嘉宾：陈栋琨，天津市书法家协会会员
简介：陈栋琨，又名陈彦霖，字石斋，伯柔、雨润。1950年于天津。自幼秉承其父著名词人、昆曲专家陈机峰先生的教诲，学文习书，以唐楷为基础，广涉汉魏碑版墓志数十种，并涉及篆简行草等，犹喜书尺余大字。书法风格追求酣辣、灵动、雄浑、峻厚。曾问艺于津门书坛李鹤年、龚望、余明善诸名家，形成了他稳健凝重的楷书风格。1983年获天津市首届青年书法大赛一等奖；1984年获天津市第一届书法篆刻展优秀作品奖；1987年获天津市职工书法大赛一等奖；1985年加入天津市书法家协会；1987年列入《中国书法家人名辞典》；作品曾在天津日报、今晚报等刊物发表；天津青年报有专版刊登；曾参加中日书法联展及全国职工书法展等。近十几年来多从事于书法教学工作。

[天津美术网]：书法创作需要继承也需要发展创新，那么如何在传统的章法基础上进行创新呢？

[陈栋琨]：篆隶楷行草，书法的五体，这是书法无法逾越的形式传统。学书法本身就应该继承传统，这是写书法必须要做的功课，在把握好传统之后，才可以任意去发挥，在遵循传统的基础上，可以擦着边线写，但是不能逾越传统的界限。

我认为书法的发展，与其用“创新”这个词来形容，不如用“出新”这个词，创本身含有“创立”的意思，而且“创”也含有必须跟别人不一样的意思，为了跟别人不一样，可能有的人就会置传统于不顾，将无知当做创造，但是真正的发展，必须是在继承传统的基础上去出新，必须从学习中出来，否则的话，就是无源之水。

学书法，无论学哪种碑帖，汉碑是必须得学的，因为汉碑从气势上和用笔上，学得比较复杂，接下来要写草书的话，也得写汉碑、写章草，写草书不写章草，算不上会写草书。从碑帖的学习上来说，应该严格地遵循传统的用笔规律，在结体上，每个人都不一样，因人因地而异，不要去刻意追求不一样，遵循规律去写，自然就不一样。

陈栋琨书法作品

[天津美术网]：您认为应该怎样才能不断提升书法艺术水平？

[陈栋琨]：学习书法的过程，不只是要练字，还要加强方方面面的修养，比如从学识修养方面来讲，我父亲是做诗词研究的，我也跟着他学了填词和作诗，学着作七言绝句，也下了不少功夫。音乐、绘画，甚至戏曲都可以跟书法联系起来，比如我比较喜欢京剧和曲艺，天津古文化街有一个买磁带的地方，我经常去，有一次，我刚走进去，迎面碰见一位70多岁的白胡子老者，他个子很矮，但是两眼炯炯有神，一看就特别精干。这位老先生也喜欢戏剧，我们俩谈得很投机，他那天说了一句话，对我启发特别大，他说现在的曲艺，现在有很多人都一定要听某一个角儿唱，他不行。他到了戏院，先听台上唱得怎么样，他不是先打听好哪个角儿唱，再去听，而是随意地听，看到底谁唱得好。往往有的时候，听说哪个名角儿要演唱了，兴冲冲地去了，结果到那一听，很失望，也不过瘾。老先生说，各行各业都有一定的借鉴意义，有些演员，过去唱得挺好，但是他唱得好的唱段他就反复地唱，过去我们听曲艺或者听戏，都是为了听唱腔，有的唱腔在某一个唱段里有，在别的唱段里也有，同样等级的好，但是每一段的韵味又不太一样。现在的情况是，无论哪个唱段里的唱腔都一样，这就属于卖弄。老先生说得“卖弄”这两个字，让我在书法方面的认识有很大进步。另外陈永正先生在广州时对我说过，厚重不等于沉着，写书法也忌卖弄，就是说不能反复地运用某种技巧，这都是值得借鉴的地方。什么叫卖弄？这个尺度很难把握，有的人，写得很好，画得也很好，但是他们总是刻意地反复地用自己的那一套符号系统，大家看得太多了，就会让人产生贫气的印象。所谓的卖弄，从道理上讲，追根究底，还是作者本人的基本功和修养不深厚导致的。从书法角度来讲，从生到熟，任何人都做得到，长期锻炼着写就行，但是由熟到生的出新过程，需要方方面面因素的共同作用，不仅需要写，而且在写的过程中，要始终处于探索状态，出新是一种应变状态，不是反复写就能做到的。

[天津美术网]：我们的生活中离不开书法，像传统的对联，必须用书法来写，但是现在虽然也有一些人在学书法，但是书法其实已经离年轻人很远了，在这种情况下，您认为该如何弘扬书法？

[陈栋琨]：我在书法教学中，如果是孩子，就让他们从记基本的笔法开始学，尽量继承古代文法，而不是为了省事，只是研究书法的结体。记笔法的过程，能够让孩子们把心静下来，写字的时候，一笔有很多复杂的动作，不是草率的，所以在写作过程中需要特别地谨慎，不仅要手到，还要眼到、心到，注意力要非常地集中，书法的练习也最磨练人的心性，要写好书法，急躁不得，这也会潜移默化地影响他们做人做事。现在信息技术发达，大家很多时候都用电脑打字，而不再用笔写字，更别提写毛笔字了，书法在当代不能说在一点点衰落，但起码是情况不太妙，但是现在国家对传统文化比较重视，特别是现在小学里开了书法课，社会上也仍有一部分人在坚持练习书法，这是从书法的受众群体来说。另外从书法的本体来说，写书法还是遵循传统好，如果主张创新，最好先把传统的基础打结实。