“两座陶楼里，一座是两层楼阁式，一座是两层干栏式。陶楼保存完整，需要修补拼接的地方不多，通体彩绘，且彩绘层保存完整，当下最重要的工作就是留住上面的色彩。”据成都文物考古研究院文物保护与修复中心副主任孙杰介绍，陶质彩绘文物受保存环境、制作工艺、材质等因素影响，彩绘层较难保存，所以两座陶楼在发掘出土后，便马上被移交给成都市文物考古研究院文物保护与修复中心。

接收文物后，中心工作人员立即开展相关的分析检测工作。通过仔细观察，工作人员发现，文物表面彩绘层被泥土覆盖，彩绘图案被遮挡，泥土层也开始出现不同程度的起翘，起翘部位轻轻碰触便会脱落，颜料层被连带剥落，造成画面损伤。

“两件陶楼亟待进行详细调查检测，我们要保留其最初信息，为后期保护修复提供参考依据。”孙杰说，调查检测的关键是对文物制作材料、工艺等信息进行提取，而彩绘层是历史信息最丰富的部分，往往也是陶质彩绘文物病害最为集中的部分。彩绘层一旦发生病变，会导致文物不可逆转的损毁。

几经波折神秘色彩揭开面纱

记者了解到，成都文物考古研究院的文物修复师对陶楼采用了无损分析检测技术，针对彩绘层信息进行分析提取。通过采集起翘剥落的少量样品，运用拉曼光谱仪、电镜能谱、超景深显微镜、扫描电镜进行分析研究后，文物修复师发现，两件陶楼彩绘颜料的主要成分为方解石、朱砂、铁红、石绿、炭黑等，都是古代最常见的白色、红色、绿色、黑色颜料。

而彩绘层图案无损分析研究却几经波折。最初的可见光摄影只能反映肉眼可见信息，人们无法直观清晰地认知被覆盖在下层的图案；其后的红外摄影虽然能让人们发现泥土和钙化物后面隐藏了图案，且覆盖层下还有较为鲜艳的颜料层，但因红外摄影技术光波段单一，不能解决彩绘图案问题，人们在可见光及红外光下还是无法感知图层信息。

在多种非接触摄影技术均不奏效的情况下，文物修复师尝试引入彩绘文物分析研究的高光谱成像技术——与彩绘陶楼保持一定距离，进行非接触式扫描成像，通过光谱分析技术获得颜料在不同波段下的光谱曲线，进而获得颜料在不同波段光谱的数字影像。

奇“鸟”初现身形

记者看到，从可见光到红外线，再到高光谱摄影，陶楼彩绘上的纹饰与颜色果然逐渐清晰起来。经过前期彩绘颜料层的研究，被泥土覆盖的彩绘图案分析已经取得了较好效果，特别是两层干栏式陶楼上的动物形象显现了出来。“随着清理工作的开展，我们可以逐渐看到该动物的尖嘴、触须，从脚部的细节来看，它更像是鸟。但这究竟是什么动物，把它绘在陶楼上有什么含义，都需要等清理工作完成后才能判别。”孙杰说。

据孙杰透露，下一步，文物修复师将对陶楼的颜料卷曲、起翘、褪色、变色、胶质流失、变形等病害的具体成因进行研究，并以此为依据制定保护修复的对策意见，最终进行修复实验，完成对两件文物的修复工作。（付远书）

来源:中国文化报责任编辑:简宁