　　天津美术网讯 2018年1月28日下午，艺术粮仓2018年开年展“解篆- 当代篆刻提名展之程风子”隆重开幕。展览呈现了艺术家程風子先生近年创作的近百方篆刻作品，篆刻印稿及边款拓片。程风子先生篆刻寓规矩于方圆，形神兼具，得之自然。他将诸多篆书异体字进入创作并形成自己开张、拙朴风格，并在自身经验与历史语境的激荡中表现出丰富、内蕴的方寸世界。

　　展览现场

　　展览前言

　　十数年前遇风子篆刻，纵横正变，恣意，使铁如笔，又不落人之窠臼。自古作篆必以《说文》为宗，或以金石考辩为据，秦书八体，汉曰缪篆，以印文自为一体。古印作籀书，秦玺作鸟虫，而别玺作小篆。汉印则出入于小篆，削繁增简，或通于隶。盖印文数变，至汉乃定。后变通纷繁，伪谬日滋，近以来融而化之，泾渭不明。风子天生与篆书谙合，观摩盘桓，奏刀如泥，气场颇为壮观，令旁观者感同精光四射。当今篆刻，或以文字考据论，胜在识见;或以格致观，胜在朴茂;或以才情论，胜在逋峭，风子自由而起，而能和合诸家刀法，印面空间大开大阖，兼其所长，而神理意趣，又往往于诸家之外，自有其可传者，野逸标识。此外，风子性豪爽，内细腻敏结，喜远游且执笔刀于手，绘山河大地，所到之处作传，丈二八尺任意涂抹，逍遥于自然间，所谓之起榆枋，各任其性，较当今自嘘之逍遥者，则不可同日而语。

　　汪为新丁酉冬日琅园记

　　艺术家程风子

　　程风子简介

　　程风子出生于安徽阜阳。精于中国画、书法及篆刻。绘画受教於黄永厚先生、杨延文先生。声乐受教於柳石明先生，现为北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、北京印社理事。

　　出版著作《程风子篆刻集》《性灵风骨-程风子卷》《中国名画家精品集(写意山水)-程风子》《当代逸品十家-程风子》《当代书法十家-程风子》等。中央电视台、湖南卫视、山东卫视、环球旅游、书画数字频道、内蒙古卫视等主流媒体均对艺术家做深入性的专题报道。作品见诸于《人民日报》《美术报》《江苏画刊》《荣宝斋》《十方艺术》《中国书画》《收藏家》等重要报刊，并被中国美术馆及海内外藏家广泛收藏。

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　　程风子说印

　　他引用陈子庄先生的话“书法不行，画就不要看了。”强调了书法在绘画、篆刻中的重要性。他说：“书法好，画就好。书法不好，篆刻绘画也上不去。”

　　纵观中国的绘画和书法，都没有超越过前人，唯独篆刻大大超过了前人。原因是：清代之前古代的篆刻家，很难看到金文、甲骨文之类的古文字，一些古文字基本是清代以后出土的，他们基本上是以小篆为基础。现代人太幸运了，资料齐全，信息发达，可以阅读大量的古典文献，没有理由刻不好印，除非你是懒汉。现代好多著名的书法家都是篆刻起家，如：王镛先生、石开先生、韩天衡先生、刘彦湖先生、曾翔先生等皆是如此。古人的印大部分都是实用性的，还没有真正的上升到纯粹的艺术创作高度。刻印不难，如果说难就难在没有好的路子可寻，找到了规律就有捷径可走。就像声乐，要有科学性的发声方法、熟练的技法，上路就快。而书法完全需要大量地临摹碑帖，临摹得越多越好。绘画和篆刻一样，就不一定要临摹很多，临少一点，体验一下古人的东西就好。在临摹古人的基础上也能很快刻一方像模像样的印。临摹汉印，感受一下就行。

　　展览现场

　　篆刻没有好方法很难入手，篆刻中刀法、字法、边框边款、内容是重要的要素。

　　1、刀法：刀法比较容易掌握，简单说就是冲刀和削刀法以及击边等手段。关于冲刀刻石的方向问题，初学者一般是从下往上，从左往右，当然假如你是一个资深篆刻家，那就可以随意驾驭了。

　　2、字法：字法是篆刻中最难、最重要的部分，篆法要用古陶文、金文或者甲骨文，越古越好。前人刻印，老是用小篆字法，几十年变来变去都是老样子，可惜了。唐代以后的书法就变得媚俗了，所以，篆刻的文字取法一定要往秦汉魏晋以前、春秋以前推，文字一定要有古意。有些字可以由左右结构变成上下结构，但不是所有字都能变，有些字是不能乱变的。例如：格物，这个“物”字就用挪移的方法变成了上下结构，但是例如：林、森就不能挪移变上下结构。字法的变化要按古代人造字的方法来。要学会适度的夸张变形，但是不能胡乱变形。我的篆刻字法是经过多年的经验恰到好处地进行了构成和意变，如果你们还在我的基础上再进行夸张变形就不行了。你们的篆书经验不是很足，就不能乱变，不然就会变得不伦不类。没有基础就变不了，得有时间，篆书需要积累。篆法是需要用一生的时间去学习积累的，观念不能落后。

　　3、边框：印章的边框在篆刻里很容易被忽视，其实非常重要，边框的圆形不能像圆规画出来的那么圆，但要似圆非圆，这样才显得更有韵味，可以借助瓦当边框的来表。就像一个人穿衣服。如：唐装就是复古的，阿玛尼就是时尚的。印要有奇趣，变到极致为我所用。瓷印能丰富地表达石印不能表达的东西，瓷印可以很浪漫。例如：“赏茗”中的一些笔画，圆润可爱，形式感很像一个画面。“玖章吉”边框与字的关系密切、协调，就很见巧思。很多印章的边框看着很率性，其实都是经过了一番甚思的，最能打动人的是上边跟其他边框形成了呼应，边框異乎寻常的感人效果常常难以用语言来表达。我通常情况下边框表现的不是方正，或者说是不规则。

　　4、内容：篆刻的内容不能太雷同，有些词句反复刻就没意思了，所以我们平日就得多读书，找到好的内容，更要有新意，不然老是刻别人刻过的内容多无趣，例如：厚德载物、不容易、金石为开、上善若水、千金买骨等等内容，均让现代的印人刻烂了。我们刻的内容要有陌生感，许多人偷懒，重复刻别人用过的语句就不好了。改变这种状况就要多读书，多做笔记，提高书法、篆刻之外的修养很重要。写意的印重心一定要稳。过于繁琐的字要化繁为简。书法创作要化繁为简，篆刻也一样，过于繁琐的笔法都要简化。印章要有趣味性。重心要稳又有生趣。要想办法把摹刻的字排出来有趣味性。印章要有匠心。边框的字也要有呼应感，要协调，要有艺术感。意境也很重要，像乐曲，起伏变化有节奏，要自由、浪漫、耐看，字法篆法最重要。印面的效果讲究粗细变化，用图画的方式表达妙趣所在，化繁为简就生趣了。

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　　诸家评风子

　　1、名家谈风子篆刻妙语: 入门就上路，上路就入门。 ——黄永厚

　　2、妈的!我们半辈子进不去，他倒轻松地出来了。 ——韩　羽

　　3、源于传统，自出新意，笔墨亦好。 ——杨延文

　　4、朴拙。于不经意中颇见匠心。 ——王　镛

　　5、相貌堂堂而作“丑书”，我所见者二人而已，风子占其一。用刀如荒原野马无拘束，边款也好。 ——石　开

　　6、简质，奇拙，清旷。 ——何应辉

　　7、用笔如切如磋，线条坚浑刚硬。 ——沃兴华

　　8、陶铸熔裁秉性真。治印之道，不雕不成器，然以雕为能，而失于雕，则雕之过矣。成于雕而毁于雕，壶由是知斯道之难在雕与不雕间尔。淮上程风子书画篆刻，秉诸性灵，信手游之，得其天真，诚善托其胸次者，右所治印稿若干，乃壬未大年邂逅水一方老屋所为，虽不足标帜其风尚，而其意趣与敦雅饶腕下览之，犹可令人想见其游刃矣。 ——一　壶

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　　关于艺术粮仓

　　始建于明永乐七年，至今已有600余年的历史。

　　在数十年的城市发展中，南新仓周边发展新建了包括新保利大厦、五矿大厦、南新仓大厦等现代化建筑，形成了它的特殊都市方位，在日益繁华时尚的现代城市景观中确立了它古雅静穆的珍贵品范。艺术粮仓身兼独有的文化理念，开辟纯正艺术的引介推广，策划并发掘精英艺术家与国内外相关领域的交流和合作，秉承多元的文化艺术教育培养的责任。

　　立于市井广厦，行于文字江山。