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中国学院派画家——李旭飞

天津美术网 www.022meishu.com 2017-11-14 15:26
    李旭飞,祖籍四川,1970年生于天津,1994年毕业于天津美术学院国画专业,2005年天津美术学院山水专业研究生毕业,获硕士学位;现供职于天津美术学院创作中心。他有着与众不同的人生经历-----没上过小学、初中和高中,从小在家中自学,由于酷爱中国传统文化艺术,经过艰苦的努力,考上了天津美术学院;毕业后却进入中国银行工作,其间又回母校攻读山水专业硕士研究生;在银行工作十九年,最终放弃高薪回到母校开始了他的艺术之旅!他的人生经理,曲折而传奇,但造就了他坚韧的性格,也成就了他与众不同的精神财富,并溶铸到了他的笔墨之中。

    笔者:他有着不同的人生经历,从未上过小学、初中、高中,却凭自学考入了天津美术学院,并获得硕士学位。毕业后进入银行工作19年,但最终还是选择高薪职位,选择回到母校开始他的艺术之旅,亦古亦新的创作境界,总能给紧张繁忙的现代都市生活,带来一股清新的自然气息,那接下来就请你跟随我,一同走进天津美术学院山水画家李旭飞的艺术人生。

    笔者:李老师你好!我相信很多朋友给我一样,都对你那段与众不同的人生经历特别的好奇,然后您能谈谈是如何在没有学校老师辅导的情况下自学完成学业,还这样产生兴趣决定报考天津美院,还顺利考上的呢?

    李旭飞:那个在自学同时呢!就是学校这边什么课程就学什么课程,我是从学书法入手的,

    笔者:书法?

    李老师:一开始学的书法,因为家里也不懂,因为我父亲那个人他是一种这个因势利导的教育方法,就是你喜欢什么他不阻拦,他是尽量的这个帮助你去学,只要你去学他就高兴,他是老知识分子的那种状态,所以他看见我喜欢书法呢!在他有限的一点儿这个、财力、还有对书画了解的基础上,他就开车带我去买这些相关的书籍啊字帖啊,让我临,我从那时候开始从七八岁开始,就是每天中午,吃完饭以后,必临一小时的字帖,当时也没有老师,就自己凭自己的感觉来写,就是在这个同时的七十年代末八十年代初,就开始那个小人书,连环画,当时我就喜欢看古典文学的书,就是三国、水浒啊西游记啊!因为当时小嘛现在想起来看不太懂,但是看热闹。

    笔者:但是怎么从书法和文学上然后。。。

    李老师:然后你听,当时正在看那个三国演义,同时就是刚才说的那个小人书出来了,我就这边看着三国演义这边看着小人书,连环画三国演义连环画,三国演义的连环画很多的四十多本,经常跑到书店里去问,下一本出来没出来,看着看着就觉得那个形象啊各方面特别好,我就开始临这个小人书

    笔者:临摹

    李老师:艺术道路是从这开始,我们那一代再加上比我们岁数稍微大点儿的那一代,其实都是从那么画开始的,然后现在画连环画的像范曾,像陈丹青啊这些当年都画过连环画,我们也看过连环画,他们也是在学连环画,连环画对我们,对于这个七零之前人的学艺术道路,影响特别大,从这个连环画开始呢!就是一点点的临摹,后来呢,你看我特别喜欢绘画,然后在八十年代初也就八二年以后,国家越来越重视教育,后来我父亲也平反了,然后身体也渐好,然后他就调了调班,因为太普通他也不认识老师,就上了个夜校,那时各种班都有,夜校啊,然后我的第一个美术班就上的国画班,

    笔者:国画

    李老师:然后就从那八三年,正式喜欢拿起毛笔来了,

    主持人:也是听着一路走来非常的坎坷,他有着不同的人生经历,但是最后的结果还是非常的显著的,一般人可能需要花费很大的精力和时间,才能如愿考入天津美院,然后我知道我很多同学和朋友,专业不对口还是进入银行工作,但是我还是很难想象,你作为国画专业的硕士,是如何在银行工作这么长时间,这又是一段什么样的经历。

    李老师:我在90年考上美院以后,四年毕业,在这四年当中呢,真正打下了这个艺术的基础,然后毕业以后呢当时想找一份工作,这个专业符合自己的工作,但是没有合适的,一个很偶然的机缘,有人介绍我去银行去银行工作,当时因为我们家家庭条件不是很好啊,需要去工作,那我也不能在外面飘着这样不稳定,我是一个,别看我那个好像经历很多,但是我是一个非常求稳的人,我对走任何一步都必须看好了想好了,我这一步才能迈出去,所以我就想传说银行很好嘛!然后我就决定先去银行工作一段时间,然后再看看能不能考专业,这样一个心理过程,然后我就正式进入银行工作,然后工作以后呢!但是我对这个,但是我对这个绘画的爱好,然而青年时代的理想,让我无法释怀,所以我就白天工作晚上画画,然后最多是周六周日,然后就是借休假的机会多出去走走看,

    笔者:一直都没有放下画画

    李老师:一直都没有当时还是想从银行出来,还是想通过上学,然后我就在零二年,考的研究生,但是机缘巧合研究生毕业又没有留校,但是银行相对收入也高,然后我又在银行连续干了几年,时机成熟了才调回美院,

    笔者:就是一直都想回归自己的专业,从事专业的绘画这样的工作,从来没有想过哎呀算了我觉着做金融业高端专业人士也挺不错,从来没有这样的想法,

    李老师:偶尔也有,但是最终还是被理想给战胜了,

    笔者:在您从事绘画过程中,有哪些人对您的影响特别大除了您刚才说的何老师,

    李老师:领我进入这个艺术大门的就是霍春阳霍老师,在我前几天的画展上我还说,霍老师领我进得这个艺术大门转瞬之间已经三十年,因为我在上大学的时候,那时候不分科的,以人物为主,

    笔者:画人物

    李老师:以人物为主的对我印象大的有,何家英何老师,何老师是当代工笔画大家了,他对于这个绘画的画理这方面,我跟他学到很多东西,我当时画人物当然我现在也画人物,这种绘画都是相通的,还有就是白庚延白老师,他已经故去了不在了,他是天津市山水画的大家了,除了这几位先生以外呢!还有李老师,画积墨山水的,我为什么现在问到我的绘画风格上来,李老师是对我影响最大的,中国山水画最高的笔墨境界就是积墨,为什么是积墨呢!因为画中得有厚重,不能说就是说薄,怎么才能厚呢那就是积墨,积墨也就是说层次要多,层次多不代表乱呐!他是有国画里的精准和办法,还有这种体系,所以历代从宋代开始,历代中国画山水大家都是从积墨上下功夫,

    笔者:这也是您追求的沧浑雄厚这样一个画法,

    李老师:对对对这是根本,你比如说近代最有名的李可染,李可染先生的山水就是积墨,黄宾虹也是积墨。

    笔者:那聊到这你经过这么长时间的积累探讨,我们确立的美学追求是什么?

    李老师:九十年代初呢对于传统不是特别重视,对于写生啊当代艺术那时候是最重要的,那时候给我们影响很大,我对于美学的这种观念国画的思考,这种想法最后还是因为多年的探讨,尤其是上了研究生以后,对于传统的进行梳理,所以我呢经过这么多年对传统的学习,深入生活的写生, 很有意义,加进了我的这些经历,众多原因众多因素吧!所以最后我还是确立了这种,苍茫浑厚笔墨的追求亦古亦新境界的追求,这两个对画面的追求,苍茫浑厚那就是指那个,刚才所说的积墨,但是积墨也是有很多种,像李可染那种黑的积墨,还有就是元代人的那种积墨,他们也是一种积墨,而不是说墨黑的那种黑,所以我对那种量吧气候,再用积墨手法来表达那种淡雅的气氛,然后同时呢这个境界上呢!就是这种亦古亦新的境界,其实也不新鲜,就像现在的服装一样好多复古风格,其实人类社会的这种,服饰也好啊发型也好啊,来回的这种不能叫折腾啊,每个轮回吧每个时期,所以在中国传统呢也在将所谓的复古,你看古文的复古,元代赵莫夫的那个绘画,他们其实是,因为当时的这个绘画风格,已经由于那种所谓那种萎靡不振,他们打着复古的旗号来振兴这个画风,振兴文风,其实这个古呢是另外一种新,我的这个古呢也是往上追也是在近唐时代,我现在画的这个青绿山水,青绿山水是近唐时代的画风,到宋以后渐渐衰弱,然后就是我刚才说的那种人文画的兴起,我在这方面也是想能够尽我所能把中国古代这些个,更加传统更加优秀的文化能够挖掘出来,呈现在当代的观念里,尽我一点力量吧!
来源:天津美术网 责任编辑:桠弢
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