北京银座秋拍 谢稚柳《夏雨既霁》作品赏析

　　天津美术网讯 谢稚柳“对传统有着全面而系统的研究，所取得的认识之深刻，自赵孟頫以后，五百年来无有其俦，虽董其昌有所不逮。而他的绘画，也正是全从传统中来，绝无凭空的臆造。”初攻花鸟，学陈老莲，后跨越明清，人物学晋唐，山水、花鸟学北宋，取法乎上，无一笔近世俗气，矫然特出于二十世纪的中国画坛。

　　2017秋拍作品

　谢稚柳(1910-1997) 夏雨既霁

　　1981年作

　　设色纸本  镜心

　　款识：夏雨既霁，辛酉冬日写，壮暮翁稚柳。

　　钤印：谢、稚柳

　　出版：《海上风》P198，上海书画出版社，2013年。

　　188×164cm约27.7平尺

　　局部

　　1970年之前，谢稚柳的画风遒丽而又敦重，精严而又潇洒，气度堂皇，理法森然，格调清新，笔笔都是传统，笔笔又都有他自己个性创造的东西。七十年代之后，拈出五代南唐徐熙的“落墨法”，揉以张旭的草圣书法，画风转向粗放，色彩转向缤纷，所作注重整体的气势，章法大，气度大，但性格却是温和敦穆的，一点没有霸悍的火气和草率的习气。由此足以窥见他对于传统的精研，已达到炉火纯青。……宛如黄钟大吕之音，俨然清庙明堂气象，而将明清写意画中习见的俗气、酸气、小气一扫而空。

　局部

　　此幅《夏雨既霁》尺幅巨大，所描绘的是一片雨湿的高山峻岭，烟瘴的清溪，浓荫夏木的山谷，暝色迷茫的山村……都在他波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中格外清新明媚。此画创作于1981年，这个时期他的画风开始了重大变化，变化方向由其长期致力的精工一格转向粗放，转变的源头则是他20世纪70年代中后期开始研习的“落墨法”。 此作正是运用彩墨融合的“落墨法”，彩与墨水乳交融，化为一体，呈现出鲜活、湿润、深厚且透明的艺术风格。