简介：华非，字野予，1933年7月生，天津市人。他的叔外祖华世奎、外祖华世龄是书法名家，祖父李荷笙是绘画名家。青年时代，他先后拜宁斧成、邓散木、吴玉如为师，眼界大开，品位大升。青年和中年时代，他与郭沫若、茅盾、张伯驹、陈邦怀、赵朴初、吴作人这样的文化大师和大家交往。著有《中国古代瓦当》。主编《泥模艺术》、《邓散木印谱》、《宁斧成印谱》、《宁斧成篆隶百家姓》等。曾在天津、青岛、香港举办个人书画展览。他也是一位卓有成就的文物收藏家、鉴赏家和研究家，他收藏十分广泛，包括书画、印章、陶瓷、古琴、古籍、碑帖、文房用具、虫具、泥模、瓦当等，几乎涉及中国传统收藏的所有领域，他的藏品为海内外瞩目，台湾地区和新加坡等国的媒体多有报道。

著名书画家华非做客天津美术网

[天津美术网]：您收藏了很多东西，像民国四公子之一张伯驹，您还和他有过接触？

[华非]：提到收藏，就因为我跟一些老先生接触还有自身家庭的熏染，虽然是个没落家庭，但是破家值万贯，但是很多东西在市场上都比较少见，因为我从小见的多，受这个熏陶，所以了解的就比较多，客观的来说也是当时东西比较便宜，便宜的出奇，珍贵的文史资料在天津简直就卖不上价。我有一个最基本的原则，为我做学问服务，绝不是处于投机、保值的目的。现在讲品相、讲流传有序我不管这一套，只要对我做学问有益，我就要。而且我有一个好习惯，我买来的东西很便宜，我用不着了，就给我的好朋友，给他比放在我手里有意义我就给。当时我的薪金是62块钱，有三个男孩，生活很困难，但是我还能买点东西。举个典型的例子，制印大家黄牧甫，他一直在广州，后来在江西，由从江西回到老家，他在篆刻艺术方面的成就非常之大，留下了很多印章，但是他的印章在北方相当少，我当时4毛钱买了他4方图章，后来我都送给了朋友，其中有个方章拍了40多万，当时我1毛钱买的，我也不后悔，因为花40多万买这个章的人，肯定也是大家，非常喜欢这枚章，所以会更好的把它保存下来，当时如果不送给朋友，也许就丢了，因为我收藏的东西太多了。

[天津美术网]：您后来把您好多年的收藏品都捐给了博物馆跟一些相关的机构，是不是也是处于这个考虑？

[华非]：现在还没到这个程度，我今年也八十多了，也想把我这些东西好好整理整理。比如说我存的李叔同的东西，他7岁写的，本身没有经济价值，但是李叔同就不一样了，现在你可以花几万买一副李叔同的对联，但是你买不到他小时候写的东西，从考古学术角度上出发，我就把它捐献给大悲院了。你像我存的梁启超的对联，我不是这方面的专家，因为文玩的种类有很多，我也不是都了解，所以说不如放在博物馆更有意义，我现在捐献的东西都是这种情况，送朋友的也是。

华非书法作品

华非书法作品
华非印章作品

华非书法作品

[天津美术网]：您的收藏品里有一个特别珍贵的古琴，和我们说说这把琴背后的故事吧。

[华非]：当时我见到这个琴的时候是拓片，行话讲“开门”（一眼真），一看就是北宋的东西，这小伙子现在在香港，说是想出手，想买一台钢琴。文革后期有这么一阵风，学生们都不上学了，小孩子满街飞，家里稍微有点条件的就想让孩子们学点东西，都可以理解。我到他们家去了，我一看不好，他动手了（刮了漆），这古物就怕动手，很可惜，我心里还是很喜欢的，可是毕竟是宋代的东西，很珍贵，他当时要了62块钱，我每个月才赚62块钱，我要买下这把琴，全家就该挨饿了，但是我还是决定要了，可是没有钱，我就用了一张刘奎龄的画和一张黄宾虹的画来换，那张黄宾虹的画也很有价值，是黄宾虹眼睛不好时候创作的，眼疾治好了之后，他非常满意的这张作品，还做了一个长题，上面还表了一个郑孝胥的扇面，自己写的律诗，写的是隶书，内容是谈汉简，非常有学术价值，我存东西还是比较叼的。所以说我对这把琴还是非常喜欢的，不舍得错过。

[天津美术网]：您后来弹过这把琴吗？

[华非]：我的老师叫王端璞，他会37个曲子，自弹自唱，古琴曲带唱，仅此一人。兰亭序，渔樵问答都带词，还可以唱，现在一般都听不到了，最多来个琴箫合奏。他有这个本事，我以前还录了一个磁带，后来都坏掉了，非常可惜。老师也没有孩子，成了绝响了。我和他学琴的时候是最倒霉的时候，没有心境，学琴、写字没有一定的心境都是学不下来的。我就和他口传心授的学，古琴只能这样学，用现在的方法是学不好的。中国的国学是一个大课题，包括中医望闻问切，很多东西都是要口传心授的，现在的教学方法雨过地皮湿。

华非书法作品