林泽苍《浙东游记》相册(19张)，估价4万元，成交价1.15万元。林泽苍是民国著名的摄影人，摄影教育家，出版有《摄影须知》。上世纪50年代获罪入狱后，被世人所遗忘。(H映像收藏)

曼尼拍摄的《闽江风光》，1920- 1930年代，凹版印刷。由于历史原因，目前有关唐纳德·曼尼(DonaldM ennie)的研究很少，他是中国摄影史上的一位民国在华风光摄影大家，其作品有很大的升值空间。(影易时代收藏)

米勒《观看立体照片的中国人》，约1860年，是世纪摄影史上著名的作品。估价1万元，成交价6900元。(影易时代收藏)

沃特加索夫拍摄的北京景观(155张)，1920- 1930年。估价10万元，成交价4.6万元。由于中苏交恶的历史原因，造成中国对影响极大的前苏联摄影研究不足，是中国摄影史的空白。(H映像收藏)

王劲松《标准家庭》，1996年。当代艺术家王劲松为几百位学生的家庭拍摄了标准照，评价了中国社会的现状。随着社会的发展和时间的推移，该作品显示出越来越强的艺术穿透力。

    影像艺术品收藏出现在上世纪90年代中期，得益于中国当代影像艺术的兴起和发展。2006年，华辰影像拍卖将摄影收藏带入了公众的视野。几年中，从30万元的《希望工程-大眼睛》，72万元的《毛泽东标准像》，96万元的《圆明园》，还有220万元的《周璇影像人生》，到市场上中国当代艺术家王庆松31.8万美元的《跟我学》，34.5万欧元的《福州和闽江》摄影画册，690万元的梁思成“营造学社”照片和210万元的“1860年六连张北京全景照”，中国的摄影收藏在艺术品市场上以每年超过50%的速度逆势增长。

    摄影作品的价值价格

    因摄影收藏讨论的是珍贵原作，具有价格较高的特性，让摄影收藏和金钱、财富产生了必然的关联，让人们误以为摄影收藏最主要的是金钱，其实不然。摄影收藏的本质是对摄影文化和艺术，以及影像科学技术的保存和传承。涉及摄影收藏的人士，不要纠结于金钱。有价值的藏品，一定会反映在价格上，而有价格的藏品，并不一定有价值。追求摄影藏品的价值，找回因政治和历史原因而“遗失”的摄影大家以及他们的代表原作，是当下摄影收藏的最重要目的，也是梳理中国摄影史的基础大事。

    摄影藏品具有艺术价值、实物的古董文物价值、内容的史料价值以及市场价值(价格)等多重属性。目前市场上价格高的藏品并不一定具有很高的艺术价值，收藏市场常常注重藏品的影像价值，而忽视了影像艺术品和文物的价值和价格。一般说来，艺术品的价格是古董文物价格的十倍，是影像史料价格的百倍。

    为了帮助藏家理解个中的差别，不妨以拍摄于1860年的《观看立体照片的中国人》原版立体照片为例：如按中国照片档案馆自作品问世之日起往后每年20元的标准收取这张照片的影像使用费，应为3400元/次；如按老照片的文物价值，2012年其在华辰影像拍场以6900元的价格成交；如果考虑到该照片出自早期著名的摄影室肖像摄影家米尔顿·米勒(MiltonM.Miller)之手，是一张为欧美各大博物馆和摄影博物馆收藏的19世纪中叶世界摄影史上的名作，则该照片的市场价格应该为三万元人民币以上。

    摄影收藏的门类

    在中国，影像艺术品粗略地分为早期原版老照片、纪实性摄影艺术和当代摄影(包括艺术摄影和采用摄影媒介创作的当代艺术作品)，其中还细分为如下十多类：中国重要摄影家的代表作；中国历史和摄影史上著名的影像(摄影者不详)；艺术摄影(fineartphotograph，包括沙龙摄影)；当代影像：用摄影媒介创作的当代艺术品；摄影技术技法发展史上有价值的照片；国外名家名作；底片；摄影图书(古籍善本影像书)；手稿和信札；明信片；摄影版画等。

    此外，近年来还从中延伸出一些独特的摄影收藏脉络，如早期CDV(名片照，carddevisitor)、立体照片、照相馆的照片，以及极具中国摄影文化特色的“画意摄影”、“中国早期戏曲照片”和“大合影”等等。而摄影收藏的类别和脉络也还将随着摄影收藏市场的发展，而不断地增加和变化。

    值得关注的摄影家

    罗西尔(PierreJosephRossier)、李阁朗(LouisLegrand)、米尔顿·米勒(MiltonM.Miller)的照片拍摄的年份约为1850年代末，是目前出现在摄影收藏市场年代最早的中国照片，也最为珍贵。最新的藏品则是创作于上世纪90年代以后的中国当代影像艺术，这些作品将源于西方的摄影术与中国传统文化有机地结合起来，关注摄影本体特性和语言，拥有摄影技术技法的完成度，有些艺术家已经进入了国际摄影文化研究的视野。

    在摄影收藏的财富效应的驱动下，一批中国摄影史上被“遗漏”的重要摄影家及其原作也现身市场，如最早发行中国商业照片的摄影师皮埃尔·约瑟夫·罗西尔(PierreJosephRossier)、《远东》杂志的创办人约翰·莱蒂·布莱克(JohnReddieBlack)、早期插图摄影师威廉·桑德斯(WilliamSaunders)、留下19世纪北京古城影像的托马斯·查尔德(ThomasChild)、记录了1894年日清战争和北京故宫的小川一真、拍摄《立体照片中的中国》的摄影家詹姆斯·利卡尔顿(JamesRicalton)、拍摄中国古建筑的恩斯特·柏石曼(ErnstBoerschmann)、系统地拍摄了上世纪20年代西藏的青木文教、出版有第一本中国裸体摄影集的汉茨·冯·佩克哈默(HeinzvonPerckhammer)、风光摄影大家唐纳德·曼尼(DonaldMennie)，以及需要进一步研究的早期摄影家达顿和麦克尔斯(SylvesterDutton，1824-1866，VicentMichels)、埃米尔·瑞斯菲尔德(EmilRiisfeldt)、洛伦佐·费斯勒(LorenzoF.Fisler)、华生少校(MajorJ.C.Watson)、威廉·普瑞尔·弗洛伊德(WilliamPryorFloyd)、斯尔格·沃特加索夫(SergeVargassoff)等等。

    在短暂却也漫长的中国摄影史中，还有很多摄影家值得引起关注，其中包括：仅留有影像，但未发现艺术品原作的摄影家；没有公开销售记录、尚无可供参考的市场价格的摄影家；尚无市场规划，缺乏版数、尺寸、材质等参数的摄影家。

    目前中国的摄影收藏市场已经进入了构建“影像收藏指数”的阶段，而构成收藏指数的指标摄影家和指标艺术品应该具备良好的信誉，遵守收藏市场的规则，其作品还需要具有一定的成交量和透明的成交价格。

    纪实性影像艺术品

    由于摄影的纪实特性以及摄影艺术在中国发展的环境，采用纪实性手法拍摄的摄影艺术品仍是中国摄影艺术的主流。目前在中国出现“摄影收藏收藏历史”的误区，将摄影的“艺术品的收藏”与“档案的存档”混为一谈，认为将有历史价值的影像，用收藏级工艺制作在收藏媒材上，就是摄影收藏。其实收藏的精品应为“用纪实性手法拍摄的影像艺术品”，而不是存档“纪实性的摄影”或“纪实摄影”。

    这里不妨用毛泽东主席照片的收藏来说明个中区别。拍摄毛主席的摄影师很多，毛主席的照片也很多，都有历史价值，都值得存档。但作为影像艺术品的收藏，侯波拍摄的毛主席具有较高的艺术价值，因为“从图像学的角度说来，侯波照片中的严谨、重大，富有强烈的形式感，奠定和构成了新中国领袖肖像所特有的视觉形式和传统，极具中国摄影美术的传统和意义”(刘树勇语)。

    此外，参考国际上的“纪实类影像艺术品”的收藏，都不是收藏影像的内容，而是其在摄影艺术上的地位：收藏亨利·布勒松(HenriCatier-Bresson)因为“决定性瞬间”；收藏罗伯特·法兰克(RobertFrank)因为“反决定性瞬间”；收藏安塞·亚当斯(AnselAdams)因为“区域曝光”；收藏尤斯福·卡什(YousufKarsh)因为“人物肖像”；收藏阿杰·科特茨(AndreKertesz)因为“画面完美组构”；收藏戴安·阿巴斯(DianeArbus)因为“新纪实摄影”；收藏罗伯特·卡帕(RobertCapa)因为“摄影师与被摄者的距离”；收藏塞巴斯提奥·萨尔加多(SebastiaoSalgado)因为“诗意的美”；收藏安妮·莱博维茨(AnnieLeibovitz)因为“她改变了时尚摄影”。

    构建中国摄影文化的收藏脉络

    中国的摄影收藏是上世纪90年代由外国藏家的收藏而发展起来，在一定程度上受到西方摄影文化的价值判断和喜好的影响。如果我们承认摄影犹如其他的艺术一样，是一个重要的文化形态和收藏门类，那就应该建立起中国摄影收藏的价值判断，也就是由中国的学者和藏家认同的、优秀影像艺术品所构建起来的中国摄影文化发展脉络和收藏市场。

    目前已出现有国有博物馆、美术馆、图书馆和档案馆，以及民间摄影博物馆等5个不同的摄影收藏体系。官方和民间都出现了摄影博物馆建设热，已有近十家摄影博物馆的筹建进入了实施阶段，如成都中国摄影博物馆的建设和展览大纲已经启动；由中国摄影家协会筹办的中国摄影展览馆已于2013年底在北京开展。2013年10月，中国美术馆宣布启动“20世纪摄影名家收藏项目”，第一位收藏对象就是享誉海峡两岸的郎静山；广东省美术馆自2003年开始收藏摄影作品，至今已有十年的历史了；河南省博物馆连续多年举办本土摄影家作品收藏展。

    摄影藏品成为金融资产

    在艺术品成为金融资产的大环境下，市面上已经出现有亿元级别的影像收藏基金，而百万元数量级的影像收藏基金则不在少数。此外，还出现有影像艺术品的信托理财、艺术品银行等机构投资者。处于价格洼地的影像藏品，特别是作为紧缺资源的19世纪名家名作，民国影像史料，还有新中国成立以来早期的原版老照片、底片等不仅受到了藏家和投资者的追捧，也为艺术品投资机构所青睐。

    摄影收藏作为中国收藏领域最年轻的类别，种类不断地增加，规则不断地完善，指标艺术家和艺术品以及价格参照体系也逐渐显现。（曾璜）