在上海 K11 的展览从开幕起就鲜明地展现出贝斯曼的“童趣”色彩。他身穿特地为此次展览制作的白色长袍：衣服上绘着他的标志性图案和卡通人物，红色的领口和袖口处缀着玩偶样的金属袖扣，腰带正面是一只大眼睛。贝斯曼手里还拿着一只玩偶，它名叫托比（Toby），原型是一只猫。这是艺术家创造的第一个卡通形象，也是最受欢迎的。两个他设计出的人偶在欢乐的音乐中跳着舞出场——与一般略显严肃的艺术展开幕呈现出完全不同的情调。随后，贝斯曼领着人们“参观”他的家，从“客厅”一直到“后院”，他像个主人般一直说着，“不要害羞”，“坐下吧”，“请随意”，“欢迎来我家”。“我希望人们把这里当成一个舒适的家，自如地来作客。

在这个“家”中，象征着贝斯曼自已的托比无处不在。一只变形的托比坐在客厅的沙发上，张开自己的六条手臂，一只大型的托比则坐在餐桌的主位上，招待来参观的人们坐下吃饭。一个角落里，摆着上百只托比玩偶，排列整齐，就像一支军队。它的触角还延伸到室外，K11 门口也矗立着一只巨大的托比。其它角色如“咻咻”（ChouChou）不时出现在家族的肖像作品中，充满戾气的“荒野女孩”则在墙纸上跑来跑去。整个展览现场就像贝斯曼一直倡导的“普遍艺术”（Pervasive Art）的示例，是一个开心乐园般的场所，在这里，你找不到“纯艺术创作及商业设计的界限”。

在“后院”里，放置着一只巨大的“顿悟的咻”（Enlightened Chou）。咻咻族是贝斯曼脑海中构想出的形象，生活在咻咻森林中，吸收荒野女孩心中的负面能量及仇恨，直到死去。咻咻族的创作灵感来自贝斯曼饲养的一只黑猫——或许这小小的宠物为他的心灵带来了平静。

整个展览现场就像贝斯曼一直倡导的“普遍艺术”（Pervasive Art）的示例，是一个开心乐园般的场所，在这里，你找不到“纯艺术创作及商业设计的界限”

“顿悟的咻”则是咻咻族类似于“神”的形象，能消除世界上的仇恨，它所在的地方布置得像个祭坛。四方形的台下面摆着莲花，还有一堆苹果。苹果是假的，上面写着文字。这些苹果是贝斯曼在台北展览时的收获。他请观众在苹果上写字，又把这些苹果带到了上海。苹果上写满了不同人的内心独白。有人写他担心女朋友会永远离开他，因为他将要被派到外国工作三年。有人写“希望考试不要挂科”。也有人在问，“是不是选择了艺术就注定赚不了钱了？”还有人就写了两个字：寂寞。

任何生活中经历的事情，都可以成为贝斯曼创作的灵感。他创造了许多不同个性的形象，比如“智者”（Magia）系列，包括了“慈悲“、“命运”、“自由”、“欲求”、“爱”、“信任”和“真理”，这几个小小塑像“保存了我们的记忆。那些值得记住的时刻”。他还创造了“咻咻森林”，让角色们生活其中，他们有各自不同的形象、个性和“属性”。他的角色并不全是纯真可爱的，有专偷天使光环的小恶魔，还有拿着染血砍刀的“巴金翰战士”，就连他挂在“家”中的绘画也不乏一些暗黑之作，比如在一张画中，一个女孩的头颅掉得满地都是。“人不全是光明的，有时会有很多负面情绪，也会感到非常愤怒。那些看上去有些黑暗的画就是这样。”

这个想象的世界是不断完善的。“一开始这些人物并没有故事。我只是先试着画一些形象，随着时间推移，它们的个性和故事才慢慢丰富起来。”贝斯曼说。当他在泰国清迈旅行时，画了“顿悟的咻”这个形象，但 6 年之后，这个角色的故事才真正完成。另一个名叫“快乐傻瓜”的雪人，则是贝斯曼在日本京都旅行时创造出来的。

贝斯曼总是随身携带一本“秘密日记”，里面全是他以绘画来表现的所思所想。他给我看了其中一些来上海后画的速写，陌生的汉字刺激了他的想象：兔儿爷、宝贝、欢迎等。他还画了“小笼包”，“煲宫”里则是他吃火锅时的感觉：一个长发女孩躺在热气腾腾的火锅里，几只手臂像八爪鱼一般伸出，一副惬意的样子，她周围漂浮着其他食材。

在那本秘密日记中关于“中国”的绘画里，有一个经常出现的小女孩，她黑色直发，扎着两条辫子，额头束着红色发带，眼角上挑，表情有些冷冰冰的。我问盖瑞，这个小女孩是否有名字？盖瑞回答，“也许吧。”

这个“出生”于上海的小女孩，会有什么样的人生经历和个性呢？或许几年后，我们就会在其他国家的展览上看到她了。（王俊逸）

来源:外滩画报责任编辑:易安