　　2013年在大连举行的夏季达沃斯论坛上，由天津工艺美术大师赵盛兴雕刻的一只“剑龙”被作为礼物送给了外国友人。此外，赵盛兴还有一件名为《吉祥代代有福》的作品，被天津市博物馆永久收藏。

　　赵盛兴的雕刻作品之所以能得到如此重视，除了其精湛的雕刻工艺外，还与其作品所使用的材料相关——他的作品，全部由整块的叠层石雕刻而成。据了解，叠层石是由海洋藻类沉积而成的古生物化石，形成于距今8亿至18亿年前，有“大地史书”“地质瑰宝”的美誉。

　　赵盛兴17岁成为市特种工艺品厂的工人，进厂3个月后便能独立完成玉雕作品。1977年，他仿照举世闻名的东汉青铜器“马踏飞燕”设计并雕刻玉石雕件，成为玉雕“马踏飞燕”的第一人。

叠层石雕刻作品

“并不是每一种石头都可以考证其年代的。”在赵盛兴位于河东区先之园的工作室内，他摩挲着摆在门口桌子上的两块叠层石，喜爱、欣赏之情溢于言表。

　　赵盛兴首次见到叠层石是在1985年，那时他是天津特种工艺品厂的厂长兼书记。有一天，他接到了市里的一项任务——在一块叠层石上刻几个字，作为市里领导人出国访问时的礼物。“当时我们并没有对那块石头进行细加工，只是在石头表面刻了几个字。当时叠层石还不被重视，蓟县的村民甚至用这种珍贵的石头铺路，我觉得非常心疼。”赵盛兴说，也就是从那时起，他开始研究如何把这种特殊的石头做成工艺摆件，最终成了国内用叠层石加工精品摆件的首创人，并获得了全国工艺美术创作奖。

　　赵盛兴17岁成为市特种工艺品厂的工人，进厂3个月后便能独立完成玉雕作品。1977年，他仿照举世闻名的东汉青铜器“马踏飞燕”设计并雕刻玉石雕件，成为玉雕“马踏飞燕”的第一人。然而，虽然赵盛兴雕刻技艺高超，但叠层石这种材料的特殊性，却让赵盛兴在多年后才总结出了成熟的雕刻技艺。

　　为了探究叠层石雕刻技法，赵盛兴曾进行长时间的“破坏性试验”，“我把观察到的特点综合后分成不同的类别，拿着小榔头挨个敲，以此测试哪种材料适合雕刻”

　　“叠层石的硬度比玉石软，比普通的石头硬，更重要的是，石头本身是由海洋藻类形成的，在一块石头的不同部位，藻类的分布并不平均，这就造成了同一块石头的硬度也不相同。有的石头在地下掩埋多年，被开采出来后别说雕刻了，用手一碰就酥了。”赵盛兴说。

　　工作时，赵盛兴没有太多时间研究叠层石雕刻，退休后，出于对雕刻工艺的热爱和对叠层石的兴趣，赵盛兴开始系统研究。为了找到适合于雕刻的石头，赵盛兴一家三口经常去蓟县的山中。据他说，叠层石的纹路要浇上水才能看清楚，所以，夏天时，即使他渴得嗓子都要冒烟了，也舍不得喝带上山的水，只为了多看几块石头；冬天时，水一浇到石头上立刻就冻成了冰，甚至有时手也会被冻在石头上。

　　“一块七八吨重的石头，能用的料也就七八十公斤，而且这块可用料也并不是全部地方都适合雕刻。我曾经花了一个月的时间雕刻独角兽，快完工时，不知道什么原因，独角兽居然掉了一条腿。”赵盛兴说，这种不明原因的情形经常出现，不服输的赵盛兴开始了长时间的“破坏性试验”。“你仔细看，就会发现叠层石中有绿、白、红等不同颜

　　色，而且透明度也各不相同。我把观察到的特点综合后分成不同的类别，拿着小榔头挨个敲，以此测试哪种材料适合雕刻。”赵盛兴说。就这样，凭着对石头的酷爱和反复实践，他终于熟悉了叠层石的“秉性”，总结出了成熟的雕刻技法。

　　“我的作品，玲珑剔透的比较多，所以，加工时，哪怕手抖一下，都有可能毁了一件作品。我工作时一般都是独自一人，关上门，关上手机，需要绝对安静”

　　对于叠层石雕刻，熟悉材料，只是迈出了一小步。赵盛兴说，设计叠层石的图样也很有讲究，要根据叠层石不同部位的特性确定打磨的地方，尽量避开有瑕疵的部位。“比如我雕刻一条龙，要拿放大镜仔细看，一定要把不适合雕刻的部位留在空当里，否则，一件作品可能就被毁了。”赵盛兴指着他的一件作品解释说。迄今为止，重达4斤多的《中华龙》是其创作的最大作品，这件作品的原材料超过40公斤。赵盛兴说，这件作品历时几年完成，夏天制作时，汗水经常流进眼睛里，他都不敢擦。

　　“我的作品，玲珑剔透的比较多，所以，加工时，哪怕手抖一下，都有可能毁了一件作品。我工作时一般都是独自一人，关上门，关上手机，需要绝对安静。”赵盛兴的作品雕刻极为细致，就连动物翅膀上的小毛刺都清晰可见。

　　赵盛兴的作品，以有吉祥寓意的传统题材居多，如象征人们进入小康生活的《马上富富有余》、象征长寿的《福禄寿喜从天降》、代表乔迁之喜的《独角兽》《麒麟》，以及具有民族特色的《祥龙》等。然而，有时候，特殊的石头更能激发起赵盛兴新的灵感，“有一年，我发现了一块主体是红色，其中部分呈黄色和白色的叠层石。红色的叠层石很罕见，让我想到螃蟹，而且里面的白色部分很像螃蟹的大爪子，于是我想把石头雕刻成海螃蟹。既然是雕刻实物，就一定要做到‘像’，让每个见过、吃过海螃蟹的人挑不出毛病。”为了雕刻好那只海螃蟹，赵盛兴买了一只又一只螃蟹，研究螃蟹的身体比例和动作，但因为怕糟践了那块料，两年都没敢下手。即使在创作开始后，赵盛兴也不断遇到“瓶颈”，最终，这件作品断断续续用了两年时间才完成。在去年北京举办的全国第九届文博会上，《螃蟹》获得了金奖并得到多方赞誉。

　　采访中，赵盛兴特意提到了为他的作品进行抛光的师傅。他说，刚雕刻完的作品并没有光泽，要经过抛光处理才能呈现出人们日常所见的光彩。因为他所使用的雕刻材料比较特殊，从事抛光的师傅也没有经验可循，所以也会出现作品在抛光过程中被损坏的情况。“每次我都对抛光的师傅说，损坏了算我的，否则，哪有人敢接我的活儿？”赵盛兴说，他的每件作品中，其实也蕴含着抛光师傅的心血。