唐寅人物画《仿唐人仕女图》赏析

唐寅《仿唐人仕女图》，纸本设色，纵149.3厘米，横65.9厘米，现藏于台北故宫博物院

    唐寅的人物画多取材于“高人韵事”、神仙故事以及宫伎、歌女等。作品有《东方朔偷桃图》《秋风纨扇图》

　　《李端端图》《仿唐人仕女图》等。每幅作品都有题诗，抒情言志，寓意超越画面本身。如《秋风纨扇图》题曰：

　　“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请托世情详细看，大都谁不逐炎凉。”借秋扇见弃，隐喻世态炎凉。

　　《仿唐人仕女图》，幅上有唐寅自题：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。花月扬州金满市，佳人价反属穷酸。”此题画诗与另一幅唐寅的人物画《李端端图》的题诗如出一辙，只略改几字。从两图的内容与构图上看，应属于姊妹篇。其内容都是取自李端端与崔涯这段几经流传的风流韵事。

　　李端端与崔涯同为唐代人，一是扬州名妓，一是淮扬名诗人。他俩之间有过交往、摩擦，从论辩、讥诮到相识互重，关系也从疏远到亲密，并产生了爱意。崔涯曾题一绝：“觅得黄骝被绣鞍，善和坊里取端端。扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹。”于是有人戏言：“李家娘子，才出墨池，便登雪岭。何期一日，黑白不均？”李端端肤色稍黑，然美艳过人，世称“黑妓”，今日竟成了流光溢彩的白牡丹。

　　唐寅即根据此意将画面设定为李端端与崔涯当面论辩的场景，突出表现李氏的智慧和胆略。画上居中坐着、留八字须的当是崔涯。其倚坐姿势和面部神情显示出潇洒、儒雅的气度。在其右前的就是来客李端端。她手持一朵白牡丹，姿态文雅，落落大方，表情沉稳自若，又略露出迫切期盼的神态。她正以“白牡丹”自比，据理辩论。崔涯则静气安坐，凝神谛听，内心折服之情流溢于眉宇间。

　　唐寅从崔诗中的“取端端”衍化出“黑妓”落籍的寓意（旧时妓女从良称“落籍”），寄托着这位“风流才子”画家对历史名妓的怜惜之情。