唐寅绢本水墨作品《落霞孤鹜图》赏析

《落霞孤鹜图》，唐寅画绢本水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米，现藏于上海博物馆

    中年的唐寅在老师周臣的影响与指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的特点。同时，他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。山水画布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，笔法劲健，墨色淋漓。到了晚年，他的画风已脱出周臣的藩篱，自立门户。此时，他的山水画偏于细劲秀润的居多，代表作有《春山伴侣图》《落霞孤鹜图》《幽人燕坐图》等。

　　从这些画的风格看，构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，劲而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法用笔丰富，有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，杂而不乱，极富秀润空灵之感。

　　《落霞孤鹜图》，画高岭耸峙，几株茂密的柳树掩映着水阁台榭，下临大江；阁中一人独坐眺望，童子侍立；远处落霞孤鹜，烟水微茫，景物十分辽阔。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重；高耸的山体则以淡墨勾写，线条变幻流畅，墨色和悦润泽。全图景物处理洗练洒脱，构图不落俗套。

　　唐寅除绘画外，兼长诗文、书法，他以全面的文化修养，深化了绘画表现的意境。此图唐寅自题诗曰：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”作者显然是借《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇吐不平。