毕铭鑫：看得见的农民画，看得见的乡愁

　　“在希望的田野上——中国农民画精品展”在古城咸阳开幕，陕西的农民画发展是怎样的?

　　天津美术网讯 毕铭鑫陕西很重要的一个画区是户县，在陕西关中地区的剪纸、壁画、年画、刺绣等汉族民间艺术基础上衍变，以朴实的绘画语言，详尽而生动地记录了农村生产劳动的场面、节庆场景和汉族民风民俗。户县农民画地域特色鲜明，画面简洁而饱满，想象大胆丰富，风格浪漫稚拙，装饰意味强烈，古拙中流露天工。

　　还有一个画区是安塞，20世纪70年代末在剪纸、刺绣、布玩具、炕围画等众多民间艺术形式基础上发展起来，它是中国传统文化思维方式、造型、技巧、色彩以及现代绘画意识掺揉变化的艺术形态。

　　安塞农民画注重表现意境的神态，绘画颜色非常强烈、明快、和谐、鲜活，基调和情绪健康朴实，昂扬向上，内容充实。

　　“在希望的田野上——中国农民画精品展”有多少个画区的艺术家参加?

　　展览的参展单位是文化部命名的“2014——2016年度中国民间文化艺术之乡”中的26个农民画乡及部分特邀参展的农民画乡。经各参展画乡组织评审，共选送推荐参展作品1013件，终审评选出442件作品参展。

　　“世界情、中国梦——中国农民画精品联合国总部大展”让中国农民走进了联合国，农民画作品也登上了纽约时代广场的大屏幕，这对农民画以及农民画家有哪些激励?

　　纽约之行的确给农民画家带来很大的鼓励，我现在还很清楚的记得当时在纽约时代广场和农民艺术家一起看到农民画出现在时代广场的大屏幕的情景。农民艺术家因此而骄傲，我前几天还看见农民画艺术家在接受央视采访的时候展示当时在联合国展览的证书。

　　纽约之行让农民艺术家们的视野更国际化，对自己的艺术也更自信。

　　而且我很高兴的发现电视台以及各个网络平台舆论都越来越关注农民画，都在推荐农民画艺术家，他们称之为原生艺术，认为农民画是非常伟大的艺术形式。

　　咸阳展览结束后，还将进行全国巡展，巡展的目的是什么?怎样推广中国农民画，能让更多的人知道?

　　中国美术家协会，中国民间文艺家协会包括中国农民书画研究会都在积极推进农民画的发展。中国农民书画研究会是农民画家的家，我们想花些时间，把全国的画乡都走一遍。巡展的目的就是为了让更多的人知道和了解农民画，了解农民的生活。其实，农民画最早诞生的原因就是因为宣传和教育的需要，我们可以把农民画这种传播的职能发扬广大，让农民画成为一种时髦的艺术形式，越是民族的越是世界的。

　　让人高兴的是，在城市中能够看到越来越多的农民画主题公益广告，画丰收、画人情、画孝道、画民俗、画生活。农民画和城市生活逐渐水乳交融，农民画从工艺品成为艺术品，农民画艺术家的名字开始写在作品上被广泛传播，农民画艺术家得到了他们应有的尊重。

　　农民画的收藏情况是怎样的?

　　农民画的拥趸都是对艺术有很高鉴赏力的人，目前农民画的收藏情况有一个有意思的现象，墙里开花墙外香。在国外的收藏家要比国内多，海外的华侨和外国朋友都很推崇农民画，都喜欢农民画传递出来的民俗和民情，把农民画视为珍宝。

　　反倒是在国内在农民中间没有得到很好的关注，这也是我们要做的事情，让更多的人去了解和热爱农民画。

　　请您谈一下东北农民画的发展状况?

　　最近这几年东北农民画异常活跃，东北农民画的发展以一些重点画区为代表，比如桦甸画区，桦甸农民画表现的是鲜明的农耕特点和朴实的乡音民情。作品内容充实——画面不留空白，而求丰满充实;艺术风格质朴——强烈的原发性、原生性、原创性，以农民独特的话语，展示农村独特的面貌，现出民间元素、乡土气息，具有浓郁的地域、民族、民俗，原生态意味浓厚，构图通天透地，造型大胆稚拙夸张，大红大绿色彩的使用大胆夸张，表现意象天马行空。

　　作为吉林人，你是怎样推荐和推广东北地区农民画的?

　　作为吉林人我很了解东北地区的民俗，也对东北这块土地充满感情。我曾经说，看到农民画我便看到了乡愁。

　　中国幅员辽阔，各个区域的民俗文化都无比丰富，农民画恰恰把每个区域的民俗风貌都融汇到纸面上，我会不遗余力的推动农民画的发展，推动东北民俗文化的传播。