简介：杨德树，又名大树，天津人。擅长中国画、美术教育。1960年毕业于河北美术学院。天津美术学院教授。曾兼任教务处长，主讲工笔重彩人物画。作品有《摇篮》《热风》《特使西行图》《贵妃遗韵》及连环画《地道战》（合作）获第三届连环画二等奖。出版有《中国工笔人物画画法图集》《中国古代人物画线描集》《中国工笔仕女画画法图集》《永乐宫壁画线描集》。

著名画家杨德树做客天津美术网

[天津美术网]：您也是看了很多遍《红楼梦》吧。

[杨德树]：我研究的还是比较肤浅的，从形象从我们绘画所熟悉的这一点入手。当然看《红楼梦》就不是一两次的反复了。每次根据一个题目一个意思，去挖掘再去看一遍，这就是反复的阅读，才能出现体会。

[天津美术网]：什么时候开始对《红楼梦》产生兴趣的？

[杨德树]：年纪很小的时候就看《红楼梦》，研究它是在我在选画画题材的时候，一个是生活写生，现实的生活中的人物，另外一个就是古典人物。古代仕女画形成了一种模式，大部分都是窈窕淑女，做一些生活上的动作，形成一种固定的模式。这种模式这样一直重复下去是不是应该考虑一种更加生动的、活泼的当代人更能接受的东西，我总希望画出个性化的东西。仕女图是表现一个女人的形象，表现的是年轻的女孩子的形象，红楼梦里这十二钗是很典型的，当然也包括《红楼梦》中的其他的女性角色。《红楼梦》是分正册和副册的，这样就已经把人物给分开了。很多人表现仕女，就是画一个人物做一个她习惯的动作，白描也好、插图也好。我就想画古典人物题材，应该用我们今天真正认识的人的现实造型，把古典人物的历史拉到今天来，她穿的那样的服装感受那样的历史环境，然后把她的形象固定在一个格式上，在我心目中的形象。等于是用我们生活中的形象表现古典人物，古典人物也是当时历史时代（两百年、三百年以前或是明末清初的时候）现实的人，但是艺术作品总有它的模式，现实到底是什么样？就如同我们用话剧表现、用电影表现。当然我们在绘画上还有形象的夸张与意境的提炼，所以我叫它“意象”也是体现在这个方面。

杨德树作品《朝曦》

杨德树作品《鸣驼千里故乡情》

杨德树作品《重九登高图》

杨德树作品

[天津美术网]：除了《红楼梦》您还画一些人文史话类题材的作品，比如说曹操。很多人物画家都喜欢画这些大气磅礴的历史题材，尤其像您这样年纪的老先生，这是为什么？

[杨德树]：人物性格和艺术作品随着人的不同和描写的状态不同或者艺术家本身表现的风格不同有许多种模式。一般人们喜欢比较博大的、深沉的壮观的或是奔放的，有些人喜欢婉约的、抒情的、婀娜的，不同的角度不同的方式，所以这都是人们喜欢的在绘画上容易表现得一些角度，可以充分的去刻画的人物的性格来表现人物的心理和历史背景形成一种历史的痕迹。

[天津美术网]：我们画人物都说要探求人物的内心，表现人物所思所想再加上画家本身的一些理解，画现代人我们可以用交流沟通的方式来了人物，但历史人物不同，比如曹操这样内心复杂，历史评价褒贬不一的人物，如何去了解他，怎么才能活灵活现的表现出来。

[杨德树]：这就要靠我们对人物的理解，从多方面了解，比如从原著上探求，用我们自己的理解去慢慢的体验，“闭目如在眼前”，就看到了这个形象，想到了这个形象，这个形象哪个是他的典型状态，怎么处理最好，这就依靠艺术家的迁想妙得，反复的塑造画草稿，寻找最佳状态，这就是我说的可以任意的想象，去把握去追求理想的那种形象。所以古典人物能引发人们的一种情操和历史的责任或者个性的发挥，它对我们现代人是有直接的感化的。所以看这些画的时候体现的是人物的品格，历史贡献和一个人的个性特征、形象特征。粉丝追求明星，人们想象着自己理解的形象，所以他就会喜欢、爱戴和尊崇，所以这就是艺术，把优秀的或是有个性的心理特征和形象特征融在一起把它画出来，这就这样的一个结果。

杨德树作品