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抱月飘烟一尺腰—蒋维崧印章赏析

天津美术网 www.022meishu.com 2014-12-01 23:16

蒋维崧篆刻作品:崒乎太山不足为高
蒋维崧篆刻作品:崒乎太山不足为高

蒋维崧篆刻作品:民之
蒋维崧篆刻作品:民之

蒋维崧篆刻作品:抱月飘烟一尺腰
蒋维崧篆刻作品:抱月飘烟一尺腰

蒋维崧篆刻作品:严振邦
蒋维崧篆刻作品:严振邦

    管继平

  文坛上似乎有这样一种现象,曾经的学者、诗人,或是文学家,当然也擅书法,甚至还具有相当的造诣,到了晚岁则不再从事于诗文领域的创作,而将重心逐渐转移至濡毫染翰、书学传播的一路,乃至人们渐渐忘却了他原先的身份标识,以为他就是一位纯粹的书家。此类的代表人物中最最有名的,大概要算沈尹默先生了。后来者譬如沈尹默于重庆时的弟子,著名的文字语言学家、九三学社早期社员、武进蒋维崧庶几也可算之。

  细想构成这一类转型的现象,其实也不无道理。因为诗文的创作往往需要才气和激情,年轻气盛,才情勃发,搞文学创作正当其时。而书法创作则恰恰相反,有时年长反而是优势,所谓“人书俱老”。因为传统书法的研习是个非常漫长的过程,年轻时的数十年用功不过只是积累,有才气未必有底气,如果有幸开悟,好容易渐入佳境了,那多半也是两鬓染霜矣。我曾经读过作家张恨水的回忆录,他在写红极一时的《啼笑因缘》时才三十多岁,那时他文如泉涌,可以同时为三四家报纸写连载小说,每天只要一坐在书桌前,无数的故事、词汇都奔来笔底,使他笔不停挥,根本来不及书写……后来他到了晚年,为了生计想再要创作小说时,却文思枯竭,常常枯坐桌前一个上午,也蹦不出几行字了……可惜那时的张恨水还没想到“转型”,若放至今天,他根本不必冥思苦想,只须学学莫言、贾平凹,卖卖“文人字”我想肯定是绰绰有余的了。

  蒋维崧先生是文字训诂方面的学者,但从他晚年所任的一些社会职务来看,几乎都与书法篆刻有关。中国艺术研究院·中国篆刻艺术院成立时,蒋先生以92岁的耄耋高龄,还被邀请担任了名誉院长。随着书坛的名声日隆,许多在介绍蒋维崧先生的文字中,只字不提甚至并无所知他原先的学者身份,仿佛他就是一位“著名书法篆刻家”。

  生于1915年的蒋维崧,家学渊源,曾祖蒋侑石是晚清有名的学者,《清史列传·文苑传》有传,其致力于经史及声韵训诂之学,也擅书法。父祖几代皆藏书治学,可谓书香世家。蒋维崧30年代就读于南京中央大学语言文学系,受教于黄侃、吴梅、汪东、胡小石等一批文字训诂和诗词学的大师,于《说文》《尔雅》《广韵》等都有较为深入的研究,毕业后也一直在大学里任教,历任中央大学助教,广西大学讲师,山东大学中文系教授、系副主任等。50年代就著有一册语言文字学专著《汉字浅学》,70年代起,担任了《汉语大词典》的副主编并主持山东组的编纂工作。《汉语大词典》全书十二卷,总共有三十七万个条目计五千余万字,是辞书出版业中一个巨大浩瀚的工程,蒋维崧默默无闻地投入了此项工作,一干就是十多年!等到1994年《汉语大词典》十二卷本全部出版问世时,国家新闻出版总署在人民大会堂举办盛大的庆功会,原先的八位副主编中,能够健康出席现场的也仅蒋维崧先生一人了。那时的蒋老,已是虚岁整80了。

  书法篆刻是蒋维崧儿时的爱好,但真正成就他这门艺术、改变他艺术风格走向的是乔大壮先生。早在中央大学求学时,受徐悲鸿之邀,乔大壮来艺术系任金石学教授。此时自幼酷爱金石文字的蒋维崧便选修了乔先生的课。那时选篆刻的学生并不多,有的即便是选了,也只是过过场而已,唯有蒋维崧却如鱼得水,一拍即合,有时乔先生几乎只为他一人在上课。学印之初,闻听蒋维崧喜欢陈师曾的篆刻风格,陈师曾与乔大壮曾在民国教育部里共事,关系甚洽。乔大壮就将自己珍藏多年的一册《陈师曾印蜕》赠送给弟子,并于册后跋曰:

  “此册诸作,皆丈于踌躇得志之时,手拓见贻。藏之箧衍十又六年。岁月如流,可胜怅愧。峻斋笃嗜前辈制作,用兹郑重相托。诚以忧患余生,空山投老,不得不于心知其意之贤,期永故人金石之寿也。”峻斋为蒋维崧之号,时陈师曾已病故,乔先生以师曾遗作相托,既寄托了对故友之怀念,也表示了对弟子之器重与厚望。

  凭借深厚的文字学问和敏感的艺术才情,蒋维崧的书法篆刻技艺在乔先生的指导下突飞猛进,他的篆刻风格也明显受到了先生的影响,一改以前吴缶老、陈师曾之类的皖派风格,转而吸取黟山黄牧甫的挺拔清丽、庄重流美之印风。而在文字的运用上,喜以大篆古籀入印,章法上参差穿插、顾盼生姿,这也可以说是尽得乔大壮先生之真传,给当时的印坛带来一缕雅逸清新之风。难怪1938年的全国美术展览上,蒋维崧的印作能作为唯一的一件篆刻作品入展,我想这绝非仅属于偶然之事。蒋维崧的篆刻成就也引起当时文坛名家的瞩目,在乔大壮身边交游的一批好友中,如沈尹默、徐悲鸿、章士钊、潘伯鹰等,都对蒋维崧激赏有加,并不断为之褒扬写诗、提携奖掖,使蒋维崧名声大振,名流求印者络绎不绝。据蒋先生说,他大学毕业时,徐悲鸿出于收入上的考虑,说按你目前的篆刻水平,专业搞篆刻,即可获得不菲的收入。但蒋维崧去征求先生乔大壮的意见,先生则强烈反对:“你不要去当篆刻家,因为刻印一旦成了职业,你就会受商家的影响,不能按自我的审美追求,就难成就艺术了。你还是去当教师、去搞学问,篆刻只有以学问为基础才能刻得。”后来徐悲鸿也接受了乔大壮的意见,找了一位老同学为蒋维崧介绍了一份教师工作,并将自己的画作送给老同学作为酬谢。所以,蒋维崧先生回忆往事,总会感动地说,自己的第一份工作,是徐悲鸿用画为他换来的。

  章士钊曾有诗句赞蒋维崧是“作者篆刻擅巴蜀”,乔大壮也有诗句称弟子为“皖山浙水津梁遍”,可见蒋维崧的艺术风格,渊源有自,博采约取。虽说他后来继承的是乔大壮自黟山派一路而来的峻峭之风,然而秦代私玺、汉代官印等规整的印风,在他的印作中都有体现,如“归罔室”“武进蒋峻章”“蒋碧薇”“鬓丝”等。再者,得益于他甲骨和金文上的造诣,他的印章在文字的安排上,则错落精巧,风貌别致,一显恬然静穆、书卷盎然之气息。如“集芙蓉以为裳”“灵光兰子共赏”“金石刻画臣能为”“崒乎太山不足为高”等,均可称此类印作之代表。而且,他的文字虚实变幻,出人意表,用刀凌厉险峻,劲挺锋锐,如一方朱文“抱月飘烟一尺腰”,章法夸张灵动,线条凝练妍美,读之颇见爽利之痛快。此句出于晚唐温飞卿的《张静婉采莲曲》:“抱月飘烟一尺腰,麝脐龙髓怜娇娆。秋罗拂水碎光动,露重花多香不销……”描写女子如荷花之妖娆香美、灵动多姿,我们在这方印中,似乎也能同样读到诗意中的婀娜之态。

来源:中国书画报 责任编辑:涾喏
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