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组图:中国最早旅法画家常玉绘画作品欣赏

天津美术网 www.022meishu.com 2014-11-14 15:35


常玉作品


常玉作品

    熊秉明用《红楼梦》第三十七回“ 秋爽斋偶结海棠社蘅芜苑夜拟菊花题”中“盆、魂、痕、昏”四个做诗的韵脚来形容常玉的盆花作品,比较精准。在常玉寂寞的画面上,花束一点也不柔媚,枝干顿挫仿佛铁线描一般硬朗。和盆花一样,常玉的其他静物解脱了静物画的写实性,亦不完全等同于中国的写意,比如《茶壶》(油画画布)、《五个桃子》(油画镜面),乃至于直接在画面上书写的《五言绝句》,都散发明显的文人情绪。1930年他为法文版《陶潜诗集》作三幅插画,都采用简单的南宋册页山水的斜角式构图,融合木刻版画技法。第一页取五柳先生之意,第二页是《归去来辞》的“抚孤松而盘桓”。三幅画面都可以见到文人笔墨的树木,与中国版画的规则线条画成的岩石并置,不十分和谐却相当坦然。这三幅铜版画是没有钱买工具的常玉用旧修脚刀画出来的,德国的出版商还专门为这三幅插图出了一个单行本。

  在风景动物画中,常玉以油画笔触做成木刻版画纹路,类似德国表现主义的途径。而与桥派不同的是,常玉的动物形状更加中国,可以看到传统剪纸的灵活线条。这个尝试很可能受到马蒂斯启发,同时,也借色彩关系来呈现空间深度。动物与底面色彩互动,注视片刻之后就会发现交界处的第三种色彩幻觉。

  1966年夏天,常玉绘制最后一幅油画《奔跑的小象》,和好友达昂通了电话:

  常玉:孤独……我开始画一张画。

  达昂:是什么样的画?

  常玉:您将会看到!

  达昂:那要等到几时?

  常玉:再过几天之后……我先画,然后再简化它……再简化它……

  常玉的小象在沉沉背景中奔跑,即将消失在莽荒。在后期的作品中,无论是盆花还是动物,都现出荒凉,人和动物在画面上都变得很小,像被从天上扔下来一样躺卧在深色的原野中,仿佛马上就要被世界消解融化。

  “我的生命中一无所有,我只是一个画家。关于我的作品,我认为毋须赋予任何解释,当观赏我的作品时,应清楚了解我所要表达的……只是一个简单的概念。”常玉说。

来源:中央数字电视书画频道 责任编辑:易安
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