丰子恺是画家也是音乐家，对西洋音乐更是情有独钟。1925年，他在亚东图书馆出版《音乐的常识》，对西洋音乐的脉络和发展作了详尽的介绍，受到读者的欢迎。当初他在“缘缘堂”居住时，买了一台留声机，同时买了许多西洋音乐唱片，也买了些梅兰芳的京剧唱片，闲时便静下心来慢慢品赏。开始他对京剧不以为然，但是听了几次梅兰芳的唱片后便觉得有了“牵惹人情”的感觉，后来竟发展到一有空就想听听梅郎的地步。

　　在重庆躲避战乱时，上海友人寄来一张报纸，上面有梅兰芳留须抗战不再唱戏的报道，不久又给他寄来梅郎留须的照片。丰子恺看了，对梅兰芳坚贞不屈的品格甚为赞赏，于是便把照片贴在墙壁上，并祝愿梅郎身体健康，希望能够早日重返舞台。抗战胜利后，梅兰芳复出在上海演出，刚刚从重庆回到上海暂住的丰子恺立即赶往天蟾舞台看他的演出。这一天上演的是喜庆戏《龙凤呈祥》，丰子恺被梅兰芳柔美的唱腔和出神入化的表演震慑住了，看着看着，仿佛觉得自己是在梦中……事后，他找到上海的朋友、著名摄影家郎静山，打算一起去拜望这位“伶王”，瞻仰他的风采。

　　一天下午，他与郎静山还有摄影家盛学明、陈警聩一起来到梅兰芳位于马思南路的住所。寒暄之后，丰子恺望着一脸谦和的梅兰芳，仿佛看到了“霸王别姬”里的虞姬和“打渔杀家”里萧桂英的身影。再仔细看看梅兰芳的面孔，觉得他的确长得很好看，看着他那“修短而肥瘠”的身体，又觉得是那样恰到好处。

　　梅兰芳和丰子恺谈得很投机。这一天梅兰芳似乎很兴奋，“本音宏亮面带粘润”，述说了他在沦陷区苦心逃避演出的经过。他还说在香港时，一个日本军官幼年时曾在东京看过他的戏，从此对他产生了好感，也正是由于这位日本军官的帮助，才得以从香港脱险逃出。梅兰芳说他现在负担很重，因为有许多梨园弟子生活无着，他都要给予帮助。望着喜欢借用两只手表达情感的梅兰芳，丰子恺深为他重朋友讲义气的品质所感动。他劝梅兰芳多灌一些唱片，多拍一些有声电影，因为一个演员有一定的表演青春期，过了这个时期再把自己不同时期的艺术相比较，往往都会有相形见绌之感，而用唱片和电影来弥补稍纵即逝的艺术青春倒不失为良策。梅兰芳听了也很赞同，只是说这要牵扯方方面面，尤其是经济，谈何容易！

　　丰子恺访问梅兰芳的第二天，上海的《申报》自由谈副刊便把他们会面的情景刊登出来，这一年是1947年，梅兰芳52岁，丰子恺49岁。

　　丰子恺的大女儿丰陈宝、小女儿丰一吟都喜欢京剧，特别是小女儿迷到了发痴的程度，不仅喜欢看，自己还经常粉墨登场。这次看了报纸登出父亲访问梅兰芳的照片，便埋怨为什么不带她去。丰子恺被女儿缠不过去，便于1948年清明过后带着她们到上海再访梅兰芳。

　　去年已经访问过了，这次去总要有个由头啊！说来也巧，为梅兰芳伴奏京二胡的沈秋平先生是一个非常喜欢西洋音乐的人，他迷上西洋音乐是因为受了丰子恺的影响。他看了当年出版的《音乐的常识》后对通晓西洋音乐的丰子恺无比敬重，经常写信向丰子恺请教。丰子恺这次带女儿来看戏，便向他说了女儿们想见一见“伶王”的想法，沈秋平答应和梅兰芳商定见面时间。每天看完戏回到旅馆后，沈秋平怀里便抱着京二胡来和丰子恺聊天，丰子恺学过西乐而喜欢皮黄，沈秋平拉皮黄却喜欢西乐，两人志趣相投，总觉得时间太短，聊到后半夜还不想打住。

　　一天沈秋平通知他们父女当天下午4点钟可以和梅兰芳见面。途中，丰子恺的女婿宋慕法正好遇上，也跟着一起去了。沈秋平把他们先安排在梅家客厅坐下，不多会儿梅兰芳从楼上下来。握手寒暄后，丰子恺仔细端详，觉得眼前的梅兰芳“比去年更加年轻了，脸面更加丰满，头发更加青黑，态度更加和悦了。”这时他的女儿和女婿，目不转睛地注视着梅兰芳，“一句话也不说，一动也不动，好像城隍庙里的三个菩萨”，只是觉得好笑。少顷，女儿和女婿望着丰子恺都笑了起来，他们望着比梅先生还小4岁的父亲，竟然如此老相十足，苍颜白发，埋怨造人的上帝为什么这么不公。梅兰芳对丰子恺说，他在莫斯科看表演“跳水”，演员们用一块白布扯起来，使劲动荡，犹如起了水波。而我们的京剧“打渔杀家”不需要布，只以身子的起伏表明是在船上，他一边说还一边表演。丰子恺由此想起自己的漫画，他画人物不画眉毛、眼睛、鼻子，有时只画一张嘴，人们自然可以联想到所画人物的面容，这和梅兰芳所说的“象征”表现手法，不也是有异曲同工之妙吗？

　　访梅之前，丰子恺花了一个早晨的工夫，以苏曼殊“满山红叶女郎瞧”的诗句为题，为梅兰芳精心画了一把扇子送给他，梅兰芳对丰子恺表示了深深的谢意。（任愚颖）

来源:中国书画报责任编辑:易安