快讯:
徽派版画的发展在于创新嘉德春拍巡展深圳站4月启幕台湾艺术家刘国松版画大展在京举办 独立策展人罗怡:版画冷门收藏的热点价值焕象:闫博个展在长宜空间举办收藏对我们来说其实是一种文化需求南京高校教师藏三千幅日军侵华版画 拟集中出版威尼斯双年展平行展 阐述气韵非师主题记收藏大家张大千:一触纸墨辨别宋明伏尔加河回响列宾等35位艺术家画作国博展出毕宝祥:对传统山水画审美观的理解版画元老王琦全集即将出版 《世纪刻痕》央美首发当代艺术影像展:刘大地和他的粒子从“百年华彩”看中国水彩画的前世今生南红价格暴涨成收藏热点 从一文不值到身价百倍 艺术家用废弃饮料瓶做出形形色色雕塑收藏:锔瓷盛汤滴水不漏女神和小仙女雕塑时隔百年重现市场袁大头二十年间最高涨20倍 曾卖到1000元水墨丹青呼唤市场活力著名画家吴泽浩做客天津美术网访谈实录 著名画家卢东昇做客天津美术网访谈实录 高清图:安思远早期收藏作品现身天津高清图:诗象与图銘·当代诗人绘画艺术展在梅江国际艺术馆开幕组图:王冠惠册页作品《拂云承露》欣赏华美国色:崔景哲工笔人物画 高清图:“戏言图语——戴翔艺术个展”在上海523艺术空间展出视频:天津美协山水画专委会首届提名展投稿踊跃高清图:李毅峰中国画写生墨稿欣赏组图:清代名画家笔下最美的春色图组图:贾冰吾中国画作品欣赏探索中国画的语言当代性 何宁山水画研讨著名书法家周志军做客天津美术网访谈实录 高清图:“津门风韵”天津名家书画作品巡回展在津开幕高清图:小品中的大气象 先进饩羊-孟昭丽、萧慧珠、李澜绘画小品精粹展开幕
首页 >> 美术评论 >> 正文

徽派版画的发展在于创新

天津美术网 www.022meishu.com 2015-04-24 16:23

  安徽省的版画家们不仅仅停留在继承上,而是从创造的角度,以个性的立场、发展的眼光和时代的精神诠释着他们对徽派版画的认识,以更深刻、更成熟的作品诠释着他们对新徽派版画的理解,并验证:最好的继承就是发展。

    中国传统版画早于四大发明,在唐代《金刚经扉页》的插图之前就有许多物证,在岁月的长河中发展着自身的存在,深化出更文明的形态,当原始人手沾泥浆,捺摁崖壁,草绳勒胎,烧陶为器,夯土筑范,铸鼎铭文时,版画的思维就逐渐形成了。后人强调中国是版画的发源地,只是佐证中华文明的历史价值,但在实际却并没有太多的意义,任何比较除了历史,更在于现代与未来。徽州版画的历史正说明了这一点,过去所有的光芒都只为了今天新的发展。

  中国传统版画自唐宋金元直到明清,以印刷的传承为传承,而印刷的进步则以社会的发展为发展,在其黄金时代之前,所有的变革都是积极的积累、扎实的丰富、平和的普及,没有如此的积累、丰富和普及,郑振铎先生所谓的万历年代的光芒万丈就不可想象,而徽派版画在这一历史沿革中的活跃和突出有目共睹。

  中国画中的南宗、北宗、吴派、浙派、新安派、岭南派等,大多以所处地域为界,中国的印刷品也以蜀本、浙本、平水本、北京本、建安本、金陵本、新安本等不同地方为界。地域文化的独特个性是不同派系相互区别的资源基础,所谓一方水土成就一方人文。徽派版画正是植根于徽地文化的沃土,植根于徽人氏族的文明,早期皖南望族大户刻印的元末明初本的《报功图》既是这沃土与文明的产物,也可看做是徽派版画的先声,弘治十二年(公元1499年)黄永旻等刻制的休宁流塘《詹化宗谱》中詹姓先祖的形象生动自然,线条流畅,已显露出徽派版画刻画细腻,表现深入的风格,万历十年(公元1582年)高石山房郑之珍刊刻的《新编目连救母劝善戏文》插图的面世,更强化了徽派版画与建安、金陵、武林等不同版画重镇的比较,这一作品中刻工黄珽等人用刀大胆精熟,刻线干净利索,人物形象和画面氛围有着明显的民间文化意韵,与民间木版年画有相似风格,并在表现趋向上接近南北两京的画风。

  随着徽州的墨庄书坊生意间的竞争日趋激烈,优秀的画师与刻工身价渐涨,精妙的画面和娴熟的刀工也成为奇货可居的商品,老板们不惜重金延揽高手,匠人们竭尽心力拿出精品,由此涌现出一批如丁云鹏、吴廷羽、郑重、黄应澄等著名师匠。当时四大墨谱的问世,画谱、民间故事书、诸子百家书、戏曲小说的刊行,都体现了这一历史时期徽派版画家高峰期的特征。精美的绘图、圆熟的刻版和讲究的印制装裱也反映了当时读书风气之盛,读者将文字的理性与赏图审美的感性合二为一,形成阅读的乐趣,书籍因插画的丰富也让更多人有了接近文化的机缘。徽地书籍名噪一时,外地书坊不甘落后,也想方设法请来徽州画师刻匠提升本地书籍的品质,因此,明朝的这一时期形成以徽派版画为主的传统版画的黄金期。

  在当时的中国,尤其是东南沿海各省西风东渐,资本主义工商业的萌芽、文明的影响都随着海船的往返日趋热烈,民族、民俗和民间的不同文化形态,在外来文化影响下起着或暗或明的变化,这其中徽派版画借助书籍画本在社会普及,成为这种变化的重要载体。明末清初间,中国传统版画的盛况所形成的文化与审美的高峰,更离不开徽派版画的努力,徽派版画最著名的黄氏派系黄应光、黄应祖、黄应秋、黄德宠、黄一楷、黄一彬、黄一凤等,有的虽长年客居苏杭,不在徽州一地,但正是这些祖籍徽州的师匠们,将徽州版画的精神品质和操作技艺在他们的客居地发扬光大。

  今天,当人们再次回顾徽州版画的历史功绩时,首先要明确它在中华民族的文明进程中不可替代的价值和意义,其次它的衰落甚至比它的兴盛更具价值和意义,因为对中国版画而言,徽州版画的衰落也正是传统版画的衰落,复制的衰落,手段的衰落。

  中国传统版画以复制为目的,而不是以创造为目的,传统版画将画、刻、印的表现过程根据印刷技术的要求,分成不同工序,分门别类,参与其中的人安分守己,各司其职,从技艺程序上规范了行为——复制的目的制约了手段的发挥,理性的手段抑制了感性的探索。即便是技艺高超、影响甚重的徽州版画,也始终不敢脱离图式范本,这也是印刷的本质所决定的,因而徽州版画的雕版高手所掌握的刀法技艺,很少能从共性承传升华到个性表现,稍有一些探索性变化,便会被行业认为不合法度,被观众认为不合习俗,理性对感性的制衡从始至终。而绘师必须严格按照文字框定的内容去表现,则是又一次现实对想象的制衡,最后以精准饱满为追求的印刷结果彻底断绝了任何意外和可能,而恰恰是这些意外和可能孕育着创造的潜质。

  新徽派版画的兴起秉执新兴木刻运动的宗旨,即以创造为追求,以艺术个性为号召,走的是完全不同于传统复制版画的一条新路,传统徽派版画的注重线描、突出人物、构图饱满、不留空白等表现特征,也当然成为新徽派版画的形象语言;在精神与文化层面,徽派版画的纤巧细密、富丽精工、典雅精致等特点,也被新徽派版画家小心翼翼地引申到新的历史语境中,表面上看新徽派版画兴起是随着新时代步伐,实际最关键的还是人,事在人为。由于师松龄先生及一大批声气相通的版画家们的共同努力,从作品到声望,徽派版画终于以新的名义在新时代中站立起来,无论是悬于庙堂的大版画,还是走进百姓家的小版画,新徽派版画无愧于历史,无愧于现代。

  师松龄先生之后的新徽派版画迅速进入调整期,安徽省的版画家虽然对师先生的影响力、新徽派版画的辉煌敬畏有加,但自身的创作更为开阔,并不仅仅停留在继承上,而是从创造的角度、个性的立场、发展的眼光和时代的精神四个方面,诠释着他们对徽派版画的认识,以自身更深刻、更成熟的作品诠释着他们对新徽派版画的理解。他们将以自己的作品验证:最好的继承就是发展!在这一理念的引导下,新徽派版画会创造出不同的“新”,就像时代赋予国家不同的“新”一样。(作者 代大权)

来源:安徽日报 责任编辑:简宁
>>相关新闻
• 台湾艺术家刘国松版画大展在京举办
• 独立策展人罗怡:版画冷门收藏的热点价值
• 收藏对我们来说其实是一种文化需求
• 南京高校教师藏三千幅日军侵华版画 拟集中出版
• 毕宝祥:对传统山水画审美观的理解
• 版画元老王琦全集即将出版 《世纪刻痕》央美首发
• 如何脱离中国画的俗
• 陈丹青:文凭是为了混饭吃 跟艺术没关
• 艺术不讲大道理:不求理想状态
• 高名潞:中国有抽象主义艺术吗?
• 2015年虚苑青年版画创作新锐奖海选启动
• 解读凡·高:过世之后神奇的125年
• 感知印度艺术的现代性
• 当代艺术市场人财两空吗
• 拍卖行应打通学术与市场
• 卢浮宫珍藏版画展亮相京城 拉开中国巡展序幕
• 慕尼黑现代美术馆举行爱德华-维亚尔版画展
• 中国美院版画系举办《密度》十人展
• “手艺” 中国青年版画邀请展深圳举行
• 上海大学美术学院版画系教师研究生作品展开幕
迎接第十二届全国美展中国画展区在天津召开
  • 李旭飞2015年山水作品展 李旭飞2015年山水作品展
  • 侨界三友王冠峰陈幼白卢东升汇报展 侨界三友王冠峰陈幼白卢东升汇报展
  • 西青区美术作品展在天津图书馆开幕 西青区美术作品展在天津图书馆开幕
  • 天津书协武清区送“福”迎春 天津书协武清区送“福”迎春
  • 贾冰吾、柴博森、闫勇岛城联展 贾冰吾、柴博森、闫勇岛城联展
  • 可口可乐第三届原创设计节颁奖 可口可乐第三届原创设计节颁奖
网上美术用品超市