上世纪90年代末，天津篆刻家中有两位徐姓老人，一位是徐翁目，一位是徐嘏龄。

　　徐翁目印承古法，清雅醇正，偶作肖形印，古拙喜人。徐嘏龄，字锡纯，号老蠢，斋号听雨轩，浙东人。1911年8月26日出生于浙江绍兴，曾就读于天津觉民中学，1930年考入河北省立法商学院，1934年毕业后留校任书记员。历任河北省冀东道公署教育科科员、主任科员，河北省任丘县政府教育科长，天津社会局工商科职员。新中国成立后，在天津市第二胶印厂任职，1985年被聘为天津市文史研究馆馆员。

　　徐嘏龄以“铁笔”名扬印坛。先生幼孤，少年时代随其兄梦龄学习书法篆刻。书法初学欧阳询，后师习钟鼎、小篆，并潜心研读《说文解字》。他的白文印总的说是宗法浙派的方折峭拔，同时融合皖派的婉转流动，刚健、婀娜兼而得之。他的朱文印多取封泥遗韵，参以己意，古而能新，以奔放苍浑见胜。

　　徐先生治印，转益多师，不拘一格。凡前辈印家之长，他都能吸收消化，融入自己作品中。晚清以来吴让之的文静舒展、赵之谦的天然错落、吴昌硕的古拙雄强、黄牧甫的挺劲秀雅，均在他作品中有所体现。许多书画家、收藏家十分珍惜他镌刻的印章，认为他的作品文字考究，章法严谨，格调高雅，为书画作品增色不少。周汝昌、王学仲诸先生经常使用的印章，大多出自徐嘏龄之手。

　　徐嘏龄刻印有一个最大特点，就是不经印稿上石，直接在印面刻就。这种刻印方法，需要刻印者具备深厚的篆刻艺术功底和成竹在胸的创作魄力。一般人刻印大都经过设计印稿、印稿上石、动刀刻印、检查修改等几个步骤。徐老有意简化刻印步骤，说明他对篆刻的篆法、章法、刀法的把握是相当纯熟，乃至达到得心应手的程度。

　　据说20年前，画家刘旦宅绘《石头记人物画》40幅，红学家周汝昌以墨书为之题诗各一篇，每篇用印一两方，印文多与红学有关。周先生特烦请徐先生奏刀。当刻好的印章送到周先生手里时，只见方方意态严谨，令人惊叹。徐先生其他一些篆刻作品也有很多绝妙之处。如白文印“向引滦入津工程大军致敬”，虽印文较多，但字字安排得当，显得密而不乱，疏而不空，且有大片留红，颇得赵之谦之神韵。朱文印“尽将离恨付东流”和“润物细无声”，“二吴”（吴让之、吴昌硕）优长兼备，在章法和文字的穿插处理上独具匠心。这些均是他直接落刀成字，顷刻呵成之作。对于篆刻创作，徐老尝言：“意在先，刀在后，细心审，大胆奏。”这一诀窍，大概正是他以刀为笔、落刀成印的潜在因素。

　　徐先生是一位对艺术孜孜以求而又甘于寂寞、不求闻达的老人。他是中国书法家协会会员，天津画院教授，他的作品曾参加过全国第一至第五届书法篆刻展、纪念孙中山诞辰100周年书画展、辛亥革命70周年书画展、纪念郑成功收复台湾300周年大型书画展、“中日百家印人作品展”等。存有《老蠢印迹》、《老蠢印谱》三十余册。

　　笔者与徐先生是忘年交，他先前住在热河路，后居住在河西区小海地微山里，我与先生颇多往还。先生曾为我治印多枚，我一直精心保存。徐嘏龄先生于1998年辞世，但他那一方方以石为纸、以刀为笔，直接落刀成字的篆刻作品，愈加显现出强烈的艺术韵味和独有的神采。其子徐锴，号小龄，继承家学，志于篆刻，默默耕耘，曾任教南开大学东方艺术系，作品曾入选天津市书法篆刻展览，并在报刊发表。（章用秀）

来源:天津日报责任编辑:易安