匡时2016夏拍 李可染的烟雨世界

　　天津美术网讯 台湾作家余光中先生在《听听那冷雨》中写道：“无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。”在杏花春雨的江南，也许我们不需要一把油纸伞，嗅着杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋湿，也不失一种幸福。

　　“杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在。”

　　——余光中

　　李可染特别钟情于江南山水，曾言“吾爱江南，江南之美时萦梦寐……惓惓情深，不能自已”，他笔下的江南山水不同于明清文人画流行的干笔淡墨法，而是用湿笔层层积染，水晕墨章，表现江南一派烟雨弥漫、湿润深秀的景象。

　　《杏花春雨江南》展现的正是画家最爱描写的江南水乡之景，描绘“雨余山色秀”的景致。水墨淋漓，幽淡为宗，清新生动、酣畅淋漓且又不失沉厚质朴。安静清新的江南水乡，绿色掩映下的小桥流水人家，一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，水乳交融的江南风景，早已让无数文人墨客为之倾倒。而在掩映了黑白灰的色相中，李可染用高超的画艺，妙手成春，令人敬仰。烟雨迷濛，闪烁之间，一条长河，纵贯古城。此图屋宇、树木，疏疏落落，神奇交错，一切景观，从“繁笔密体”脱出，向着“简笔疏体”转化。

　　李可染对中国的山水之美，从体验到创作实践，再到反复探索，耗费了他一生的心血，自然上乘。李可染先生论画以为中国画高层次审美境界“不仅画所见，而且画所知、所想”，道破了古代画论“造化”与“心源”的深层关系。由此，他的山水画从“写景”跃向“造境”，更注重写心源、写大意、写山水精神!极近自然而又超乎自然，这正是此作的迷人之处，也是李家山水的魅力所在。