简介：刘光焱，字晦如号一丁，曾用光炎。书法师从王景鲁、龚望先生。多年研习张黑女墓志及隶书诸碑帖。作品宽绰简约而又不离法度。万年则对秦、楚、汉简帛书，以及敦煌写经兴趣渐浓，以写经中襟怀散淡书风参入作品，渐脱笔墨中的烟火之气。作书喜用自制鸡颖长锋，迎送自如，润燥相济。处世为人淡薄于名利，多年热心于书法教育活动，培养出众多书法爱好者。作品多次在全国和天津的许多重要赛事中获入选、入展和得奖，广被台湾、日本、加拿大博物馆和各界人士收藏。

著名书法家刘光焱做客天津美术网
著名书法家刘光焱做客天津美术网

[天津美术网]：那您是从什么时候转到使用鸡毫的呢？

[刘光焱]：在这种情况下，就涉及到鸡毫问题，龚先生的成名作就是他的孟浩然《夜归鹿门歌》，在落款上，龚望先生写着“录孟浩然《夜归鹿门歌》”，落款最后写着“鸡颖”。“颖”不就是毛笔吗，鸡颖就是鸡毫做的毛笔，这才知道龚望先生是用鸡毫做的毛笔写的，可是鸡毫做的毛笔，市面上很少见，特别是在那个时代，我就想自己绑绑试试，绑好绑不好关系不大，反正都是我自己用。我就去寻找鸡毛，只能完全靠自己的想象去解决这个问题，拿来一根鸡翎子，上面都是毛，我把这些毛都截下来，这些鸡毫有多长？没有多长，而且从上到下，所有的鸡毫都是长短不一的，我把这些鸡毫聚到一块绑了一只笔，这支笔到现在一直陪着我，而我参加全国第三届书法写生作品展，就是这支笔帮我入的展，这管笔是我的第一只鸡毫笔。这支笔我保存了30多年，到现在还可以用，只是笔头小了，没有那么大了，因为鸡毛裂开像羊毫一样的鸡毫太少了，我绑这支鸡毫笔的时候并不知道鸡毫笔是怎么做出来的，对鸡毫这种做笔材料一点也不知道。笔绑成了之后，我就用鸡颖去写龚先生的字。

刘光焱书法作品

刘光焱书法作品
刘光焱扇面作品

刘光焱书法作品

咱再说回来，在和平文化馆遇见龚先生以后，我就定根了，因为当时龚先生住在哪里呢？龚先生住在西沽，离着和平劝业场那一块老远了，所以活动结束了之后，主持人就说：龚先生早点回去吧，您住西沽，别回去太晚了。我一听龚先生要走，我马上跑门口去了，在门口等着，一会龚先生出来了，很朴素，我就走上前，鞠个躬，对他说：龚先生，我想和您学字。我们可以设想一下当时的情景，我当时已经30出头了，年纪不是太小了，假如我是个十来岁的小孩，也许人家看法就不一样，特别当时龚先生不认识我，我对他来说完全是个陌生人，龚先生一看，告诉我说：回去自己写帖吧。这话实际上就是拒绝了我，他当时的这种态度我非常理解，你想想，一个三十出头的陌生人，突然站到你面前来这么一段，对谁来说都好像很突然，所以拒绝是很正常的。可是我不死心，龚先生在前面走，我就在屁股后面跟着，反正我想了，今天我一定要跟上，主持人不是说了他住西沽嘛，我就认准了。走到现在的化工站那的时候，龚先生要在那坐汽车，正在他迈步要上汽车的时候，当时我的想法是嘛呢？如果龚先生上了汽车，我就跟着上去，我一直跟到他家，这个我毫不客气的，已经迫不及待了，不在乎了。龚先生在迈步要上汽车的时候回头一看，我还跟着他，他就跟我说：这样吧，你上我那儿玩去吧，这就算同意我上他那儿去了。听到这话，我马上就问：您府上在西沽哪一块？龚先生说，在西沽西于庄桥口街24号。龚先生的车走了以后，我回到家，详细地把地址记好，一周以后，我带着我的作业叩开了孙先生家的门，因为去见老师，不带着作业，就有点凭空的感觉，我收学生也这样，先得看看他们到了哪种程度。进到龚先生家，我把作业打开以后，龚先生的第一句话就是：哎，你这文从哪来的？他感到很奇怪，因为当时并没有书法作品集子出版，作品都是散落各处，当他看到我写的“千秋大业，四化宏图”时，就说了一句话，今天想来，实际上这句话就是对我的鼓励，他说：哎呀，你的手太快了。那意思就是，前两天我刚在和平文化馆表演了这八个字，你今天就拿来了。后来他又说了一句，说了一句什么呢？当然我现在考虑起来，当时没听龚先生的教训，也是一利也是一弊，就是因为我太喜欢龚先生的那幅《夜归鹿门歌》了，所以我下决心要学龚体。龚先生说的那句话就是：别学我，走自己的路。听了这话，我嘴里应着，但是心里真是割舍不了。实事求是地说，我刚才说了，龚先生的隶书前无古人，写汉隶没有人能够写过他，我就是这么个想法，所以我不舍得扔掉。龚先生接着给我讲学习书法的过程，他让我回去以后写《张迁碑》，这是我第一次接触《张迁碑》，龚先生还要求我把《张迁碑》写到某个程度上。龚先生提出来要求以后，我就回到家，《张迁碑》我临写了一年以后，龚先生又拿出了一本叫做《上尊号》的帖，这部帖我学了有些年头了，可以说市面上见不到，龚先生把这部帖拿出来以后说是借给我用，可想而知，这部帖在市面上不是那么常见。龚先生给我规定一年时间要把《上尊号》这部帖写好，我写了一年，把帖还回去。后来我经过长时间的琢磨，逐渐明白了龚先生为什么在我写了《张迁碑》之后，又反过来让我写《上尊号》？写了《上尊号》，龚先生又接着让我写《石门颂》，也就是重新写一遍《石门颂》，用龚先生的话说，我过去自己在家里写的《石门颂》已经不行了，得重新写，并且提出来要用鸡毫写，就是说对我的要求又提高一步了，不是简简单单地拿笔就写。有一次，我请教龚先生，鸡毫笔如何去捆绑，我就讲我的那管鸡毫笔是如何绑出来的，龚先生听了我的话，就讲了一句：你不管绑成嘛样，你用在手里可用，或者说好用，就是成功。那我的信心就足了，我就明白了，回来以后，我就大批量地积攒鸡毛准备绑笔，关于这个问题，咱们以后再说。

这样，实际上我在龚先生那得到了什么呢？我在王景鲁老师那得到的是理论上的知识，在龚先生这得到的是实践。把理论的东西结合到实践当中表现。如何去表现出来？我也是这时候才理解书法的真正深邃不可预测，这叫真正地进入所谓书法的艺术殿堂，这种快慰是别人理解不了的。说实在的，别人理解不了。

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