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江苏省中国画学会常务理事樊蕾部分作品赏析 

天津美术网 www.022meishu.com 2018-02-05 11:59

《清韵》69×69cm

《清韵》69×69cm
 
《似水流年》180×97cm
《似水流年》180×97cm
 
《幽兰》 68×68cm
《幽兰》 68×68cm

  中国画历史悠久特色鲜明,具有民族绘画的审美趣味。在世界美术中独树一帜,是中华民族的传世瑰宝。中国画的绘画内容非常丰富,表现形式多种多样。中国画大致分为:人物,山水,花鸟,瓜果,鱼虫等画材,有工笔,写意,勾勒,设色,水墨等技法。

《鲜果佳味图》180×98cm
《鲜果佳味图》180×98cm
 
《小园东风》69×69cm
《小园东风》69×69cm
 
《雀舞》136×68cm
《雀舞》136×68cm

  早在旧石器时代晚期就有美术出现,人类的装饰器皿都已体现。周代出现人物画像,春秋出现大型壁画,秦汉时期的绘画作品题材多样种类不一,造型生动笔法简括,善于动态传情。魏晋南北朝时期是一个变革时代,佛教壁画空前兴盛,专业画家在这时期登上历史舞台。隋唐画坛名家辈出,人物,花鸟,山水都趋于成熟。花鸟画的形象作为绘画形式出现比人物,山水都早,直到魏晋南北朝时期才出现擅长花鸟画家,到唐代花鸟画逐渐成为独立画科。这时期不少花鸟画家以其精湛的技艺名垂后世,初唐薛稷画鹤高手,曹霸,韩干,陈闳画马独盛一时。史载:唐人花鸟画家边鸾最能驰誉,能穷羽毛之变态,夺画卉之芳妍,他画的牡丹,花色红淡,光彩艳发;他画的孔雀;翠彩生动,金羽辉灼。边鸾的画是一种精细巧整,金碧辉映的风格。花鸟画发展到晚唐时,实际上已经存在精工与粗放,斯文与野逸两种风格。五代两宋时期绘画达到古代绘画艺术顶峰。“黄家富贵,徐熙野逸”两种画风流派标志着中国花鸟画进入成熟阶段。宋以后的花鸟画坛虽然人才辈出各领风骚,然而究其表现技法几乎都肇始于两宋。历经元明清直至到近现代,中国画日臻完美,花鸟与人物山水共同构成中国传统绘画主流,特别是花鸟画以其独特的“赋、比、兴”手法,以其作品中蕴含的人格寓意统受各阶层人士的钟爱。科技媒体发达的今天,人们的空间观,价值观,审美观已经发生转变,他们在遵循传统国画的审美标准中除了追求精神内涵笔墨情趣外,更直接奔放外在的人的天性自然流露。作为现在的画家要与时共进,在传统的基础上创作出时代精神的画作。

《闲花落地悄无声》136×68cm
《闲花落地悄无声》136×68cm
 
《春色满园》 68×68cm
《春色满园》 68×68cm
 
《醉春》 235×117cm
《醉春》 235×117cm

  中国画不仅是我国的传统绘画并且影响着人类社会意识和审美品德,具有中华民族传统审美理想和行为,中国画忠实的记录着人类的情感心理和行为,它是中华文明史中最珍贵最辉煌的艺术遗产;历代绘画大师将自己的人生心路历程融入形象,色彩和构图中,用心血和生命创造出一幅幅精彩画作。展现它的历史内涵和人文景观。它不仅可以增长知识提高品位,感受美的真谛,而且又可以陶冶情操修身养性获得美的享受。人类社会的发展与进步需要人文精神,弘扬人文精神是社会和人类文明进步的需要,精神文明是构建和谐社会的灵魂。艺术在社会发展中一直不断激发和引领人们的内心。作为画家要担当社会责任,创造出更多的优秀作品,把对生活美好的感受和主观情感实现有机结合,把温暖传递给人们从而创造和谐社会。

《蝶恋花》136×68cm
《蝶恋花》136×68cm
 
《空山新雨》136×68cm
《空山新雨》136×68cm
 
《金龙献瑞》68×68cm
《金龙献瑞》68×68cm

  我创作的《晨曦》是一幅工笔淡彩,因为描绘的是乡间一隅,采用野逸的手法,这样更贴近自然。整幅画面是满构图,以芭蕉树为背景,因为是描绘的早晨的景色,我把画稿底部刷淡淡的灰蓝色,这样和淡紫色的三角梅色彩统一。画面呈现几缕淡淡的雾霭,这样能使整个画面更加灵动。工笔画的艺术特色精于形象而逸趣横生。老子曰:“道之为物,惟悦为惚,惟兮惚兮。”其中就讲的图像,造型,和赋彩,作品的型来源自然。因此这就要求画家能“度物象而取其真。物之华,取其华,物之实,取其实,不可执华为实“的塑造能力,作为画家要把真切具体的形态描写与意境表现放在重要位置。两只鹅勾勒出亲切可爱姿态,跌落的花瓣,柔软的花草呈现自然界生生不息的生命,在它们之中潜流着无穷的意趣与情思。让人在画中感受到理想的欲望和对生命的爱恋之情。

《秋渚水禽》248×129cm
《秋渚水禽》248×129cm
 
《浓妆淡抹》180×97cm
《浓妆淡抹》180×97cm
 
《富贵》68×68cm
《富贵》68×68cm

  老子曰:“天下万物生于有,有生于无。”创作亦是如此。在创作时候要融入大自然中,融入社会生活中,从中提取素材,收集资料,大量写生,达到精神世界与客观中的物象一致和谐及统一的境界,即“神与物游“的境界。我创作的这幅《晨曦》也不例外。今年的初夏应邀去皖南写生,山野的早晨袅袅升腾着淡淡烟霭,如轻纱似薄雾,扩散着似霓似梦恬淡幽静,一切都是那么惬意自然。山间的溪流穿过村子,缓缓地流淌着,岸边在淘米洗菜的村姑相互打着招呼,不时传出阵阵笑声。漫步在鹅卵石铺满的小路上,被踩踏的光滑圆润的各色石头,在时光里静静沉淀出一种沧桑的质感。路两边不知名的小花肆意的绽放着,星星点点把生机散落到各个角落,清香迷人。谁家的屋前种了一簇高大浓密的芭蕉,笼罩照着薄薄的晨烟摇曳生姿,厚实宽大的叶子在柔和的光线下越发清翠欲滴“窗前谁种芭蕉树,荫满中庭,荫满中庭。叶叶心心,舒卷有余情。”芭蕉自古为文人墨客所咏诵寄情。从溪里上岸的两只家鹅,摇摇摆摆的走到蕉荫下休憩,它们相互依偎,时而梳理羽毛时而凝望远方,一副悠然自得的样子。“执子之手与子偕老”大概就是这种简单的相守,平淡的陪伴吧,心灵深处默默的支撑。心相知,无言也默契。情相眷,不语也相惜。多么和谐的一幅画面!人浸泡在大自然中感觉身上的燥气一点点退去,世俗的心放在一片清莹里,一幅和谐幽美的画境弥漫在眼前,弥漫在心里,创作灵感油然而生;在雾霭晨曦中一对白色的鹅在芭蕉树下休憩,它们惬意自然相依相偎。高大的芭蕉树郁郁葱葱,叶子上斑斑驳驳跳跃着几缕阳光,还有几片芭蕉叶低垂到地上,为了增加画面的色彩协调,我再添加了几枝三角梅,紫色的花透着浪漫,充盈着眼睛。凋零的花瓣三三两两的散落在地上。

《幽草》248×129cm
《幽草》248×129cm
 
《豆蔻梢头春色浅》136×68cm
《豆蔻梢头春色浅》136×68cm
 
《晓荷》 83×83cm
《晓荷》 83×83cm

  在这个竞争日益激烈的时代,人们往往在现实生活中找一些代替品来反映内心感情,找寻一些心灵的感动,而不只是视觉的满足。华丽的东西或许让我们心情愉悦,可是那只是瞬间,真正有内涵的事物是铭于心底,不会随时间的流逝而改变,甚至消失。快节奏的生活使人们几乎忽略了精神修养,忘记自己的初衷,掩盖内心的渴望。幸运的是艺术没有随之流逝,它不是孤立的,而是存在于我们身边,与我们的生活息息相关,它引领人们走进内心世界,找到一些之前遗失的美,拾起那些美好,从碌碌中解脱出来,使得精神得以释放。(作者 樊蕾)

 

《凝香》29×69cm
《凝香》29×69cm
 
《云裳》136×68cm
《云裳》136×68cm
来源:新浪收藏 责任编辑:简宁
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