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解读两宋及辽金西夏私印

天津美术网 www.022meishu.com 2020-09-14 21:25

  两宋时期的私印,我们可以通过两个途径来考察:一是传世书画作品上所保留的钤印痕迹;二是出土或发现的印章实物。

  文人好印之风自唐代肇始,至两宋已趋于流行,但不论是在鉴藏印方面还是在书画款印方面,都无基本法式和风格可言,这一时期文人用印的水平整体欠佳。即便如此,这些印章构成了我们讨论宋元时期篆刻艺术的珍贵资料。如宋徽宗赵佶最为著名的“宣和七玺”就大量出现在古代书画作品上。这种书画鉴藏风气自上而下,对民间的影响极大,甚至形成世代相传的局面,如苏易简——苏耆——苏舜元、苏舜钦——苏澥、苏泌、苏激,一门四代,均雅好收藏,在其家族收藏的书画上常钤有“许国后裔”“佩六相之裔”“舜钦”“武乡之记”“四代相印”等印章。这种由书画鉴藏所引起的印章用途的变化,构成了印章从实用性向艺术性转化的重要一环。

  宋代文人对于印章的兴趣,还可以从出土的印章实物上得到证明。宋代私印的出土资料并不多见,例如北宋“张氏安道”(铜印)、“适”(铜印),南宋“卢□”(玉印)、“趯”(木印)、“野夫、张同之印”(铜印)等。其中朱文多受隋唐印影响,而白文印,尤其是“张同之印”有意无意间似乎传递出汉魏印章的气息。这些印章的使用者似以文人为主,其中“适”是苏轼之侄苏适的印章;“张同之印”之张同据说是南宋词人张孝祥之子,该印的边款非常有特色,篆书“十有二月,十有四日,与予同生,命之曰同”。从出土的金代私印看,如山西大同玉虚观道士阎德源墓中发现的“青霞子记”“天上方丈老人”等印,阔边朱文,其文字貌似乖舛,实与后来《六书通》中所录古文较为近似;北京丰台大葆台金遗址亦曾出土一方“大块文章”石印,白文篆书,像是出自北宋汉族遗民之手。(李刚田、马士达主编《篆刻学》第118页)

  作者 杨勇

来源:美术报 责任编辑:柏克
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