简介：华非，字野予，1933年7月生，天津市人。他的叔外祖华世奎、外祖华世龄是书法名家，祖父李荷笙是绘画名家。青年时代，他先后拜宁斧成、邓散木、吴玉如为师，眼界大开，品位大升。青年和中年时代，他与郭沫若、茅盾、张伯驹、陈邦怀、赵朴初、吴作人这样的文化大师和大家交往。著有《中国古代瓦当》。主编《泥模艺术》、《邓散木印谱》、《宁斧成印谱》、《宁斧成篆隶百家姓》等。曾在天津、青岛、香港举办个人书画展览。他也是一位卓有成就的文物收藏家、鉴赏家和研究家，他收藏十分广泛，包括书画、印章、陶瓷、古琴、古籍、碑帖、文房用具、虫具、泥模、瓦当等，几乎涉及中国传统收藏的所有领域，他的藏品为海内外瞩目，台湾地区和新加坡等国的媒体多有报道。

著名书画家华非做客天津美术网

[天津美术网]：您经历了文革这个特殊时期，当时对文物的摧残也比较大，您还收藏了很多东西，您那个时候不觉得危险吗？

[华非]：这个其实都是沾我太太的光，她当时是红五类，工资也比我的高我赚62，她赚100多，生活上她可以补给我，能持家，另外她还有“红外衣”，我的为人也好，也不得罪人，所以没被抄家，这就把这些说藏保存下来了，然后我又接着买，在别人眼里看来无用的东西，在我眼里都是宝贝。我夫人也喜欢这些东西，也懂。

[天津美术网]：您书、画、印都很擅长，您和我们谈谈您觉得哪个能难一些？或者它们之间是怎样的关系。

[华非]：通俗的讲，比如写字，“字怕百日功”。因为字的真草隶篆，楷书的颜柳欧赵，它有一个框框和局限性，尤其在科举时代，虽然中国的书法是浩如烟海，但你进入一个门类比较容易，只要用功了就比较容易上手，另外工具也比较简单，就是一支笔和一张方纸就行，穷也没关系，穷孩子不拿纸写字，在地上，砖头上，哪都可以写。但是画画就复杂点了，要讲形，要讲颜色，甚至需要用好纸，否则出不来那种效果，拿报纸画国画是画不出来的。说到篆刻，更复杂，第一个拦路虎，篆刻篆刻，你首先得需要懂得篆字，不能一提笔都是错字，真正下功夫了才可以，所以我的结论是篆刻能看的过去要五年的功夫，下这些功夫也谈不到“家”，仅仅只是会刻了而已，画画得三年，仅指一科，或者人物或者花鸟，或者大、小写意，写字两年，写字是篆刻一半的功夫。现在也有个怪现象，近几年发展最好的是篆刻，绘画并不健康，非常乱。全国美展我看了两次，不尽人意，基本都是千人一面，艺术应该讲风格讲面貌，正式的写意花鸟画，严格的讲就三张，但是一个够格的也没有，没笔没墨，这就是反常现象。工笔也是，有工无笔，主要靠描，一根草双钩就可以了，非得钩四遍，多余，那是作画不是画画。如果都这样发展对艺术传承是不健康的，但是也有不错的地方，比如人物画就比较突出，人物画一直以来是弱点，现在整个上去了。花鸟和山水就不尽理想，这是我的感想。

华非书法作品

华非书法作品
华非印章作品（矛盾题）

华非书法作品

[天津美术网]：您特别擅长画鱼，为什么对鱼情有独钟？

[华非]：现在图章我已经放下了，我现在眼睛不太好，手也不行了，太细致的画也画不了了，今后最大一个想法就是，还是继续画我的鱼，做我的鱼文化，做的丰富一下，央视和天津电视台都放了相关的内容，反响也都非常不错，我的这个内容主要是充满了趣味性和文化性，回来在做一些相关的展览。我也是整个题材的编导，摄镜的人应该有27个，大家在一起搞这个还是非常有意义的，因为我们平时经常接触到鱼，所以我的这个想法得到了很多人的认同，争取今年把这个完成。

华非书法作品
龚望为《华非篆刻陶艺展》题词