画历史题材,比如侍女也画,但是我也画一些英雄,也画历史上著名人物,但是我画这些不是说为了画人而画人,我都是为了题材而画人,比如说我画的《十二月花神》系列,十二月花神是根据明代的一个通俗小说看到的,是对历史上从东晋时期直到宋代,其中比较有才华的女子的记载,当时创作的时候我也找了很多唐代服饰资料,那时候我还没编制服饰卷了,我就找唐代杨贵妃的服饰,了解贵妃她应该穿什么服装,因为她不同于其他妃子,也不同于皇后,她不能穿黄颜色,她只能穿别的颜色,还有就是找南北朝时期的服装很难,因为南北朝时期的绘画作品很少,只有画匠官,一般都是两截的服装,还有比如说汉代的汉武帝的夫人李夫人,这些都是汉代服装,包括使用的物品都是大漆的,桌子小踏,还有汉代的石雕,我都找一些跟它同时期的元素,我绝对不会随便画一个侍女,写上杨贵妃或者是什么,我觉得那样是很不负责任的。


刘正作品《节日》


刘正作品《途中》


2007年在北京中山公园参加笔会,引起法国朋友的注目


    [天津美术网]:您的作品立意清新、造型生动,您是如何以心造境,在画中体现出人物的百态的?

    [刘正]:这个就是说给自己定个要求,一个人在画画时候,你肯定要有个要求,例如,我就想画画赚钱,那就随便画画就完了,再有就是精心去创作的作品,你比如我画的《伏尔加河的纤夫》这幅作品,讲述的是一个被流放的丈夫,谁也没有约定他回家,他突然间开门进来了,他爱人和孩子惊讶地停留在一瞬间。还有就是伏尔加河的纤夫13个人中,里面有神夫、有小孩、都沦落到在河上当纤夫这样一个地位了,可是每个人都有自己的思想,仰望着星空。所以我这么多年当编辑工作的同时,业余时间都用在绘画上,从来没有放松过每一件作品,我都是用这种严肃的创作态度来对待我每一件作品。比如我创作的《金陵十二钗之一 葬花吟》这幅作品,这是红楼梦中的题材,中国当代著名作家刘心武再评红楼梦时,就预示贾府最后的衰败,这个意思就说,林黛玉当时就认为,她在贾府里寄人篱下的生活,就像燕子在啄花一样,所以她要把花都收起来,应该保持她的清洁,实际上她是在表示自己的心境,所以我在画这张画时候,第一点,形象上用了成功塑造林黛玉的著名演员陈晓旭;第二点,画中的黛玉身上所有的服装装束,包括所有戴的首饰我都会根据历史去描绘,你比如说她戴的首饰是不戴花的,因为花在当时只有一般百姓家才戴,所以黛玉头上所戴的都是琉璃的、翡翠的等,虽然她当时所处的环境是是寄人篱下,但是她戴的还是首饰,却不是花,所以我每画一张画的时候,我就先研究作品的人物,然后再给他们确定一个形象,然后确定他们穿什么衣服,像历史人物,就让他回到当时的历史环境中去,而不是随便的,跟唱戏似的,扛个篮子,扛着个锄头就进来了,因为我们画画不是给当代人看,我们画画是给后人看,使作品能够长期的保留下去。当时早些年我在编辑《清明上河图》的时候,我让故宫博物院的杨院长给我写一个张择端的简介,后来发现简介里没有张择端生评的记事,哪一年生,哪一年卒都没有,为什么,就因为他可能在当时不是一个著名画家,但他却留下了千古绝唱,就因为他倾心的完成这么一件作品,当然现在时代发展,这些历史资料都找到了。我所提倡的是这样的创作态度,不是为了某些别的因素去创作的绘画,我觉得那样对自己不负责,对创作职业也是不负责的,我不愿意花这个时间去做这种事。


刘正作品《寒江待渡图》


刘正作品《浪淘沙》


刘正作品《李白邀月图》


来源:天津美术网 责任编辑:简宁
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