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北京九歌17秋拍:张大千精品赏析

天津美术网 www.022meishu.com 2017-12-04 16:47

  预展时间

  2017年12月6日—8日

  拍卖时间

  2017年12月9日

  展拍地点

  北京天伦王朝大酒店

  (北京市东城区·王府井大街50号)

  专场设置

  紫微——瓷器杂项专场    2017年12月9日9:30

  从心——当代书画专场     2017年12月9日13:30

  颐神——近现代书画专场   2017年12月9日14:00

  入律——古代书画专场     2017年12月9日15:00

  天津美术网讯 北京九歌2017秋文物艺术品拍卖会将于12月6日—9日在北京天伦王朝大酒店举行。经过半年时间的精心准备,北京九歌17秋拍继续坚持精品路线,为藏友带来了众多难得佳作。本场拍卖会涵盖了四大专场,共囊括当代、近现代、古代书画精品及瓷器杂项等近千件艺术精品。在此次拍卖会中,齐白石、徐悲鸿、张大千、范曾、黄胄等大家之作云集,精品造像、瓷器、玉器,异彩纷呈。期待广大藏友莅临赏鉴。

  Lot 2365

  张大千(1899-1983) 天桥十万龙蟠树    

  1980年作 纸本设色 镜心    

  款识:庚申四月八十三叟爰                    

  钤印:四川张爰,金石同寿    

  103×183cm 40 1/2×72 in。 约17平尺

  张大千晚年开创了又一中国画新形式—泼彩山水画。泼彩山水的魅力在于色彩的唯美表现,墨与色结合的泼彩,是极具个性的大写意,是奔放情感的艺术流露。墨色与色彩融合在写意笔法之中,让画面产生一种别开生面的生机勃勃、绚丽多彩的艺术效果,墨浓、色浓、意更浓。 张大千的泼彩山水拓展了中国绘画的表现语言,他揉入西方绘画的色光关系,突破中国“色碍墨,墨碍色”这一矛盾对立体,开拓了中国现代水墨画的新天地。

  此作《泼彩山水》乃墨戏之作,然恣意挥毫之间法度精严、构图有致,将唐人之豪放和宋人之严谨合而为一,信笔而作,功力毕现。施行渲染、重迭、泼洒、流动,营造出了千姿百态的烟云效果,再以淡墨轻罩作远水重山,草木郁郁廖汀,高士策杖孤行,房舍隐逸深山之顶,山间飞瀑奔涌直下,浩渺悠然,与浓墨重彩之山峦映衬,重墨而作抽象之景,淡墨则作写实之象,虚实掩映,亦幻亦真,自然之流岚云水与抽象造型完美结合,使山水画作更为浪漫自由,气象万千,新颖迷人。此幅为张大千晚年泼彩山水精品之作,构图巧妙惊奇。营造了一幅可居可游可行的广阔空间。以泼彩绘山之大势,后又细笔精写高士溪水树木,实为难得之佳品。

  Lot 2366    

  张大千(1899-1983) 玉女献桃    

  纸本设色 立轴    

  款识:丁亥春仲沱水邨屋写瓷赞,张大千爰。

  钤印:张爰私印,大千富贵大吉    

  著录:《大千墨韵—张大千精品百珍展录》P158,江西美术出版社,2012年出版。    

  备注:附文化部权威证书,编号:5580125

  139×69cm 54 3/4×27 1/8 in。    约8.6平尺

  张大千于画学多才多艺,仕女画尤为精湛绝伦。早在上世纪三十年代,张大千便在画坛上赢得“张美人”的称号。其笔下的仕女有别于傅抱石所绘仕女的风格高古、林风眠仕女的色彩浓丽,他的仕女可谓清丽秀雅、别有风姿。既有古代仕女的优雅,又富含时代风采,姿态风韵,个性鲜明,既有优雅的少妇,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种造型、各种情绪美人的风情丢被他刻画得细致入微。

  四十年代,赴敦煌临摹壁画以后,他的仕女画风发生了开创性的转变。通过临摹,张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技巧,可以说张大千仕女画创作的巅峰时期。这幅作于1947年的《玉女献桃图》,正是这一时期的精品之作,设色同样同样受到敦煌壁画的影响,重彩重色,敢于用纯色搭配,沉着明丽却不失和谐。加之服饰上的纹样组合,使整幅作品华彩富丽,雍容典雅,富有健康之美。

  Lot 2367

  张大千 乘鸾吟箫图

  90×53.5cm 约4.3平尺    

  著录:1、《梦系青城—海峡艺展张大千精品图览集》P200,中国画苑出版社,2012年出版。2、《海外珍藏—中国名家书画作品选》P36,香港信诺出版社,2002年出版。附权威证书。

  张大千的人物画的黄金时期是他自敦煌回四川至1957年病目的十余年。在敦煌的两年零七个月中,他方知“唐人丕焕其文,浓缛敦厚,清新俊逸,并擅其妙,斯丹青之鸣风,鸿裁之逸骥矣”。张大千《画说》通过临摹,张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作手法,线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔,中锋运笔清健而潇洒,设色明显参考了藏传佛教使用矿物质颜料的技艺,华彩富丽。对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性作用。

  这件作于1955年(乙未)《乘鸾吟箫图》,是其敦煌归来去国南美后的佳作,图中画一乘鸾凤吹排箫的仕女,精美的头饰,华美的缨络,骄健的鸾凤,其流畅精到的线描,富丽的纹饰来自敦煌时期的写生。显示出张大千在衣纹及鸾鸟描绘上所下的功夫。仕女的鬓发取法唐代束发样式,先用细笔浓墨写出发式盘结之态,再用淡墨渲染数次,墨用松烟,显出发质柔黑润泽浓淡有致,又根根着肉的视觉效果。显示了张大千工笔人物画的精致笔致。

来源:新浪收藏 责任编辑:简宁
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