简介：赵寅3岁习书，初以笔管中镶钢珠练习腕力。12岁拜天津著名书法家余明善先生为师。13岁正值中日邦交，赵寅在日本神户“中华人民共和国展览会上”崭露头角，津门入展者均为扛鼎名家如吴玉如、王颂馀等。赵寅以4字 “只争朝夕”整张8尺纸贯之，雄浑刚健的日本书道界无不为之震惊愕然。赵寅17岁时为天津水上公园题写“狮虎山”，同年又与天津著名学者方纪，李霁野，王学仲，王千等在天津电视台书写春联联谊喜迎新春。1979年代表天津远赴羊城交流书艺时，书界泰斗商承祚、麦华三见其字，皆以“神童”誉之，以墨宝相馈以示勉力。长期以来，赵寅先生的书法受到国内书坛的广泛关注，美术评论家评曰“观赵寅沐手书大字佛经，其人心中常悬皓月，宝水澄清，心珠自朗，岂以书之法则视之”。

赵寅幼年拜津门著名书法家余明善先生为师，余老为北碑圣手，书坛巨擘，一生专以读书、习字育人为己任，久誉津门书坛。书经上石一直是其宿愿。在廊坊市石佛寺复建时，赵寅承师命欣然往之，经多方联系查阅史料，书丹上石，直至石墙告罄。追摩古法终大雅，独辟蹊径成一家。一个对佛教执著热爱的人，一个对《金刚经》倾注一腔热血的人，他曾为山东东平洪顶山摩崖石刻区牌楼题写“大椽至尊”，为山东东平洪顶山摩崖石刻区安道一书画院书写高3米，宽13米，巨幅“大空玉佛”并勒石上墙，“佛”字高4.25米，宽3米多，据考古等专家认定：从甲骨文至北齐，此“佛”为汉大字之最，他还为廊坊市石佛寺内两部石刻经大墙书写佛经。

赵寅书法的根基十分牢固，早年以唐欧阳通“道因法师碑”褚遂良“一阙佛龛”用功最深，唐人素以法理明于世。此二碑虽然同是唐初所作，但是面貌迥然诸碑痩硬，道因纵横，结构严谨，这一性格气质使之一直渗透到他以后对北朝书法的变通之中，他书写的龙门造像不是以型取势，一味地刀棱毕见，始公平他取茂密雄强，牛橛他取规整峭拔，郑长猷他取古法超逸，魏灵藏更为道因碑之长者，杨大眼的冷峻，孙秋生的庄严，慈香造像的放荡不羁，一一汇总在他的腕下。其书法的特点是表现力不过、不及，乃一派大家风范气象。

赵寅先生是在其30岁以后，开始潜心摩崖纵论南北之说，石门铭、经石峪等。这一时期，是他书法初成自己面貌的时期。赵寅的书法，逆入起笔，顺势铺毫，看似扁锋扫过，实则很快转入中锋，既柔润又雄强。而能在唐碑、魏碑尤其龙门中大胆掺以摩崖，这是赵寅书法的超人之处。他在追求魏碑大统一的书写实质上，笔锋雄强孔武，纵横有象，大气逼人，一种从笔墨、气象从整体形势上显示出来的震慑力，使人顿觉真气弥漫，禁不住眼前猛地一亮，舒然开朗。

著名书法家赵寅

[天津美术网]：您少年得志，早些年就被誉为“书法神童”，听说水上公园的“狮虎山”就是您17岁时候题的字？

[赵寅]：题字是不敢当，但是确有其事，这个应该是在1979年，受到了一个部门的邀请，具体哪个部门因为时间太久了也记不太清了，是一个园林部门的领导邀请我，为水上公园题写了“狮虎山”三个字，那时候我上高一，我们校长敲我们教室的门，跟我们上课的老师说找我，把我找出来就为了这个事情，当时好几节课没上，就准备这三个字，现在水上公园的“狮虎山”那三个字也应该还是我当时写的。

[天津美术网]：在您12岁的时候，当时有一个中日文化交流的活动，您能和我们说说当时的情况吗？

[赵寅]：这是当时70年代咱们国家的一个大事，当时中国和日本恢复友好邦交，主要是两个城市建立了友好城市，日本以名古屋作为日本的城市代表，中国选择了天津作为一个港口城市的代表，当时组建了一个展览，展览的名字全称叫做“中华人民共和国展览会”，这个书我现在还保留着，当时把咱们天津的土特产、工业产品、农业产品、手工业产品，包括杨柳青的绘画作品，泥人张的作品等都融入到了这次展览会当中去，这次展览会把当时天津的地位啊，风格啊，能力啊展现的淋漓尽致，我当时作为青少年书法的代表也有幸参加了这次活动，写了4个字“只争朝夕”，当时是8尺的整纸，一个字有50公分左右，真的是感谢领导对我们青少年的热爱，当时同步入选这次活动的书法家有三位，一位是吴玉如大师，还有一位是咱们天津美院的大牌教授王颂余王老师，还有一个就是我了。我当时算是“补漏的”，代表的是青少年这一群体，参加了这次活动，当时这个活动在天津造成了很大的影响，后来这些参展的作品都在天津艺术博物馆展览，最终归入到天津市博物馆永久收藏，是这么个过程。

赵寅书法作品

    [天津美术网]：您学习书法经过了这么多艰辛，是什么力量让你坚持到现在的呢？

    [赵寅]：我这个人做事很执着。我为一件事情可以一天不吃饭，或者两天不吃饭，因为在很小很小的时候，父母，外祖父，以及老师就给我奠定了一个很扎实的基础，“你现在扎扎实实地练书法，将来就能从事书法，如果现在不好好写字，不好好上学，或者学不到真正的文化知识，你就没有很好的出路。”这是很小很小父母给我灌输的一些东西，所以我也体味到只有学习和写字才是我生存的唯一出路。

    先辈讲，万般皆下品，唯有读书高。那么我们在读书的过程当中呢，书法是伴随读书同步而行的。书法的好与坏，是在一定基础上，靠寂寞，勤奋，苦灼，追求才能达到一定境界的过程。没有一个枯燥的过程是达不到一个新的境界的，所以必须要忍耐寂寞和持之以恒的坚持，才能走到一个新的高度。在余明善余老师的教导下，《左传》，《论语》，《古文观止》，这些书都是必须要读的，而且他都要求我会背，在很小的时候还是用小楷的形式抄录这些名篇名著。古人说：读书破万卷，下笔如有神。书必须要读，不读书，不通理，你的书法也是没有书卷气，没有内涵的。我只有默默的读书，才能丰富我的书法内涵。现在，我还是在不停地读书，为了使我的书法作品的内涵更丰富，我曾经到中国人民大学哲学院进修了两年佛教学，同期又进修了两年书法理论专业，这都是必须要充实的理论性的东西。如果不读书，作品的内涵无从谈起，做久了以后，对内涵的要求会更多，而不读书，就永远达不到这种内涵。

赵寅书法作品