著名画家杨树文做客天津美术网访谈实录

    国画题材面不能摊得太宽

著名画家杨树文做客天津美术网

杨树文在天津美术网

    [天津美术网]：您专门拜过名师学习绘画吗？

    [杨树文]：对拜名师这个问题，我有自己的看法，大家都奔名师。刚解放时说要建都西安，一帮老先生们就都跑到西安去了，像何海霞、赵望云这些老先生都在西安，他们也在西安美术学院讲课，但是他们不正式上课，正式上课的都是不知名的老师，他们这些名家就给我们上过几个单元课，然后做点讲座。那时候，国画和中医一样，都不受重视，重视的主要是西画，看一个画家怎么样，就看他西画画得好不好，国画不怎么吃香。当时的西安美院，除了几个老牌的国画家，一般的年轻画家，如果西画画不好，就成不了画家，这跟现在的情形是正好相反的。

杨树文作品：《兰》

杨树文作品：《老牛湾》

杨树文作品：《老牛湾》（局部）

杨树文作品：《芦鸭图》

    [天津美术网]：鸡、鸭、猫、向日葵，这些都是您的国画作品常见的题材，这些题材之间，可以说跳跃性非常大，您在创作时是怎样考虑的？

    [杨树文]：在题材的选择上，我没有刻意经营，过去大家住平房的时候，其实眼前见的，遍地跑的就是鸡、鸭、猫这些小动物，我喜欢猫，我家曾经养了好几只猫，但是养了猫，家里就不能长期没有人，不然交给谁都不行，比如张蒲生老师跟我们说，把猫借他两天，他那里有老鼠，结果去的这两天，老鼠一个也没逮住，瓷器倒是打了好几件，所以猫狗都得时刻有人照顾。虽然不养猫了，但是猫狗都是我喜欢画的题材。文革中，为什么天津美术学院画花鸟的最后都到工艺系了？因为除了工艺美术系以外，其他的系都要求画的内容和政治生活无关，工艺系画的都是花花草草，其他绘画作为单独绘画形式，一般都不怎么画花花草草。向日葵是文革的流行符号，向日葵红心向着红太阳，画出来，没人说。我觉得画什么题材，或者画什么造型都不是问题，但是题材的面不能摊得太宽，题材面如果摊得太宽，现在人们都是沿着一条线往下走，越画越精，如果样样都画，就会样样都不行，所以在题材上要缩小范围，画几个题材就行了。

杨树文作品：《老潼关》

杨树文作品：《老潼关》（局部）

杨树文作品：《刘家峡之歌》

杨树文作品：《刘家峡之歌》（局部）