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江因风:愚昧与邪恶的中国艺术

天津美术网 www.022meishu.com 2014-06-24 16:26

  导读:江因风认为,在中国,艺术是扭曲的。中国美术界的艺术观念还没有现当代艺术的洗礼,部分还是停留在古典美术,甚至是原始美术阶段,但中国艺术界对古典美术却也不甚了解。文章阐述了中国传统艺术观念的愚昧,意境是什么?什么是“古典主义陷阱”?为什么中国艺术界不懂艺术?

  官僚书画,权力代替知识

  陕西省书法家协会换届,搞出34个副主席。问:书画家热衷争权夺利,何故?答:1,以权力来代替知识是中国的核心价值观,屁股取代脑袋,职位才是硬道理,领导说的就是绝对真理。2,官僚书画是靠权力威慑产生效应,与艺术无关,在位时有价,下台后如废纸。

  赵本山书法和倪萍的画

  常有人问:赵本山书法卖到92万,倪萍国画卖到118万,何故?答:1,智慧没有受众,愚昧是中国通行证。2,艺术价值不如名人效应,名人卖的是脸不是画。3,名人效应不如贪官洗钱,腐败才是第一生产力。4,一旦贪官利用了愚昧,等于腐败拿到通行证,则天下无阻,这就是为什么艺术洗钱如此疯狂的原因。

  一、中国传统艺术观念的愚昧

  中国美术界的艺术观念还没有现当代艺术的洗礼,部分还是停留在古典美术,甚至是原始美术阶段,但中国艺术界对古典美术也不太了解,还蛮混乱。

  一般中国人对美术作品的价值评估,就是“功力”和“意境”。

  1、“功力”是什么?

  一般中国人从下面3个方面去确定一个人的功力:

  A、画家的老师是谁?

  一般老师出名的就是有功力的,老师不出名的就是没有功力的。所以在中国画家的介绍里面都把老师是谁摆在第一位。

  B、画家年龄多大?

  一般年龄大的就是有功力的,年龄小的就是没有功力的。

  C、认可这画家的人是谁?

  一般认可这画家的人出名的,那这画家就是有功力的,认可这画家的人是不出名的,就是没有功力的。所以画家找名人合影和送画与领导是最佳的成名捷径。甚至有画家倾家荡产花钱运作,最终是为了把画挂入人民大会堂。

  在中国,艺术是扭曲的,扭曲为一种社会人际关系。中国社会过去的大师皆是因为巴上大官而成为大师,并不代表大师就存在学术价值。徐悲鸿和齐白石都是拜官舔菊的顶级高手,徐悲鸿创办中国美协,并把齐白石弄成美协主席,就是为了升官发财。

  在中国你是否能够成为传统的美术大师,跟是否你是美术天才一点关系都没有。唯一有关系的是你是否有相应的社会人际关系。甚至一些大师连基本的美术基本常识都不太懂的,这都不重要,最重要的是重要领导认可。中国的一些文艺观念还停留在原始社会阶段。

  把学术扭曲为社会关系最终演变成艺术贪污腐败产业链,一些人评价艺术的水准就是看他和多少官僚名人合过影?

  2、意境是什么?

  这幅画很有意境,但意境是什么?谁也说不清楚,但中国人搞这些迷信的东西就非常专长,用这些谁也说不清楚的东西才能忽悠人,中国艺术界都是用这些迷信的方式来蒙人的。

  如果说意境就是诗情画意,那诗情画意是什么?如果说诗情画意就是隐瞒的表达方式,那结果就是猜灯谜了。

  意境忽悠不了的,就忽悠主题。就画重大的和政治正确的历史事件和政治事件,确实可以获得全国美展大奖的,但扭曲了艺术家的独立人格,艺术家扭曲成为政治拍马的工具。

  当然,有一条捷径,那就是画一些反面的社会和历史事件,以及反政治题材的。可以获得批评体制的反政治前卫身份,并获得西方买家的认可,但一样是扭曲了艺术家的独立人格,艺术家一样是扭曲成为政治斗争的工具。

  中国的现当代艺术基本上还是属于古典美术的范畴。基于绘画技术和绘画主题层面的。

  中国的现当代艺术,只能从古典美术的范畴来判断。中国并没有迈进现代艺术里程。中国的现当代艺术和中国的传统艺术的本质是一样的。

  二、中国艺术的古典主义陷阱

  1、什么是“古典主义陷阱”?

  “古典主义陷阱”就是古典主义时期中的类比和象征等文学修辞手法,极端的象征主义就是猜灯谜,由观众来猜出艺术家的意图。

  中国的观念艺术和装置艺术基本上就是猜灯谜,为艺术就是灯谜表演。灯谜是人类低智力时代的低智游戏,和现代文明社会已经格格不入了。

  “古典主义陷阱”就是用A来象征和类比B的思维方式,比如搞2个环来代表关系,搞2只手来代表友谊,搞几捆人民币来代表富贵,搞个矿工来代表贫穷。

  徐冰和邱志杰的作品就是常见的“古典主义陷阱”,比如徐冰用猪做爱来类比中西文化,邱志杰用多诺米骨牌来类比金融危机,徐冰和邱志杰这些都是很低智的5毛艺术。

  由于艺术界对西方艺术的误读,中国的当代艺术还是停留在古典美术范畴。中国艺术界是用古典美术和原始人类的思维模式,来解读现在高智力的现代文明社会,所以中国艺术界普遍就落入了古典主义陷阱。

  2、中国流行商业画的PS图像:

  中国流行商业画在古典美术基础上做了一些转换,或者干脆就没有转换,保留古典美术的视觉形式。

  比如,由为政治服务的“歌颂派”正面政治图像,转换为为西方政治服务的“唱衰派”反面政治图像。但思想实质还是一样的为政治服务的,只不过政治服务的对象不一样而已。

  但图像转换后的美术形态,还是停留在落后的农业文明年代价值观,还是停留在落后的古典美术体系。对美术的认识还一样是画院派和老苏联体系,一样是落后的古典美术思维逻辑。

  做个试验,把“歌颂派”的正面政治图像,用图像处理软件PS加上五颜六色,再用PS的滤镜扭曲几下,这就成了“唱衰派”的反面政治图像。

  这种图像转换对美术史本身的价值体系认识,还是停留在追求作品的社会意义、政治意义、主题意义等落后的美术认识观念。而这种美术认识观念,远远落后与现代和后现代的美术认识观念。还是在沿袭古典美术的主题意义体系。

  所以,中国当代艺术并没有迈入现代艺术体系的门槛,还停留在古典美术向现代美术初期的过渡阶段。更加不用提后现代艺术和当代艺术了。

  很显然,这种文艺思想认识观念,还停留在西方文艺复兴之前。完全缺乏人道主义精神和现代科学的思想认识体系。这就是中国流行商业画的愚昧本质。

  三、为什么中国艺术界不懂艺术

  1、中国艺术界还搞不懂达芬奇

  我问了几十个画家,包括出名的和不出名的,包括一幅画买到几十万的和买不出去的,也包括大学美术教授和小学毕业的画家。我问同样一个古典艺术的基本问题:“达芬奇的艺术贡献?”

  得到反应都是突然垭口,竟然没有一个人能说出来,真的是极度的不可思议。为什么?因为这个书上没写,而中国艺术家又缺乏归纳能力,所以都不清楚。这说明什么?中国艺术界只知道西方艺术的皮毛,而没有足够的智力条件去认知西方艺术的本质。

  这说明什么问题?我们的中国艺术界,连最基本的美术常识都是不懂的。我们的艺术界建造的只是一个迷信和谎言的泡沫,童话中的皇帝的新衣,一捅就破。

  我们都是用迷信的方式来忽悠艺术的,学生给老师蒙了,老师又给他的老师蒙了,结果是蒙到所有人都不懂艺术是什么了?

  2、为什么中国人不懂艺术?

  中国人和西方人对待知识的最大的区别就是:中国人用迷信的方式对待科学。西方人用科学的方法来对待迷信。

  中国人完全不懂艺术的最基本原因,是由落后几千年的文艺观念造成的。中国人的思想认识观念里面,藐视自然规律、科学规律和人性心理规律。西方文艺复兴已经把人性从对神的盲目崇拜中解放出来,把人性作为衡量和评估一切事物的尺度和标准。我们的价值观还是停留在盲目迷信的基础上。我们还是认为古代大师和老掉牙的古籍,才是评估事物的唯一标准。

  中国艺术界就只能从艺术家的社会知名度和社会地位来评价艺术,而没有能力从艺术家对艺术进程的本质贡献来评估艺术,因为中国艺术界从古到今都没有能力认知艺术的本质。

  从古到今,中国艺术界对艺术的认知基本上都是来源于民间野史,因为中国艺术界从古到今都没有正史。艺术是科学的分支,但中国历史上没有一个规范是用科学的方式来认知艺术,中国历史上也没有一个人有能力用科学的方式来阐述艺术。说明中国艺术界从古到今都不具备认知艺术的基本智力条件。

  我们艺术家的悲哀根源就是知识结构极端落后。停留于原始社会的人类的认识水准。我们现在的主流文艺思想和观念,是要摧毁和重建。否则,我们还是要永远落后几千年的。

来源:新浪收藏 责任编辑:简宁
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