　　天津美术网讯中国美协在北京举办“罗工柳、郁风、彦涵、丁聪百年诞辰纪念座谈会”实在是出于意料之外，现在还有人能记住这些老先生，还能想到开个座谈会，请现在的老人说说过去的老人，回顾他们的贡献和过往的历史，实在是难得。尊老是我们的传统，尤其是他们在不同专业范围内的成就，历史所呈现的人品、艺品都值得后人珍重和景仰。

从不同的起点出发

　　四老的出身背景不同，专业背景也不同。但是，他们经历的社会发展却完全相同。首先是抗战，都有家仇国恨，都有为了抗战所作出的不同的贡献。他们用自己的画笔作为抗战的武器，是不同岗位上的齿轮和螺丝钉。同时，他们也用自己的情感去表现那个时代中人民的苦难，不管用什么样的方法，至今都令我们感动。

大众美术也大有作为

　　四老都与20世纪30年代以来大众美术的发展有着重要的关系，宣传画、漫画、连环画、新年画为时代所作出的贡献，与他们的实践是分不开的。他们的作为与他们的作品都是这一时期的标杆，是新美术发展的方向。而由抗战形成的新美术中的大众美术的传统对于新中国，以及新中国美术发展的影响巨大，曾经是业内为人民的主流。

抗战和木刻是他们的连接点

　　罗工柳在延安参加“鲁艺木刻工作团”，赴太行山抗日前线为根据地新年画事业垦荒，并成为燎原之势，连接了新中国成立之后的新年画创作运动。当年他在根据地背着年画下乡，就是要通过年画的改造来服务于根据地的现实要求，而这正是来自于抗战木刻的传统。四老自抗战以来在木刻方面的抗战工作也成为他们的共同点。

地道战罗工柳油画144cm×169cm 1951 年中国国家博物馆藏

罗工柳真的很特别

　　罗工柳在1951年画《地道战》之前基本上没有画过油画，因此，以他为代表的那一代画家的作品被称为“土油画”。不管是土，还是洋，其历史地位是无疑的，迄今好像没有歧义，这在20世纪中国美术史、中国油画史上是少见的。那一年他45岁。《地道战》也不是靠全国美展出名的，现在看来也说不上什么特别的技巧，但就是感人。

郁枫作品

郁风的艺术和风度

　　郁风的人生就是一部剧情复杂的连续剧。她做过很多的艺术工作，并没有什么能为大家所熟知的代表作。可是，她作为中国美术馆的第一任展览部主任，对于中国美术馆事业、中国美协的展览工作以及新中国美术发展所做出的劳绩，都是有口皆碑。她不为潮流所动的独立见解，她的艺术和风度，都是20世纪中国女性艺术的骄傲。

彦涵《我们衷心热爱和平》版画

彦涵的木刻是高峰

　　彦涵作为延安鲁艺培养出来的木刻家，根正苗红。他在新兴木刻运动的影响下，所创作的一批作品中有许多都是一个时代的代表作，木刻《当敌人搜山的时候》《把她们藏起来》《不让敌人抢走粮食》以及木刻连环画《狼牙山五壮士》，表现出了超乎寻常的造型与表现的能力，正是他后来参与纪念碑《胜利渡长江》创作的基础。

丁聪阿Q正传

画坛上曾经有小丁

　　丁聪的艺术是特别的。他的幽默很难与他的苦难联系到一起，他的豁达又与他的表现形成了对照，所以，他是“小丁”。家喻户晓的小丁用他的线条所表现的那奇妙的世相，成为现代画坛的绝唱。这不仅是漫画。他是漫画中的另类，和他的人一样。没有了小丁的今天，社会好像缺了一道特别的景观，这就是像他那种具有人文内涵的画。（作者陈履生）

来源:美术报责任编辑:简宁