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著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈

天津美术网 www.022meishu.com 2013-04-28 15:13


著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈

    嘉宾:况瑞峰,中国书法家协会理事、天津书协副主席、天津市商业大学教授、天津市红桥区政协常委、红桥区书画家联谊会会长、天津专家协会艺术委员会委员。2003年荣获天津市“德艺双馨”艺术工作者称号。

    简介:况瑞峰,字灵岩。号观自在庐主。1950年生于河北省沧州黄骅市,襁褓之时移居津门。其书法兼备众体,不拘一格。小楷以钟、王为宗法,出入于欧、虞、褚、赵之间,深得文衡山笔意。行草以二王为主,并取颜鲁公之雄阔、米南宫之超逸,自有一种秀拔、古朴、苍劲、萧散的气韵。草书则能熔孙过庭《书谱》与怀素《自叙帖》于一炉,创造出自己笔墨酣畅、蜿蜒纵逸、雄拔险峻的风格。隶书也有专工,甚得《礼器碑》、《石门颂》、《张迁碑》之精妙,极有法度可观。有专著《行书探微》、《中国美术论文论著索引》行世,曾主编《字范从贴》一套15册。墨迹不仅远播东瀛、北美,且为毛主席纪念堂收藏。能集艺术、学术、词章于一身,是其墨海探骊,五十载不辍,意在博雅,且行之有素的可喜成果。


著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈

    况瑞峰对书法的执著热爱和坚强毅力,成就了他今后的辉煌,但背后却是他不为人知的付出和努力,他经历很多,六岁就开始和祖父学习书法,“文革”期间被抄家,他没有放弃过书法;在呼伦贝尔草原下乡插队,他没有放弃过书法;返城后家庭生活的窘迫更没能阻止他对书法的追求,正是这一点点来自内心深处的光亮,也正因为有了书画做伴,他才形成气定神闲的性格。他写遍真草隶篆,熟读书法史论和历代书论,凭借自己顽强的毅力和聪明的禀赋一步步走来,逐渐形成了自己独特的风格,被书法艺术界和社会广泛认可,他勤学苦练的求索,对书法研习永无止境的态度,传承着千古不变的翰墨精神。

    冯骥才先生曾经这样评价过他,况瑞峰的面貌有些叫人捉摸不定:忽而奔放,忽而严整,忽而清隽,其实都是书家一时喜怒哀乐,借笔管锋毫移泻于纸面罢了;细读其作,一种刚正挺健的精神依然贯穿在他不同的字体里。粗看即见的是面目,细读而知的是精神。艺术中的精神包含了个性、气质、修养、品格和艺术理想。书家只有将这个精神个性的层面展露出来,才算进入了深层的境界。

    我对书法有特别深厚的感情

    [天津美术网]:况老师您好,您自幼读书习字,对书法有着独特的情感,您能说说您学习书法的经历么?

    [况瑞峰]:谈起书法来,就有说不尽的话题。我祖父叫况月樵,是个很老的读书人,据家谱记载,曾经是清代末科的一个秀才,他考上秀才以后,宏图还未展的时候,清政府就下台了,所以到我这一代,我本身又是长子长孙,好多情感上的寄托都寄予我的身上了,所以我从六岁就开始习字,当时习字的时候也很烦恼,毕竟当时小孩的心态都想着玩耍多一些,而且祖父教了一辈子私塾,所以对我要求比较严格,每天读多少书那是必须要求的,玩的时间就很少了,因为祖父的严格要求,也给自己后来的书法奠定了很好的基础。如果说对书法有特殊的感情,还得从上山下乡说起,文化大革命的时候,我正是66年初中毕业,68年就下乡了,所有人都要去,那也是历史的大潮流。我后来被分到了内蒙呼伦贝尔盟布特哈旗,工作非常繁忙,也很累,尤其来到这么远的地方,思乡之情非常强烈,当时我们住的房子一共只有五间,女生住两间,男生住两间,刚一开始大伙晚上回到屋子,因为思想之切,工作太累,或许开始不习惯,凑在一起哭,过了几天我就开始冷静下来了,因为自己有着一点爱好,就在堂屋里支上一张桌子,又买了一盏油灯,大伙干别的时候呢,我就在那里坚持练习书法,看一看书,这一段过程我记忆犹新,几十年以后我搬家的时候,才遗失了那盏小油灯,所以对书法的感情,要说根基,就是祖父帮助打下基础的,要说经历呢又和书法建立了一种特别深厚的感情,因为当时那种情形没有任何的娱乐活动,用什么来缓解这个思想之苦呢,就在闲暇时候写一些字,练习一下书法,再后来就被选调了,然后就开始教书法了,教的过程中觉得自己还有很多不足,所以就坚持学习,不断提高自己的技法。我主要在天津市教书法,教的领域也是最广泛的,当时这种环境主要还是为稻粱谋,因为当时自己有对双胞胎,吃奶粉就是一个经济负担,挣的工资也比较少,所以当时我在很多地方,比如天津市一些干休所,业余大学,茂林书法学院等地方教书,缓解一些经济问题。还有我教了这么多年书,说的夸张一点,天津市学习书法的业余爱好者们,大概有四分之一的人都和我学过字,收过很多入室弟子,都听过我的课或者被我指导过。后来我把主要的精力都放在美学、艺术概论理论课上了,大概的经历过程就是这样。


况瑞峰书法作品:《范成大-雷雨邻舍起龙》


况瑞峰书法作品:《记旧梦》

    [天津美术网]:您的行楷、小楷长卷独树一帜,尤其是章草字体更是开创一代先风,您可否谈谈自己书法作品的特点?

    [况瑞峰]:首先我得更正一句,我不是开创一代章草字体先风的先河,因为章草是中国汉代汉章帝时期的一种书风,也就是隶字的一种草写。我们天津市以前有个余明善老先生,章草写的就非常好,另外全国像王遂常等老前辈们,章草写的就很好,我只是喜欢,后来也练一练章草,至于行书、小楷、章草我都写过长卷,但这里我最得意的还是小楷长卷,为什么呢?因为我从六岁就开始练习小楷,我现在都60多岁了,眼还没花,仍然还能写蝇头小楷,一个扇面上,我可以把《滕王阁序》写下,那个字就很小很小了,小楷长卷写到现在像《金刚经》、《道德经》等这些内容一直被社会认可,说句实话是供不应求,都被朋友们收藏起来了。我的行书字最早练的是“王羲之”的行书,后来因为性格上的一些差异,因为我本身不是秀气的人,后来对有天下第二行书之称的“颜真卿”的那种沉宁,开阔的书法风格比较喜欢,下过很大功夫,再后来呢对“米南宫”那种潇洒、超脱的风格比较崇拜,又下了很多功夫,再后来对“王铎”等大书法家都曾经用心研究过,小楷我最早学习的是“馆阁体”,例如“王羲之”的《黄庭经》,“文征明”的小楷等,所以逐渐就形成了自己独特的小楷风格,这种风格以方笔为主,我比较喜欢这种清近风格,而且根据不同的美的内容可以确定不同的形式,比如写类似《金刚经》等经文,不能写的过分随意,因为得把经文那种严肃性写出来,我写小楷长卷时,例如古代散文,《滕王阁序》《岳阳楼记》等,也能根据文学的内容转化成美的感觉,最后用小楷的形式写出来,它的特点能和美的内容基本构成一致,行书字我写过“二王”,写过“颜真卿”和“米南宫”的,所以也形成了自己的一种特点,把清近、超远结合在一起,既有那种潇洒,也有那种沉宁。我写的字和其他人的也不完全一样,因为字都是根据自己的好恶,根据自己的审美理想,形成自己的特点,但是我认为,章草这种字体很古老,把章草写的太漂亮,太秀气,那就是失败的,应该写出一个时代感来。


况瑞峰书法作品:《苏东坡-放鹤亭记》


况瑞峰书法作品:《辛弃疾-鹊桥仙》


著名书法家况瑞峰做客天津美术网访谈

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来源:天津美术网 责任编辑:简宁
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