　　李鹏鹏：我出生在鞍山，一个地道的重工业城市，主要以生产钢铁为主。小的时候最喜欢的事是看火车，因此我对机械有比较强烈的情感。我想很多北方人都会有相同的情节，但是我的作品并不是在探讨工业问题，工业符号只是在提示某种时代背景抑或是对某一群体的隐喻，它们会与东西方的神话符号交织在一起，在冲突与矛盾中探讨当代生活中的种种问题。

李鹏鹏圣石

李鹏鹏锥体与三个男人

　　詹宏静：你所说的“时代背景”已经是儿时的记忆，与当下相隔20年跨越一个世纪，你将你记忆中的符号通过思考再到画布上的表现形式，最后呈现出来的描绘不真实世界的图像。在所有动作完成后，你怎样理解过程后的结果？

　　李鹏鹏：一方面今天的中国经济高度发展，但所创造的价值更多的来自廉价劳动力。这种模式并没有因为时间的推移，而发生彻底的改变。另一方面，在整个发展的过程中，人的物质欲望得到不断满足，但精神层面觉醒却显得相对滞后甚至是某一时期思想状态的一种延续。我希望将这种思考引入画面，提供一种潜在的解读背景。

李鹏鹏与红线共舞

　　詹宏静：看过你以前的一些作品，同现在风格相差很大，改变原因是？

　　李鹏鹏：生活的变化太快了，只凭一种方式持续下去显然难以应付。因此不同阶段做不同的尝试，才能有效的对现实作出反应，但这种变化并不是无缘可循的。在绘画上，我始终强调画面的精神层面必须与我的性情保持一致，这也是不同时期作品之间联系的一个线索。

李鹏鹏大先生

　　詹宏静：“转型”对大部分艺术家来说需要些时间过度，目前这些作品的画风经过了哪些思考确定下来的？

　　李鹏鹏：这种调整应该从读研时期开始，2011年到现在，时间比较长。大概经过两个阶段最后形成现在的绘画形态。起初我画了很多纸本草图，从元素出发思考我对绘画的基本立场。我希望在二维的空间里对事件展开探讨，使三维的图像与表现性绘画语言能够形成一个强有力的画面。在整个试验的过程当中，我对国画中的长卷产生了浓厚兴趣，并从中吸取很多经验，我的近期作品多半都比较长，我希望以此，将不同时段的情节联系在一起，组成一个新的具有时间概念的作品形态。

李鹏鹏环形山一侧的潜意识

李鹏鹏伊瑞克提翁神殿

　　詹宏静：《孪生》感觉严谨中带着紧凑，更理性些，《喜剧进行时-创世纪》这幅作品感觉放松许多，也有“破”的一面。在材料、技法这两张作品侧重哪些方面？

　　李鹏鹏：这两张分别代表不同时期。孪生会更早一些，图纸和车厢分别隐喻当下的社会环境和人的精神状态。图纸本身是对未来的构想，它可能会实现，当然也可能只是空想，当它与破旧车厢形成牵引关系时矛盾便产生了，那个构想中的蓝图能够带给我们的到底是什么？。近期的作品打破了原有单一的空间模式，将剧院和舞台重新解构，不同的故事和事件在期间若隐若现交错进行，他们彼此间相互关联抑或是互相制衡，共同构成一组正在发生的剧幕。它既是历史后果进行时，也是影响未来的当下。

　　这两个时期的作品都采用综合材料完成，主要以丙烯为主。每张画的创作过程都比较慢，因为每天的思考和状态都不尽相同，因此昨天满意的部分可能在今天就被覆盖了，我想通过这样的方式，将画面的表现力和情节都能调整到我认为的最佳状态。