简介：赵玉山，1950年生，字如风，号嵎公。自幼喜欢绘画，先习人物后专攻画虎，案头常以任伯年、张善孖等大师名作为伴，用以神赋形，小写意之法，试图把西画的浑厚、中国画的神韵和中国武术的功架完美的进行夸张组合。用轻松自然的笔墨去营造一种不拒于法，我自独立的意趣，以期使作品达到真率含蓄的风貌，力图使观者产生一种观赏无画的感受。1997年应香港市政局之邀赴香港举办个人画展，期间所作现场示范表演虎画《浩气图》被香港某教育基金会收藏，香港“凤凰卫视”、《大公报》等各大媒体均做了专题报道，并进行多次个人专访，被誉为“画虎圣手”“丹青妙手”。2001年参加中国美协举办的高级研讨班学习。2004年9月，巨幅画作《雄风傲雪》被“第六届国际精武武术文化交流大会”定为大会标志作品。2006年，大型力作《合一图》等多幅作品，陆续被“全国政协礼堂艺术珍宝馆”、“欧中国际发展论坛”组委会等组织与机构收藏。数年来作品被中央领导及各大纪念馆、书画研究院收藏，在多种报刊杂志上均有发表。

赵玉山在家中作画

赵玉山正在创作

[天津美术网]：您在画虎的过程中经常会遇到哪些问题，又是如何去解决的？

[赵玉山]：一般说，主要是线的问题，我画了这么多年画，主要就是研究线了，我画的属于线描工笔写意结合的画，不让画面上有过多的丝毛，因为丝毛是工笔画的技法。我通过勾线，画出老虎绒毛的感觉，另外尽量画得潇洒随意，放松地画，这个过程，难就难在对用线感觉的把握上。当然，老虎的基本动作要表现好，这是基本的要求，另外在线的运用上，要分清主次，虎头就是线的主旨，是画面上所有线的主旨。一张画上的大小长短线就像一部交响乐的感觉，交响乐的各种乐器配合好了，才能演奏出美妙的乐章，而这些大小长短的线也只有分配得当，才能画出精妙的画，虎头的线就相当于交响乐队的指挥，它是整个画面的核心。在用线上，我一直在努力，现在感觉略微好点，明白点，但是还需要成熟，多努力必然有好处。

有的时候，朋友跟我说，再办一次展览吧，我说等70岁再说吧。我今年64岁，等70岁再办个好的展览。画画的同道们都挺抬举我，我的展览搬出来就得像个样。按照我目前的画法，难肯定是难，主要是难在虎纹上，虎头的几种形式是不变的，虎头如果偏一点，老虎身上的虎纹就得变了，虎头再偏一点，虎纹又得变了，我认为这个比较难，但是有了比较清楚的认识就好多了，通过这样不断地锻炼把笔墨技能提高起来。画画还有一个布景的问题，画得太工笔不行，画得太碎也不行，这是一个方面，还有就是画的时候要思考什么景与画面表达的思想相衬，还要思考什么景互相之间配合比较好看，互相之间怎么融合，融合好了，画面就耐看。

赵玉山作品《虎行寒林晓》

赵玉山扇面作品

赵玉山作品《灵物相得图》

赵玉山作品《双贵图》

香港的艺术团到了天津，他们找到我，跟我一起谈画虎的问题，要求我现场演示一下，因为现场有笔墨。20多个人看着，我就拿起笔墨画虎，几笔下去，笔墨如何，就看出来了。我的虎画出来，跟别人的虎的神态不太一样，别人看我画的虎，都说是拟人化的，这就是我刚才说过的，把我的想法融合到虎里面了。我画的虎，不是横眉怒目那样的画，表现出虎有多么厉害，不是那回事，我笔下的虎，虎头、虎身、虎纹、虎尾、虎爪几个方面综合到一块，牵一发而动全身，虎的全身都在动。有人不明白，问我画的老虎怎么画得不那么威风呢？我说，这种画老虎一定要画得特别威风的想法，我并不认同，在我看来，重要的是画画时用线的感觉，包括对绘画动作的把控，现场我就给他们表演了一下，他们感觉还是要画得特别威风才行，所以在对艺术的认知上，大家还是存在着差异。

赵玉山作品《腾飞图》