天津美术网讯见过画老北京的，没见过画得像牧野这么谐趣横生的。胡同、天桥、剧院、街景儿，吹糖人儿的、耍把式的、逛市场的、捏面人儿的、吃饭的、剪头的、修脚的、拔火罐的、摇煤球的……速写笔法快意地勾勒出一幅幅市井群像，神形毕肖里泼洒出只属于那个年代的京味儿。

5月4日，“京华烟云：牧野作品展”在北京瀚海当代艺术中心举行，蒋兆和公子肖和等牧野好友悉数到贺。牧野，原名马民，1947年五月生于北京西城区学院胡同。儿时显露绘画天赋，被国画大师叶浅予发现并厚爱。年届六旬时，又追随中央美术学院毕建勋教授深研人物造型。他画的一手漂亮的老北京民俗画，“不俗不匠”，“睿智犀利”，能让真正的老北京人莞尔会心。

高清图：2014牧野北京风情画集

    描绘老北京底层生活

    牧野描述老北京底层人民的生活，细腻逼真不乏调侃。《老北京长途汽车》，画一塞满乘客和行李箱挤挤歪歪的长途客车，正在努力烧炭火拉风箱做启动前的准备。牧野在右下方题字：“老北京长途汽车需要烧炭发动，要摇鼓风机。车跑不快，去通县从大北窑出发，早上九点发车下午五点差不多到了，将近一天。现如今走高速一天到晚连玩儿到上海了您说多快！”

    牧野继承了黄胄、叶浅予水墨画速写的传统，单看爽利猛辣的笔触，似能听到他运笔如风。一位牧野的朋友说看牧野画画：“先画一烟斗，再画脸，然后笔一勾，手就出来了。可神了！”牧野告诉南都记者，这些画画得很快，一张画七八个小时便告完成。“但是在没画之前，我在脑子里想好几天了。我琢磨这画应该怎么构图，要什么感觉。”

牧野作品《爬城墙》

牧野作品《老北京隆福寺》

北京“爷们儿”的魂

在5月4日当天开幕式现场，牧野和他的“小伙伴们”彼此互称“北京爷们儿”。民革北京市委文化专委会张兆旗表示：“北京旧城的历史，通过他的画笔，传给一代又一代的后人。通过这些烟云往事的记录，让更多年轻人了解北京的历史和风情，追忆起过去家庭的亲情、邻居的友爱，兄弟姊妹之间的往事。随着他的画笔，从过去的往事当中，能提炼出北京人‘爷’的魂，文化的根。”

牧野作品《老北京天桥——剧院》

牧野作品《老北京天桥——街景儿》

牧野，《老北京天桥-耍把式》， 2012年， 34cm×82cm，纸本水墨

    对话

    南都：是什么吸引你不断创作老北京风物？

    牧野：绘画必须源于生活。现在很多年轻人也画老北京，有的人也请教我。我看了以后告诉他，你画的不是老北京，你画的是老北京题材的当代艺术。我不是，我画的是我小时候见的，纪实性的场景。我的创作，没有一张是拍照片的。我很小就住在胡同里，在胡同里玩，在胡同里吃、淘气、学习。所以胡同文化像种子一样，种在我的艺术里。

    人都是十年磨一剑，我从1980年代开始画这个题材，我都快70岁了。近十年我感觉，我是在用自己的生命、余热记录这些人。

    我不是说年轻人不能画抗日战争。但他绝对画不了抗战时期画家画的那种画。我现在搜集很多抗战时期宣传画的印刷品，虽然有的画造型不准确，但是出自于骨子里的。

    我画老北京，真是玩儿命地琢磨这个事儿。我的老师蒋兆和画《流民图》，他想画个要饭的，真找一个要饭的：“求求你进来，我给你一块钱，管你一顿饭，你就坐这儿行不？”要饭的一开始不敢进来，这怎么回事儿呢？后来一看是善良人家，为了画画，才同意了。你说他那个创作，和你现在拍个照片，摆个姿势能一样吗？

    我这是三象合一的艺术，具象、抽象、无象，我是凭想象、记忆在画，画我生命中的律动，画血。北京市委领导提出中轴线文化，那不就是从地安门到永定门吗？鱼刺形结构，我小时候一直生活在这里头。从地安门到永定门我都玩遍了。那会儿的孩子有什么呀？我小时候，兜儿里装着石头子儿，拿一竹竿儿，兜里装着一毛钱，一天就这么玩过去了。像我这是穷孩子。今天还来了很多我的朋友是富孩子。他们家里老头是将军。他们强哪儿呢？就强在衣服比我整齐一点，兜里是一块钱。他们没有别的玩的。老北京的那一代，需要像我们这样的人，把它记录下来。

    南都：你说你画的是“北京的爷”，我特想知道“北京的爷”生活是个什么状态？

    牧野：我说的是爷们儿。爷们儿什么意思呢？就是我男子汉，我养家糊口，干活吃饭，规矩做人。杀人放火的那不叫爷们儿。爷们儿就是顶天立地的汉子，歪的斜的没有。而且要有骨气。我不能为了吃偷去，不能为了有夺去。哪怕我汗珠子摔八瓣儿，今天就挣了六毛钱，我攒下两毛，攒二十天一块六，给我儿子买双鞋。这才是北京的爷。

    还有一种北京爷的代表，就是满人的后代。满族没落了，但那些爷们儿啊，他们的架子不放下，到哪儿都提着鸟笼子，手里托俩核桃。嘴上油油乎乎的，其实呢，就是拿肉皮抹了嘴巴。吃窝头咸菜了也得充这份儿。他不是为了显摆，而是不能跌了这跟头，我是爷，我刚吃了炖肉。其实吃的就是小米粥。不是有个相声吗？“您吃什么了？”“嗨，三鲜馅儿饺子”！走几步，摔一跟头，吐了，吐小米粥，抱怨说：“他妈的，吃月亮吐星星了。”实际上就是说，他穷，他要这个面子。

    现在人说了，我有宝马，我有奔驰，戴金手表，也是面子，是没有目的地消费。我已经过了这个时期了。我现在每一分钟都恨不得用来画画。我玩儿命在哪儿呢？60岁了还拜师，我的师兄妹都比我小。我说我比你们大那么多，我想追上你们很难，只能追点是点。怎么办？把一个钟头当十个钟头用。有十年了，我每天早上四点就起床开始画。每一张不满意的画，我都扔家里的水池里。有的藏家说：“卖我行吗，便宜点儿？”可我不能让这个东西流出去。现在展览的这些画是从一百多幅里挑出来的。我没挑，都是荣宝斋挑的。要是流出去，我死以后，后人会对我嗤之以鼻。不是说这个东西值不值钱，它对不起我的爱好，对不起北京人这“爷”的名儿。

    南都：你还跟叶浅予学过画的？

    牧野：我小时候跟蒋兆和、叶浅予都学过画。我的启蒙老师是叶浅予。叶浅予是中国的人物画画家，那会儿他参加共产党的左联，以画漫画为主，抨击当时的国民党政府。解放后到中央美院任教。我和叶浅予怎么认识的？在大佛寺，我们是邻居。我在墙上画画，他看我特别好，要教我。我妈说：“我们家穷，没钱请老师。”叶浅予说：“不要钱，我就喜欢他。”后来“文化大革命”后期，他又倒霉，分房子分到甘雨胡同，我们恰好也住在那儿。我跟他学了九年。那时候我有一张画，叶先生给画一箭头，说手画得不对，手攥着的时候，几个指骨头连起来是一弧线，画平了就不对了。其实这是一个解剖问题，叶先生就能这么细。等我跟现在的导师毕建勋学，纠正的就不是这些东西了。造型问题、构图问题、笔法问题，太深了，我也笨了老了。所以先生教我一百，我就记住仨。（黄茜）

牧野，《老北京名吃》，2015年， 69cm×138cm，纸本水墨

牧野老北京风情画：《城隍根儿老北京的魂儿》

牧野老北京风情画：《老北京喝豆汁》

牧野老北京风情画：《老北京的哥》

牧野老北京风情画：《老北京胡同口的小铺》

牧野老北京风情画：《老北京烤肉》

牧野老北京风情画：《老北京庙会》

牧野老北京风情画：《老北京耍货唐的》

牧野老北京风情画：《老北京前门外》

牧野老北京风情画：《龙嘴大茶壶》

牧野老北京风情画：《上圈》

牧野老北京风情画：《天桥拉洋片》

牧野老北京风情画：《掌眼》