简介：赵玉山，1950年生，字如风，号嵎公。自幼喜欢绘画，先习人物后专攻画虎，案头常以任伯年、张善孖等大师名作为伴，用以神赋形，小写意之法，试图把西画的浑厚、中国画的神韵和中国武术的功架完美的进行夸张组合。用轻松自然的笔墨去营造一种不拒于法，我自独立的意趣，以期使作品达到真率含蓄的风貌，力图使观者产生一种观赏无画的感受。1997年应香港市政局之邀赴香港举办个人画展，期间所作现场示范表演虎画《浩气图》被香港某教育基金会收藏，香港“凤凰卫视”、《大公报》等各大媒体均做了专题报道，并进行多次个人专访，被誉为“画虎圣手”“丹青妙手”。2001年参加中国美协举办的高级研讨班学习。2004年9月，巨幅画作《雄风傲雪》被“第六届国际精武武术文化交流大会”定为大会标志作品。2006年，大型力作《合一图》等多幅作品，陆续被“全国政协礼堂艺术珍宝馆”、“欧中国际发展论坛”组委会等组织与机构收藏。数年来作品被中央领导及各大纪念馆、书画研究院收藏，在多种报刊杂志上均有发表。

赵玉山和他作品

赵玉山正在创作

[天津美术网]：您的作品中还运用了一些西方绘画的元素，您是如何将西方绘画与传统中国画相结合的？

[赵玉山]：俗话说，画虎画皮难画骨，好多人画虎，真的就是只画了一张皮，而且那一层皮像是贴上去的，立体感并没有表现出来。我有一个朋友是画西画的，他的西画非常棒，对立体感的把握很准，我们经常坐在一起聊天，我向他提出我的疑惑，我的虎怎么能再画得更深点，表现出虎的威望与厚重感，如果仅仅是画得挺好，但是看着像是披了层皮就不行。我的朋友向我介绍了很多西画的知识，大致意思是，这涉及到光感问题，画面上光不能太多，另外要看透视关系，参照西画素描的光影效果，再照中国画的技法下手，比如要把骨骼画出来，而且要画得清楚些，当然对骨骼的表现不能用解剖学去要求，解剖学的知识我多少明白点，画起来不至于画烂了。我借鉴了一部分，借鉴了光影和立体感觉的部分。我画的虎好像有西画的感觉，但是不全是西画。我在外面经常表演画虎，大的画过一丈二的，小的画过小扇面，我拿过来就画，画得多了，心里也比较明白。

[天津美术网]：您是通过什么手法将西方绘画的技法融合到您的画里面的？

[赵玉山]：李先生说过，说虎不要画腱子肉，开始我也不想画，后来又觉得画的不解气，方式上表达不出来。后来我就看了日本的画法，和唐宋画人物的画法，他们所画的腱子肉是通过线条来表现的，让人感觉非常美。画虎必须把虎的威势画出来，必须有一个大将的风采。如果只是一身皮和毛，就没有什么区别了。所以我认为画画就要画自己想画的，画我心中所想的。

赵玉山作品《春之韵》

赵玉山扇面作品

赵玉山作品《风神千古》

赵玉山作品《猛兽横风》

[天津美术网]：您的老虎经常跟人物进行搭配，例如罗汉，您为什么想这么画？

[赵玉山]：如果光画老虎，有时画着画着就厌烦了，也有朋友跟我提出建议，可以尝试着做一些改变，我以前也画古装人物的，还画罗汉和仕女，虎画和这些题材相结合，人文文化的内涵更充分，有时这样结合起来，看着效果也挺好玩的。佛教里，有很多跟老虎有关的故事，比如舍身饲虎的典故，而十八罗汉里的伏虎罗汉就是经常与老虎为伴。

[天津美术网]：现在大家都是从动物园里看老虎，而且动物园的老虎经常都是趴着的，不像野外生存状态的老虎，您平时去写生吗？

[赵玉山]：1994年的时候，我画老虎画得比较多，玩命地画。动物园、人民公园我常去，后来又去秦皇岛，就画虎的神态，后来觉得这样还不够，因为动物园的老虎不跑，吃饱了就排队走，然后就待着，没有太高级的动作，光是走路，看不见更多的动作。后来我就画老虎的局部，比如老虎走路的时候，虎腿打弯的时候，就需要观察，认真地观察，观察老虎的局部动作，然后画下来，还拍了不少照片。再后来我就买了一些国外高级摄影的书，这些作品，老虎的动作照得好，我也借鉴过来。为了模拟老虎的动作，我就弄了一面很大的穿衣镜，画画之前，在镜子前比划一下老虎的各种动作。这些事传出去以后，有朋友就开玩笑说，赵玉山变老虎啦，发现老虎有什么新动作就比划上，镜子照着，模仿老虎的动作和感觉。我曾经画过一个老虎的母子图，我画着老虎就乐了，我太太觉得我这样很奇怪，怎么还能画乐了，她就问我心里想什么呢？我说我画母老虎逗小老虎，就想到了我逗咱们孩子时的样子。

赵玉山作品《瑞龙图》