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于洋:“抗疫”主题美术创作的情境和语态

天津美术网 www.022meishu.com 2020-02-23 11:48

    连日来,新冠肺炎疫情牵动着全国民众的心。面对华夏同胞众志成城、齐心合力抗击疫情的坚毅勇气,一方有难、八方支援的大爱精神,和同舟共济、生命至上的人性光辉,如何在艺术创作中贯注真情、直面时艰,如何建构具体创作中的表现角度、语境与姿态,使作品真正起到凝聚人心、鼓舞斗志的作用,成为每一位投身于“抗疫”主题创作的美术工作者应该思考的问题。

    谈起这个话题,想起近日有“不读书,连捐助留言都写不过人家”的网络热帖流传甚广。那么相较而言,日本援助中国物资上所书“山川异域,风月同天”“岂曰无衣,与子同裳”,果真如很多评论者所说完胜“武汉加油!”“中国加油!”吗?国民整体文化素养有待提高的现实当然存在,但我以为这个对比段子聊作自嘲尚可,却并未说到理上:文字有其对象和语境,引用诗文用于传情表意,标语式表达用于防疾抗疫;前者重在修辞抒怀,故能以情动人,后者旨在激励民心,贵在直截有力,二者本来立场不同,用意不同,各得其所,实无高下之分。同理而观,“抗疫”主题美术创作的目的主要在于鼓舞斗志、抚慰心灵、凝聚人心,这样才能起到助力“抗疫”的作用。正因如此,其创作手法重在叙事、说明和召唤观者情感共鸣,而不在主观感怀和文艺抒情,至少在疫情依然严峻的当下。

    回顾过往,面对国家民族的重大灾难,文艺创作历来都冲在抗争队伍的最前沿,并起到了鼓舞斗志、抚慰心灵的作用。这一次,当我们面对突如其来的疫情灾难,同样需要既契合艺术表现规律、凸显艺术本体语言特质,又能激励、触动人们心灵的好作品。但显然,并非所有“抗疫”主题创作都能在艺术表现与情感表达方面达到这样的水准和高度,“抗疫”关头的美术创作乃至文艺创作整体也确实面临着在数量上“铺天盖地”之后,如何能在质量上“顶天立地”、在情态上“脚踏实地”的课题。至少在当下,绘画创作的“照片化”、人物形象与场景的模式化、题材思路的单一化等沉疴与积弊仍然存在,我们回应重大事件与时艰的主题性艺术创作依然任重道远。

    徐悲鸿在1942年的《西洋美术对于中国美术的影响》一文中曾言“吾国因抗战而使写实主义抬头”。其时救亡图存、唤醒民众成为艺术创作与宣传的首要任务,“为人生而艺术”“为社会而艺术”显然比“为艺术而艺术”更能与时代脉搏共振,更能回应时代命题。时至今日我们更应看到,主题性艺术创作有其自身特定的语境和语态,亦具有艺术规律与社会功能的复合性诉求,艺术创作者须在拥有相当水平的艺术表现能力的基础上,具备置身事中、感同身受的体悟能力,与整体观照、取精用宏的升华能力,方能创作出回应时艰、引发共鸣的好作品。

    |于洋|

    中央美术学院教授

    中央美术学院中国画学研究部主任

    国家主题性美术创作研究中心副主任

    北京青年艺术发展促进会会长

 

 

 

来源:中国美术报网 责任编辑:柏克
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