　　“我是负责摄影的，拍了很多，后来也站不动了，就蹲在地上，啪啪啪地拍，大约拍了有一百张照片——他像一个景点，人人都站着跟他拍。等拍完了，没人再拍了，所有人都走掉了，我换完胶卷装好，抬头一看，他还站在那儿，听到他跟我说：‘哎，小姑娘，我们合个影吧!’我当时还蹲在地上，当时担心突然站起来头会不会晕，就回答他说，‘不用了吧’。他很惊讶地问为什么，我说：‘那么多人都跟你拍，你也记不住的，所以就不要了。’结果他当时的回答很肯定： ‘我记得住的，你把名字写给我，回到北京我还给你寄我写的字。’”

　　黄璧把照相机给了旁边的人帮着拍，回来一看，因为拍的人不懂相机愣是没拍成，然而一个结果是，她与蓝玉崧老人就这么认识了，蓝玉崧回京后后来果然寄了一幅书法给她。当年，苏南五县农民艺术联展在北京举办，黄璧随江阴文联赴京筹备，在北京呆的时间长，没事就去看望蓝玉崧，一老一少渐渐投缘，老人后来主动提出教她练习书法，然而黄璧却几无兴趣，“虽然不想学，但还是感觉与老人投缘，他写的书法，我虽然不太懂，但一看，知道他写字时的状态。”黄璧不肯学书法，蓝玉崧也没办法，就提出教书画鉴赏。

　　蓝玉崧是中国知名音乐史学家及民族音乐理论家。生前为中国音乐学院教授，原音乐学系主任，为二胡界元老之一，其及门弟子包括王国潼、闵惠芬等名家。虽然在音乐方面研究极深，桃李满天下，但其实他四五岁即开始练字，后曾向黄宾虹先生学国画，收藏有大量的古今名迹，比如明代的查士标，清代的石涛作品，至于近现代的吴昌硕、徐悲鸿等的作品则有上百件之多。“文革”中，一些中央音乐学院的学生原本要抄他的家，但因为知道他书法好，写字写得快，就请他帮助写大字报，于是抄家只是象征性地打碎了一些灯泡，然后把他的收藏用封条封了，这让他的收藏基本得以保存下来。

　　黄璧说看看老人收藏的这些字画倒让她很喜欢，听蓝先生讲这些字画，渐渐也有了感觉，“他在我面前并不掩饰他的喜怒哀乐，率性自然，一切都像他的书法一般。我与他很熟悉了以后，从来不对他唯唯诺诺。后来在北京整天陪他去中国美术馆最多，他不太走得动，当时我要帮他拿一个马扎，我就帮他拎这个马扎，背一个书包，还要扶着他。”

　　一老一少这样走在中国美术馆的景象或许是动人的，而这也也渐渐培养了黄璧对艺术的鉴赏眼光。

　　每次离开北京，蓝玉崧都会赠她书法，有时到外地参加笔会，老人写出了满意的书法，也会寄给黄璧收藏。有时蓝玉崧自己的收藏也会随手赠与黄璧，比如明末清初龚贤的画、石涛的作品等，有的她收下了，有的则还给了老人。至今，在黄璧的家中，仍保存一尊蓝玉崧赠与的宋代木雕罗汉。

　　黄璧后来在江阴从商，在蓝玉崧1996年辞世后，已有一定经济实力的她开始买入蓝玉崧的书法，“蓝老师送给我的书法大约170幅，在他辞世后，我想着纪念他，又陆续买了有100幅左右。”前几年，黄璧与江阴博物馆合作，在馆里设立了蓝玉崧书法常设展，把她收藏的书法作品陈列于其间，颇受当地艺术界好评。黄璧感慨地说：“那时蓝老师赠给我作品与藏品，我经常跟他像耍孩子脾气，‘不要给我，我不要，给我是负担。’他那么多朋友，那么多一路走过来的人，为什么会把这么多东西托付于我?我是帮他保管，保管了几十年，一转眼快三十年了。”

　　经商之余，资金实力渐强的黄璧这些年也迷上了玉器收藏，她先后在香港苏富比、佳士得通过拍卖买入不少明清玉器、漆器，如明代鸡心珮、沉香笔筒，清代御题诗玉碗、葫芦水丞以及紫罗兰翡翠镯等。黄璧尤其喜爱玉器中的“乾隆工”，她认为一方面是玉质好，“乾隆工”玉雕，多是上等和田玉，质地纯正，细致无瑕，另外内府的琢玉技巧近乎鬼斧神工，如乾隆御题诗玉碗非常薄，上面雕有乾隆御题诗，透光一照，晶莹玉润。乾隆诗玉板，工精而胎薄，让人叹为观止。

　　收藏这些精美绝伦、柔和莹润的玉器，黄璧说其实最初也是得益于蓝玉崧老师的引导、铺垫，“而且自己的名字就是代表玉，而蓝玉崧先生名字也有玉，从收藏他的书法到玉器，到最后，似乎有个宿命论在里面。”

　　收藏十问

　　Q：你怎么走上收藏之路的?

　　A：因为蓝玉崧老师的引导，另一方面也是喜欢。

　　Q：你记忆中最早的藏品是什么?

　　A：龚贤的画，是蓝玉崧老师赠送的。

　　Q：你最喜欢的藏品是什么?

　　A：蓝玉崧老师的书法。

　　Q：你的“收藏之道”是什么?

　　A：我觉得是一种传承。

　　Q：藏品主要通过什么渠道收藏?

　　A：蓝老师赠予、拍卖公司购入。