简介：刘正恽，为人行事低调，少于交际应酬，勤于笔墨耕耘，擅长水墨人物及花鸟画，宗师法继承古风画意。1972年开始接触国画，先向中央美院教授姚有多老师求教，后拜入书画大师梁崎先生门下，其后又成为大书画家、鉴赏家许麟庐先生的入室弟子。多位名师的言传身教，让刘正恽始终保持着谦虚谨慎的态度和勤学苦练的习惯，颇有旧学大家风骨。

[天津美术网]：这些名师对您的绘画生涯影响很大吧。

[刘正恽]：是的，影响非常大，因为好多画理，你必须通过看才能吸收，你看完之后先生告诉你这笔墨怎么走势，所以当时我也经常和梁崎先生出席一些活动，比如先生经常去和平文化馆。我印象最深的有一次是去北站那个铁路的招待所，当时天津的好多名家都去了，比如李鹤年李先生等，现场对我触动最大的就是梁先生技法这方面，和梁先生学我才知道了笔法分为平、留、圆、重、变和墨法分为浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法等等。黄宾虹先生的渍墨法，当时我帮梁先生涮笔，梁先生就说涮笔不要涮的太干净，我突然恍然大悟，因为平时我看梁先生画的时候，我明白一个道理，比如说先生画鹰，鹰的肩膀这块，先生就用笔重压，压的前提就是笔的根部要有墨，要的是这种劲道，会出一种意外的效果。后来有的人模仿先生，用墨染表现，但是绝对和压墨是俩回事，效果也不一样，它出不来那种味道。从这一点上，你就能看出先生的绘画悟性太高了。所以，绘画的天赋是很重要的，天赋要放在第一位，悟性特别关键，先生悟性就非常的高，开始学绘画的时候也没有名家指导，大部分的时间就是自学的，所以天赋极高。老师教我的时候也非常用心，告诉我开始先看什么画册，学习谁的绘画，比如要想画好大写意，必须从小写意入手，等理解了，知道笔墨往哪个方面发展了，你才能开始画大写意。上来画大写意是不行的，因为大写意是对艺术的一个概括，你必须有好多方面的积累才能理解这些东西，所以有些墨法也好，笔法也好，先生教的是一方面，自己怎么运用也是一方面，从先生画画时候就能看出来，先生还有倒炝锅的东西好多人都没看到过，什么是倒炝锅，其实就违反了绘画的常理，比如画竹子，很多人都从下往上画，先生则不然，先生是从上往下画，先生画的竹子，都是上面墨色非常深，越到下面越浅，因为什么呢，先生说这种笔法才有“苍”味，这样的竹子显得非常之挺。所以，先生的好多东西，你要是不亲自看，你理解不了，先生时常说，做人你要老实，但是作画不要老实，太老实的话，你突破不了，你就总是拘谨。有好多东西我觉得现在来讲也是一样，我觉得师承是非常关键的，后来我又拜了许麟庐老师，许老师也是对我关怀备至，这段经历也令我非常难忘。

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