罗工柳：从文艺战士到画坛耆宿

    天津美术网讯 为纪念艺术大师罗工柳先生诞辰100周年，3月29日，“创新先驱之路——— 罗工柳百年诞辰纪念展”在中央美术学院美术馆隆重开启。本次展览呈现罗工柳广为人知的油画代表作《地道战》、《毛泽东在延安作整风报告》、《毛主席在井冈山》、《马本斋的母亲》、《李有才板话》等，它们来自中国国家博物馆和中国美术馆的珍贵庋藏。同时首次展出罗工柳家属珍藏的大量创作草图，以及罗工柳留学苏联时期至晚年的作品构思图、色彩稿，用文献和作品串联起艺术家不凡的一生。

　　中国文联党组成员副主席书记处书记左中一、中国国家博物馆馆长吕章申、中国美术学院院长许江等出席展览开幕仪式。今年百岁高龄的罗工柳夫人杨筠和儿子罗安也难得地来到现场。

　　从《鲁迅像》到《郁郁葱葱》

　　罗工柳1914年出生于广东开平县月山镇，早年就读于国立杭州艺术专科学校。1938年到延安，入鲁迅艺术文学院学习，并随“鲁艺木刻工作团”深入太行山敌后根据地，负责《新华日报（华北版）》美术工作。抗战胜利后，先后任教于北方大学和华北大学。新中国成立初期，参与创建中央美术学院，曾任学院党总支副书记。

　　“创新先驱之路———罗工柳百年诞辰纪念展”用罗工柳20岁左右创作的木刻作品《鲁迅像》开场，以他88岁随心所欲潇洒挥毫的写意油画《郁郁葱葱》结束，分“在战斗的前线”、“为新中国而创作”、“留学研究在苏联”、“中国油画要走自己的路”、“柳色常青”五部分，300多件光彩夺目的艺术作品，勾勒出罗工柳不断精进、革新、求变的艺术之路。

　　中央美术学院院长范迪安介绍，罗工柳早年是一位向往进步文艺、立志艺术救国的热血青年。和那一代艺青一样，罗工柳深受鲁迅先生倡导的新兴木刻版画的影响，但他又吸收了民间艺术，改良现代的木刻表现手法，形成一种群众喜闻乐见的形式。

　　解放后，罗工柳由版画家转为油画家。刚一拿起画笔，他就以《地道战》和《毛泽东在延安作整风报告》两件重要作品一鸣惊人。

　　临摹作品展现艺术高度

　　展览里一批罗工柳留学苏联时期临摹的苏联经典画作，尤为光彩夺目。1955年，罗工柳赴苏联留学，在圣彼得堡列宾美术学院攻读研究生。彼时他经常流连于圣彼得堡和莫斯科的著名艺术博物馆，对俄罗斯和欧洲油画佳构细心揣摩，列宾、苏里科夫、谢洛夫、科罗温、伦勃朗、委拉斯开兹、甚至印象派、后印象派画家的作品，都成为他艺术的给养。

　　他临摹的列宾的《伊凡杀子》、《扎波罗什人给土耳其苏丹王写信》，谢洛夫的《少女与桃》、《院士阿里克赛·杜尔恰洛夫肖像》等等，笔触与色彩几可乱真。

　　罗工柳曾说：“我临画不是临出个大效果来就算了，每一笔我都要经过反复研究后再下笔，按他的技法一笔一笔地画出来。比如许多地方都是用伦勃朗的方法，首先用厚颜色堆起来，然后用透明颜色在上面罩一层，获得的效果很丰富。”

　　“这次展览里有他在苏联画的一批小风景，也非常好看。”中央美院老院长、著名油画家靳尚谊告诉南都记者。1958年罗工柳回国办展，靳尚谊还将这些小画作借到家里临摹。

　　特意赶来参加开幕式的中国美术学院院长许江表示，罗工柳的留苏习作对中国油画的发展有重要的意义，几代中国油画人对这些作品“眼熟能详”：“它们是一位成熟艺术家细心碾磨之后带回来的精品，也是这个时代东方艺者油画表现的高峰。无论是灵秀的悲剧演员还是大胡子的哥萨克人，都具有一种难能的对‘神’的把握，更有一种我们今天仍可以静观琢磨的凝重而又松快的笔味。”

　　归国后融入东方诗性

　　1958年归国之后，罗工柳迎来了创作的又一高峰期。1958年，靳尚谊有幸和罗工柳一起到井冈山搜集素材，“他是搜集《宁死不屈》和《毛主席在井冈山》这两幅画的素材，我是去瑞金搜集《长征》、《送别》两幅画的素材。”他们先到南昌画湘江，罗工柳“画得很满意，情绪很好。”到井冈山，却碰到了难题。“井冈山的自然环境，色彩跟苏联大不一样。苏联是欧洲的色彩，很协调，非常好看。井冈山的绿树是翠绿，土是红土，天空瓦蓝。这些颜色很难组成调子。所以罗先生在湘江画得挺好，到了井冈山，就不够顺利，画不出那灰调子来了。”

　　过了一年时间，1959年，中国革命历史博物馆准备开馆，在预展上，靳尚谊看到罗工柳经过刻苦钻研画出的巨构《宁死不屈》。

　　1961年，中国革命历史博物馆再度开馆，靳尚谊看到了罗工柳先生的另一幅巨制《毛泽东在井冈山》，再度吃惊不小。他已解决了58年在井冈山时的掣肘，“把整个色调变了，画成今天的井冈山。绿不是翠绿，是灰绿。红土变成紫灰的颜色。阴云密布，建立革命根据地初期，主席坐在那儿思考。”从这两张画，靳尚谊感觉到罗工柳卓绝的艺术才能。

　　许江也对《毛泽东在井冈山》一画赞誉不绝，尤其是笔墨里体现的东方诗性的敏锐：“与毛泽东浑然一体的环境塑造和远山墨点的挥洒，一系列的方式，传递着中国油画的强烈信息。”

　　著名的美术教育家

　　罗工柳还是一名著名的美术教育家，范迪安称他“将革命社会主义融合于人文主义精神”，是一位乐于开拓，“最少教条主义”的老师。

　　罗工柳主持的“油研班”和马克西莫夫主持的“马训班”在中国美术教育史上具有同样重要的地位。罗工柳将对“如何创造中国自己的油画”的理想付诸教学实践，将解放区和新中国成立初期的教学经验与“苏派”教学融会贯通，发展出一套别具一格的教学理念和主张。

　　中国美院教授、著名油画家全山石是罗工柳的弟子，也是他的同事和朋友。“罗先生是非常智慧的人，他擅于思考，擅于分析问题。他有很高的政治素养和艺术修养。”全山石说。

　　对学生影响最深的，是罗工柳的创新精神和改革心态。“他总是不满现状，胆子很大，敢于从事，敢于去做别人没有做的事。他的这种创新精神，不仅体现在创作上，也体现在教学上。”全山石告诉南都记者。

　　罗工柳的儿子罗安提到，父亲在世时从来没有满足过已有的成就。“他总是说他可以画得更好，他总是在求新求变。”

　　许江认为，“对西方的优长深解之，秉东方的精神改造之”，是罗工柳先生为后代树立的榜样。（记者 黄茜）