[孙长康]：作品艺术水平和收藏价值的高低，不是自己说出来的，乔羽说：别人都叫我大师，但是我不承认我是大师，别的大师，我看也不是大师。我觉得越有名越有威望的人说话，就跟一个装满水的瓶子一样，绝不晃动，越是半瓶子水的人，晃动得越厉害，没成绩他也不晃，有一点成绩就开始晃。所以，收藏价值得别人去说，自己说就没意思了。画画就是画画，喜欢就得一辈子付出，不管多累，画多少画，都是个人喜欢，如果你不喜欢，可以不画。有成绩没成绩，得叫别人去说，自己没法评论自己。

孙长康作品：《光雾山意游之五》

孙长康作品：《光雾山意游之六》

[天津美术网]：谈到收藏了，您平常有收藏方面的爱好吗？

[孙长康]：我就喜欢买书，在别的方面花钱，我都得想想，惟独买书，只要我喜欢，多少钱我都一定要想办法买到，尤其是傅抱石的书。有时我见到傅抱石的书，三四本一套，见到就买，也不管家里有没有。喜好，跟人的时间有关，退休了没事了，就可以收藏点东西，人只要有点事干着，就不会生别的是非，比如年轻人偷窃、吸毒呀。我的朋友于振豹，无论在家还是外面，天天都坚持画画，一画一天，画得真不错。他原来在业务部门，后来调到了公安画院，我跟他说，你以前画画是业余爱好，愿意画就画，不愿意可以不画，而且想画什么就画什么，到了画院了，就不是这种生活和创作状态了，得什么难画什么，得画你不会的，别画你会的，业余的时间你可以反复画一个题材。如果参加专业展览，就不能今天画这个，明天画这个，后天还画这个，进入到专业圈里，就必须有专业圈的学习方法。业余圈比较随意，比如老年大学的学员们，今天感觉累了就可以不画了，但是专业圈的就不行，两月不画画，自己就觉得生疏了。到画室来一天就得对得起这一天，因为为了画画，家里好多事干不了，分担给了家人。

艺术，越想让别人收藏，别人就越不容易收藏，最近电视上每天晚上演黄宾虹，黄宾虹在中央美术学院的前身国立北平艺术专科学校教书时，他一上课都没有人听，就一两个喜欢他画的学生上他的课，其他二十几个人都逃课了，这是我父亲的亲身经历，我父亲上过他的课。黄宾虹活着的时候，谁也不喜欢他的画，他的画也没人买，他在北京整天郁郁寡欢。后来浙江美院给黄宾虹来了一封信，信里说到：黄先生，我们不是看你的画请你，我们根据你的名头请你，到浙江美院来，你可以教书，你也可以不教书，你要不教书，就自己画画。黄宾虹先生除了会画画，他还会别的，所以他当时的名头还有。黄宾虹到了浙江美院，就没教书，即便教书，学生也不跟他学。1955年，黄宾虹临死时说：要等到我死后五十年，才会有人欣赏我的画。刚有拍卖时，黄宾虹一幅画特别便宜，跟傅抱石、李可染的画价格差远了，从2004年开始，他的画不断升值。过去买黄宾虹的画，只需要很少的钱，但是现在不行了，黄宾虹的画跟李可染、傅抱石的价格一样高，有时甚至比他们还高。

孙长康作品：《光雾山意游之三》

孙长康作品：《光雾山意游之四》

中国有许多特别奇怪的现象，比如黄宾虹的画一度在拍卖行里拍不上价，但是各大艺术院校的老师和学生，没有人说他的画不行的，都说行，可是就是卖不上价。天津的刘奎龄，他的画过去也没有人买，当年天津荣宝斋30元就能买一张刘奎龄的画，卖不上价，为什么没人买呢？大家都说他画的俗不可耐，学画的人也告诉人家别学他，郎世宁的画过去也不好卖，但是借着拍卖，刘奎龄一下就起来了。有好多画家，画得不错，但这辈子不善于去宣传，他的画不值钱时，把他收藏了，就是真的有眼力。上世纪60、70年代到和田，玉石的子料都用麻袋往内地盛，但是得有眼光，能分得清玉、石头和玻璃。收藏画，真画值500万，假的50元都不值，所以一定不能收别人的假画。李可染的画在市场上一开始也不行，1960年他在天津办展览，有人就说他的画画得太黑了，是“江山如此多黑”，对他不太了解。所以，从事艺术品收藏还是得长眼，多看点画。

[天津美术网]：您曾出版过《写意山水画技法》一书，能和我们谈谈这本书的主要内容吗？

[孙长康]：这是好多年前的一本书，介绍山水画技法，现在这类的书太多了，满大街都是。书的内容主要介绍我自己怎么画山、石法、树法、水法。这本书怎么来的呢？当时的老年大学没有教材，出版社就让我给他们写一本，于是我就写了，这本书当时特别好卖，一共出了三版，给了我好多，都送人了，现在连我自己都没有了。

孙长康作品：《蜀道古柏千秋》